影視基礎(chǔ)教程

內(nèi)容概要

　　《影視基礎(chǔ)教程》共分6個(gè)章節(jié)，對(duì)影視藝術(shù)的基礎(chǔ)知識(shí)作了介紹，具體包括影視藝術(shù)概述、影視創(chuàng)作的基本元素、中國(guó)影視發(fā)展、影視審美分類、影視鑒賞與批評(píng)等。該書(shū)可供各大專院校作為教材使用，也可供從事相關(guān)工作的人員作為參考用書(shū)使用。

作者簡(jiǎn)介

　　陳鴻秀，1964年1月出生，江蘇省寶應(yīng)縣人。1985年畢業(yè)于南京師范大學(xué)中文系，獲學(xué)士學(xué)位；2002年畢業(yè)于南京師范大學(xué)文學(xué)院，獲碩士學(xué)位?，F(xiàn)任江蘇省淮陰師范學(xué)院中文系副教授，中國(guó)高等院校影視學(xué)會(huì)會(huì)員。擔(dān)任“世界電影史”、“影視欣賞與創(chuàng)作”，“影視欣賞與評(píng)論”等課程的教學(xué)工作，并從事當(dāng)代影視學(xué)的研究，曾主持省級(jí)、校級(jí)課題。在《中國(guó)廣播電視學(xué)刊》、《電影文學(xué)》、《藝術(shù)百家》、《電影新作》、《四川戲劇》、《電視研究》、《青海社會(huì)科學(xué)》、《理論學(xué)刊》等期刊上獨(dú)立發(fā)表影視學(xué)論文近20篇。

書(shū)籍目錄

序序二第一章　影視藝術(shù)概述第一節(jié)　電影是什么第二節(jié)　影視的異同比較一、影視的區(qū)別二、影視的共性第三節(jié)　影視藝術(shù)類別一、電影藝術(shù)分類二、電視藝術(shù)分類第二章　影視創(chuàng)作的基本元素第一節(jié)　導(dǎo)演藝術(shù)一、導(dǎo)演藝術(shù)內(nèi)涵二、導(dǎo)演構(gòu)思三、導(dǎo)演手段四、當(dāng)代華人導(dǎo)演風(fēng)格舉隅第二節(jié)　表演藝術(shù)一、電影表演的特性二、演員修養(yǎng)三、演員的作用第三節(jié)　劇本與編劇一、關(guān)于影視劇本與編劇的概念二、現(xiàn)代傳媒條件下的影視劇本寫(xiě)作三、影視劇本基本寫(xiě)作技巧第四節(jié)　攝影攝像藝術(shù)一、電影鏡頭與畫(huà)面二、攝影造型藝術(shù)三、電視攝像藝術(shù)第五節(jié)　剪輯藝術(shù)一、剪輯的作用二、剪輯的內(nèi)容三、剪輯的元素四、剪輯的程序與原則五、蒙太奇的表現(xiàn)形式第六節(jié)　電影音樂(lè)第三章　中國(guó)影視發(fā)展第一節(jié)　中國(guó)電影一、20世紀(jì)30年代前發(fā)展情況二、30年代左翼電影發(fā)展三、抗戰(zhàn)電影與戰(zhàn)后現(xiàn)實(shí)主義電影高峰四、建國(guó)后“十七年”電影五、新時(shí)期電影六、大陸導(dǎo)演的代際劃分七、港臺(tái)電影發(fā)展第二節(jié)　中國(guó)電視劇發(fā)展一、起步（戲劇模式）階段（1958-1966年）二、復(fù)蘇階段（1976-1978年）三、轉(zhuǎn)型階段（80年代）四、市場(chǎng)化時(shí)期（90年代-?。┪?、娛樂(lè)消費(fèi)時(shí)期（90年代末期-今）第四章　影視審美分類第一節(jié)　悲劇一、悲劇的界定二、悲劇的功效三、悲劇品格與分類四、悲劇審美思考第二節(jié)　喜劇一、喜劇的界定二、喜劇的分類三、中國(guó)喜劇發(fā)展第三節(jié)　情景喜劇一、情景喜劇的概念及產(chǎn)生二、情景喜劇與情節(jié)性喜劇的比較三、情景喜劇在中國(guó)的發(fā)展第四節(jié)　正劇一、正劇的概念二、正劇的特征三、正劇的種類四、正尉的結(jié)尾五、歷史正劇與歷史戲說(shuō)劇第五章　影視與文學(xué)、戲劇的關(guān)系第一節(jié)　影視與文學(xué)一、小說(shuō)給予影視的營(yíng)養(yǎng)二、影視對(duì)文學(xué)的滲透--從“外視同期書(shū)”現(xiàn)象看影視對(duì)文學(xué)的影響三、小說(shuō)向影視的敘事轉(zhuǎn)換第二節(jié)　影視與戲劇一、戲劇對(duì)影視的影響二、影視與戲劇的區(qū)別三、影視對(duì)戲劇的影響第六章　影視鑒賞與批評(píng)第一節(jié)　影視鑒賞與評(píng)論的意義一、幫助觀眾鑒別理解影視作品二、與影視創(chuàng)作者對(duì)話交流第二節(jié)　影視鑒賞與評(píng)論的特點(diǎn)一、影視鑒賞的特點(diǎn)二、影視評(píng)論的特點(diǎn)第三節(jié)　影視評(píng)論/批評(píng)寫(xiě)作一、影視評(píng)論/批評(píng)寫(xiě)作的特點(diǎn)二、影視評(píng)論寫(xiě)作的要求三、影視評(píng)論寫(xiě)作的選題角度四、影視評(píng)論寫(xiě)作步驟第四節(jié)　影視批評(píng)模式一、影視批評(píng)模式界定二、中國(guó)電影批評(píng)模式的演變?nèi)⒂耙暸u(píng)/評(píng)論寫(xiě)作舉隅

章節(jié)摘錄

　　第一章　影視藝術(shù)概述　　本章將從影視是否為綜合藝術(shù)、電影藝術(shù)和電視藝術(shù)的異同、影視藝術(shù)的各自主要類型等方面進(jìn)行論述。　　第一節(jié)　電影是什么　　1895年12月28日，法國(guó)人路易·盧米埃爾兄弟在巴黎一咖啡館里的一塊白色幕布上放映了自己攝制的《火車進(jìn)站》，標(biāo)志著世界上最早電影的誕生。1905年，北京的豐泰照相館拍攝了京劇片斷紀(jì)錄片《定軍山》，是由中國(guó)人自己攝制的第一部電影，這一年也因此被公認(rèn)為是中國(guó)電影的誕生年。把京劇題材拍攝成為第一部影片，奠定了中國(guó)電影發(fā)展中與戲劇難分難解的關(guān)系模式。百年多的時(shí)光只是一瞬間，可是電影發(fā)展的歷史改變了我們認(rèn)識(shí)理解世界、認(rèn)識(shí)理解人類自身的思維方法，今天我們對(duì)電影的認(rèn)識(shí)和當(dāng)初人們對(duì)電影的認(rèn)識(shí)已經(jīng)不是一回事了。這也是電影和其他藝術(shù)門類迥然不同的方面（其他藝術(shù)門類從誕生之初到現(xiàn)在，人們對(duì)其認(rèn)識(shí)或界定往往沒(méi)有本質(zhì)的變化或區(qū)別），關(guān)于“電影是什么”的回答在電影發(fā)展歷史中形形色色，而且不夠明確。如《電影藝術(shù)詞典》中作了這樣的回答：電影是“根據(jù)‘視覺(jué)暫留’原理，運(yùn)用照相（以及錄音）手段，把外界事物的影像（以及聲音）攝錄在膠片上，通過(guò)放映（以及還音），在銀幕上造成活動(dòng)影像（以及聲音），以表現(xiàn)一定內(nèi)容的技術(shù)”。當(dāng)然最有代表性的解釋為“電影是一門綜合的藝術(shù)”，這可以說(shuō)是中國(guó)大陸多年來(lái)對(duì)電影下的比較通俗的定義，也是主流化的界定。稍有常識(shí)的人都會(huì)這么說(shuō)，如同我們說(shuō)戲劇“是綜合藝術(shù)”一樣。

圖書(shū)封面

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