電影劇作的行動統(tǒng)一論

前言

電影原本不是天生的藝術(shù)品，正如文字或者音響原本不是天生的小說、音樂。電影是科技文明發(fā)展、進步的產(chǎn)物。一百余年以前，法國巴黎的兩個同胞兄弟發(fā)明電影的時候，他們無疑受了照相術(shù)以及其他科技文明手段的蔭蔽；今天，數(shù)字技術(shù)和信息傳播渠道日新月異，電影在視聽層面仿佛獲得了助推器。電視、多媒體、互聯(lián)網(wǎng)數(shù)字化傳輸、家庭影院……眾多的、花樣不斷翻新的電影視聽形態(tài)正愈來愈迅捷地充斥于社會和個人家庭生活的每一個角落。

內(nèi)容概要

本書圍繞著電影藝術(shù)學(xué)的本質(zhì)探研這個目標(biāo)，將目光鎖定在電影劇作的整合機制上，試圖探索出電影獨立于其他藝術(shù)門類、更超越一般電影視聽形態(tài)的——電影藝術(shù)層面上的藝術(shù)本體規(guī)律。 本書力圖重新樹立電影在精神層面的主導(dǎo)性——即在包括電影文化、電影的流通放映、電影商業(yè)以及電影社會學(xué)和心理學(xué)批評等所有分支領(lǐng)域在內(nèi)的大的電影學(xué)范疇當(dāng)中，電影藝術(shù)學(xué)仍然占據(jù)主導(dǎo)地位；電影劇作思維和基礎(chǔ)的電影劇作形態(tài)仍然決定著一切電影分支學(xué)科的源出……

作者簡介

張東鋼，籍貫北京。戲劇學(xué)博士?，F(xiàn)從教于北京電影學(xué)院電影學(xué)系暨電影研究所，碩士研究生導(dǎo)師。于1990年上海戲劇學(xué)院導(dǎo)演系畢業(yè)，后長期在北京電影學(xué)院從事電影專業(yè)創(chuàng)作教學(xué)和電影藝術(shù)理論研究工作。曾經(jīng)參與《電影學(xué)：基本理論與宏觀敘述》、《大學(xué)美育：電影鑒賞指南》

書籍目錄

導(dǎo)言第一章　電影劇作的基本出發(fā)點——人物行動  1.尋找符合電影基本屬性的、時空融合的唯一途徑  2.劇作思維醞釀的人物行動體系的落實形態(tài)——電影劇本  3.性格動作和規(guī)定情境  4.人物行動的線索  5.行動的處理了（傳統(tǒng)寫實事件等；商業(yè)化類型電影；現(xiàn)代多元化風(fēng)格）第二章　電影劇作的時間  1.何以構(gòu)成電影劇作時間  2.電影劇作時間的一般形態(tài)  3.電影劇作時間的動作本質(zhì)及空間傾向第三章　電影劇作的空間  1.空間中的電影（時間文本）和電影中的“空間”（劇情空間——具象規(guī)定情境）  2.電影劇作空間的基本表現(xiàn)形態(tài)  3.電影劇作空間的深度：動作隱喻和物象的符號意義（空間象征）第四章　電影劇作的時空  1.電影作為動作敘事藝術(shù)  2.電影劇作的時空延展：動作敘事的動力  3.電影劇作動作敘事的一般形態(tài)第五章　電影劇作的風(fēng)格化處理  1.電影劇作風(fēng)格化處理的基本走向  2.順時（順序）性動作敘事和共時性動作敘事  3.逆時性動作敘事——瞬間或者凝固第六章　電影劇作語言學(xué)兩種——封閉的作者和開放的作者  1.電影劇作的功能、結(jié)構(gòu)及其語言學(xué)本質(zhì)  2.封閉的作者——人物性格沖突的動作化語言系統(tǒng)  3.開放的作者——電影劇作作為審美言語系統(tǒng)尾白行動著的電影劇作跋

章節(jié)摘錄

電影不是單純的時間藝術(shù)，不能光依靠感覺來明確具象物在。電影也不是單列的空間藝術(shù)，如果僅僅把電影呈現(xiàn)為一系列視覺造型元素的影像再現(xiàn)，借以凸現(xiàn)人的心理生活或者是上升到歷史意義的象征意味——實踐證明這同樣會使電影脫離開自身固有的本體藝術(shù)特征。電影既不是純粹視聽的詩，也不是純粹視聽的繪畫，電影就是電影——實事求是地說，把電影認(rèn)定是詩與畫的融合體，有點兒像是無謂的定義，因為那只是在形態(tài)上的融合，還是沒有揭示出電影之為電影的本質(zhì)——恰恰由這個本質(zhì)所支配，電影才表現(xiàn)為詩與畫的融合體形態(tài)。

后記

《電影劇作的行動統(tǒng)一論》書稿的最后一個字寫完的時候，北京城在這個夏天里最猛烈、也最迅疾的一場暴風(fēng)雨就要來了。我把窗子關(guān)上，回過身來的時候想，終于可以有片刻的清涼了。寫作的過程是在炎熱的夏季。我居住和寫作的地方，溽熱難當(dāng)，蚊蟲橫肆。用汗流浹背的筆耕來形容，當(dāng)不為過。這讓我時常想起“汗滴禾下土”的農(nóng)人。以勞作的辛苦和疲憊而言，作者也是農(nóng)人。只是，農(nóng)人的成果是可視可感的物質(zhì)成品，作者的收獲，是精神層面的砥礪——但是一旦落實在文字上，能產(chǎn)生那么大的精神震蕩嗎?言之成理嗎?書稿完成后，每想至此，我又不免小心翼翼起來。甚至忐忑不安于心，久久不能釋懷。

編輯推薦

《電影劇作的行動統(tǒng)一論》由中國電影出版社出版。

圖書封面

圖書標(biāo)簽Tags

無

評論、評分、閱讀與下載

---

    電影劇作的行動統(tǒng)一論 PDF格式下載

---