帝國的銀幕

內(nèi)容概要

　　《帝國的銀幕：十五年戰(zhàn)爭時(shí)期的日本電影》是對日本戰(zhàn)時(shí)電影的悉心研究——在任何語言中這都是破天荒的——作者認(rèn)為你會發(fā)現(xiàn)我的初衷遠(yuǎn)不限于此。十五年來作者一直在為本書做準(zhǔn)備工作，他所做的并非僅僅是看電影。作者廣泛閱讀當(dāng)時(shí)的報(bào)刊、文獻(xiàn)、哲學(xué)、歷史、漫畫和文化批評，在本書中，把電影視作文化／社會產(chǎn)品，旨在將其植入更廣闊的時(shí)代語境中。本書廣征博引，不僅得益于專門的日本電影史學(xué)家，還受惠于多位普通歷史學(xué)家，對此深表謝意?！　∠Ｍ?，在中國，本書的讀者也不囿于電影愛好者，而是包括所有對歷史良知問題感興趣的人。

作者簡介

作者:(美)彼得·海 譯者:楊紅云

書籍目錄

序章  “看到自己睡相”的日本人第一章從瞬間的和平到“非常期日本”  1．瞬間的和平  2．九一八事變  3．“非常期日本”第二章  “哈哈鏡”——革新官僚與電影法  1．電影法的前兆  2．革新官僚  3．評論家與思想統(tǒng)治  4．電影法  5．談心會組織機(jī)構(gòu)的實(shí)踐  6．革新官僚的信念第三章  風(fēng)靡一時(shí)的“文化電影”  1．七七事變的爆發(fā)與新聞電影  2．七七事變初期的長篇紀(jì)錄電影  3．龜井文夫事件～  4．引起議論的東寶軍事紀(jì)錄片  5．委托電影的崛起與衰退”  6．由電影法引發(fā)的文化電影期待  7．文化電影工作者  8．“純”科學(xué)與“暖昧”影像  9．宣傳問題  10．那么，輪到“現(xiàn)實(shí)”的問題了第四章  七七事變與電影界  1．利益沖突  2．兩位導(dǎo)演的命運(yùn)——山中貞雄和伊丹萬作  3．現(xiàn)代片的輝煌時(shí)期  4．詭辯和機(jī)關(guān)之神  5．七七事變與電影人第五章  “人道主義”戰(zhàn)爭電影  1．同心同德——《五個(gè)偵察兵》  2．戰(zhàn)爭電影中的“人道主義”  3．《土地與士兵》和《坦克隊(duì)長西住傳》第六章  “講大道理的時(shí)代結(jié)束了！”  1．精神主義電影宣言——澤村勉  2．熊谷久虎——《阿部一族》  3．澤村與熊谷——《上海陸戰(zhàn)隊(duì)》  4．《指導(dǎo)故事》  5．《八十八年的太陽》與《潛水艇一號》  6．精神主義女性和精力充沛的女性  7．上是天空、下是死亡第七章  中國之夢  1．對于廣漠的不安  2．“王道樂土”的邀請  3．李香蘭與滿洲映畫協(xié)會  4．“描寫支那人！”第八章  新的戰(zhàn)爭前夜  1．1940年——“奢侈是敵人！”  2．褲腰帶，勒得更緊了  3．1941年——“ABCD包圍”圈  4．《你和我》之特例  5．“可供民用的膠片一英尺也沒有！”第九章  統(tǒng)治的內(nèi)在化  1．誰的青春“無悔”呢？  2．巖崎昶進(jìn)“豬籠”  3．“槍林中的舞蹈”第十章  “打倒英美”——電影戰(zhàn)的開始  1．美國對“昏暗時(shí)日”的反應(yīng)  2．日本電影人與“明確的戰(zhàn)斗目標(biāo)”  3．連戰(zhàn)連勝期的電影——1942年  4．表現(xiàn)新的外部世界  5．“比支那事變時(shí)舒服多了！”  6．最終，全都成了“國策電影”第十一章  “靈魂的進(jìn)步”——新精神主義電影  1．《夏威夷·馬來近海海戰(zhàn)》——豪華戰(zhàn)爭片攝制的困難  2．精神主義在電影中的復(fù)活  3．軍國母親  4．被純粹的戰(zhàn)爭片降了格的英雄們  5．靖國神社的教義  6．“不提高人格，就不能提高生產(chǎn)力！”第十二章  鼓舞士氣的娛樂電影  ——太平洋戰(zhàn)爭中期  1．?dāng)硱餍摹獨(dú)v史片的新作用  2．“解放”電影和“反解放”電影  3．間諜電影  4．陸地戰(zhàn)電影第十三章  鐵棺材封蓋  1．《戰(zhàn)地花開》——情報(bào)局的失策  2．電影評論的黃昏  3．“決戰(zhàn)非常措施綱要”之余波  4．文化電影的命運(yùn)  5．漫畫電影的命運(yùn)第十四章  “一億特攻隊(duì)”和美軍登陸  1．神風(fēng)驟起  2．火的暴風(fēng)驟雨  3．神經(jīng)戰(zhàn)  4．焦土  5．玉音  6．占領(lǐng)軍登陸尾聲

編輯推薦

《帝國的銀幕(十五年戰(zhàn)爭與日本電影)》由彼得·海所著，雖然本書是對日本戰(zhàn)時(shí)電影的悉心研究——在任何語言中這都是破天荒的——作者認(rèn)為你會發(fā)現(xiàn)我的初衷遠(yuǎn)不限于此。十五年來作者一直在為本書做準(zhǔn)備工作，他所做的并非僅僅是看電影。作者廣泛閱讀當(dāng)時(shí)的報(bào)刊、文獻(xiàn)、哲學(xué)、歷史、漫畫和文化批評，在本書中，把電影視作文化／社會產(chǎn)品，旨在將其植入更廣闊的時(shí)代語境中。本書廣征博引，不僅得益于專門的日本電影史學(xué)家，還受惠于多位普通歷史學(xué)家，對此深表謝意。其中的一位(成田隆一)最近寫道：“《帝國的銀幕》并不單純是日本電影的斷代史，而是從電影推衍出了1931年直至1945年的整體文化史。”    希望，在中國，本書的讀者也不囿于電影愛好者，而是包括所有對歷史良知問題感興趣的人。

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