好萊塢電影經(jīng)典

前言

“法國(guó)128影視手冊(cè)”系列叢書(shū)是ARMANDCOLIN公司于本世紀(jì)初成功打造的一套涉及電影、電視的實(shí)用性手冊(cè)。該叢書(shū)涵蓋了影視理論、創(chuàng)作、制作及營(yíng)銷(xiāo)管理技巧等方面的內(nèi)容，一冊(cè)一個(gè)主題，共128冊(cè)。文字簡(jiǎn)明扼要，深入淺出，讀者對(duì)象包括影視愛(ài)好者、專(zhuān)業(yè)大學(xué)學(xué)生及影視從業(yè)人員。近年來(lái)，隨著影視文化產(chǎn)業(yè)改革步伐的加快，中國(guó)影視業(yè)正在努力縮短與國(guó)外的差距，越來(lái)越多熱愛(ài)影視藝術(shù)的年輕人熱切希望學(xué)習(xí)影視創(chuàng)作及其相關(guān)的理論，影視教育日益普及，由此帶動(dòng)了影視專(zhuān)業(yè)圖書(shū)市場(chǎng)的繁榮。為了適應(yīng)不同讀者層的需求，作為國(guó)家級(jí)唯一的電影專(zhuān)業(yè)出版社，我社從“法國(guó)128影視手冊(cè)”系列叢書(shū)中慎重選擇了六本首次引進(jìn)翻譯出版，讀者可以從中獲得影視基礎(chǔ)知識(shí)和創(chuàng)作常識(shí)。在這套叢書(shū)的文字翻譯上，我們追求既保持原汁原味又要適應(yīng)中國(guó)讀者閱讀的行文，一改外版影視專(zhuān)業(yè)理論圖書(shū)枯澀難懂的面貌，使之深入淺出、通俗易懂；在圖書(shū)裝幀方面，我社的編輯和設(shè)計(jì)人員力求在設(shè)計(jì)上與原著風(fēng)格保持統(tǒng)一，讓讀者能更直觀地感受?chē)?guó)外影視理論圖書(shū)的風(fēng)格。總之，我們希望通過(guò)這套叢書(shū)的翻譯出版，給廣大讀者更開(kāi)闊的視野，更多的選擇，使讀者能夠輕松開(kāi)啟影視藝術(shù)殿堂的大門(mén)。

內(nèi)容概要

經(jīng)典好萊塢電影就像是一個(gè)封閉的整體，被大制片公司的組織和衰敗按照年代限定著。那個(gè)時(shí)代代表著新鮮、奇異、風(fēng)格獨(dú)特。它成功地從手工作坊進(jìn)化到工業(yè)生產(chǎn)，從默片進(jìn)化到有聲，從黑白進(jìn)化到彩色。在它的內(nèi)部有順從型的和反叛型的導(dǎo)演，有正規(guī)片場(chǎng)，也有被異類(lèi)化的“獨(dú)立制片”。所有正在施行的法典都會(huì)自己產(chǎn)生抗體。它們使好萊塢電影成為一種難以理解的影片匯編。

作者簡(jiǎn)介

作者：(法)納卡奇 譯者：巫明明

書(shū)籍目錄

前言引言好萊塢，類(lèi)型片的土壤   一  類(lèi)型的確定   二  思考好萊塢的類(lèi)型   三  制片模式的影響   四  類(lèi)型片的變革與變動(dòng)喜劇效應(yīng)：笑料的形式   一  好萊塢的神奇童年   二  笑料與懸念：喜劇效果分析   三  后荒誕片時(shí)代簡(jiǎn)練手法，或是對(duì)真空的偏好   一  一張復(fù)雜的面孔   二  快速剪輯的規(guī)律   三  厄恩斯特·劉別謙：省略的藝術(shù)與科學(xué)    小結(jié)：現(xiàn)代化的標(biāo)志明星體制：出鏡的面孔   一  明星體制的政策   二  一副特殊的面孔   三  調(diào)度演員的身體   四  無(wú)法避免的出場(chǎng)的調(diào)節(jié)希區(qū)柯克和懸念敘事法   一  懸念＝敘事？   二  希區(qū)柯克懸念征的等級(jí)   三  時(shí)間、蒙太奇、空間閃回：過(guò)去時(shí)的聲音   一  天才地使用閃回的電影   二  交回的價(jià)值   三  《公民凱恩》的敘事革命   四  曼凱維奇和他對(duì)過(guò)去式的開(kāi)發(fā)改編：文字的統(tǒng)治時(shí)期   一  好萊塢電影的兩個(gè)本源   二  寫(xiě)作的困擾   三  好萊塢電影中的文學(xué)成分電影音樂(lè)，音樂(lè)電影   一  電影敘述的一個(gè)組成部分   二  音樂(lè)電影的美國(guó)傳統(tǒng)   三  音樂(lè)電影，敘事性和現(xiàn)實(shí)主義   小結(jié)：破碎的遺產(chǎn)超越生活：超級(jí)制作幸福結(jié)局結(jié)論影片索引參考書(shū)目

章節(jié)摘錄

二、思考好萊塢的類(lèi)型2.1  最大的共同點(diǎn)如果以類(lèi)型分類(lèi)依舊含糊不清的話，我們?yōu)槭裁催€要選擇它來(lái)分析好萊塢電影？因?yàn)椴还茉鯓舆@種分類(lèi)能夠保留它們之間最大的共同點(diǎn)。因?yàn)檫@種分類(lèi)能讓我們思考好萊塢電影，一方面，是在歷史的層面，在某些類(lèi)型片的范圍內(nèi)——音樂(lè)喜劇片、黑色電影——它們從屬于某些變革的時(shí)代；另一方面，是在美學(xué)的層面，因?yàn)槊糠N類(lèi)型片不可避免地會(huì)令人想起在鏡頭技術(shù)上的某些獨(dú)特之處，不是在敘述的深層結(jié)構(gòu)上，而是在影片處理上(影像、光線、導(dǎo)演風(fēng)格與技巧、色彩、美術(shù)設(shè)計(jì)、服裝，等等)。2.2  好萊塢電影的基礎(chǔ)單元我們甚至可以支持這樣的觀點(diǎn)，即在傳統(tǒng)時(shí)期，在好萊塢拍攝的大部分影片從屬于類(lèi)型片。很顯然，這是指那些最能得到觀眾認(rèn)可的類(lèi)型，因?yàn)樗鼈兪窃谔囟ǖ臍v史階段或準(zhǔn)確的區(qū)域劃分的背景下產(chǎn)生的(歷史片、西部片、武俠片、奇幻片、戰(zhàn)爭(zhēng)片)，或者是在特定的空間，有特定的符號(hào)作代表(強(qiáng)盜片、黑色電影、音樂(lè)喜劇片、恐怖片)。喜劇片相對(duì)來(lái)說(shuō)還算清晰，盡管它有不少次類(lèi)型分類(lèi)，并在攝影棚時(shí)期常發(fā)生戲劇性變化。有些類(lèi)型極不明顯，它既遠(yuǎn)離歷史，在程式上又與其他類(lèi)型相溶，這些類(lèi)型還不算少：情節(jié)劇(從格里菲斯到西爾克，中間經(jīng)過(guò)鮑沙其、斯塔爾、懷勒和明尼利)、文學(xué)改編影片、傳記片(比如傳記片既能屬于情節(jié)劇，也能屬于歷史劇)……2.3  通過(guò)類(lèi)型分析形式聲稱(chēng)類(lèi)型片幾乎涵蓋了所有的美國(guó)傳統(tǒng)電影并不是一種純粹的煽動(dòng)性的說(shuō)法。我們只是想讓人們的注意力集中到這樣一個(gè)事實(shí)上：著名的“好萊塢模式”在很大程度上歸功于類(lèi)型片。由于類(lèi)型片的成就，這一模式才得以構(gòu)成、堅(jiān)固，得以年年相傳。因?yàn)檫@種細(xì)微差別的工作，這種純粹的修辭學(xué)的工作，也就是分類(lèi)的工作，只有建立在非常堅(jiān)實(shí)的敘事結(jié)構(gòu)的基礎(chǔ)上才有可能，以至于這一結(jié)構(gòu)不被置疑。這正是在至少30年的時(shí)間里，好萊塢不斷發(fā)生的事情。甚至連美國(guó)電影界最偉大的創(chuàng)新者——卓別林、斯特羅海姆、劉別謙、威爾斯、希區(qū)柯克——也應(yīng)將他們的部分成就歸功于對(duì)類(lèi)型片的研究，他們正是在此基礎(chǔ)上進(jìn)行革新，并形成了好萊塢風(fēng)格。三、制片模式的影響3.1  標(biāo)準(zhǔn)與鑒別的方式如果說(shuō)類(lèi)型片的地理分布曾經(jīng)延續(xù)，并繼續(xù)長(zhǎng)時(shí)間地延續(xù)下去，那是因?yàn)樗碇萌R塢組織最有效的實(shí)話方式之一。類(lèi)型片，或者說(shuō)類(lèi)似類(lèi)型的分類(lèi)在全世界的電影藝術(shù)中都有所表現(xiàn)，但從來(lái)沒(méi)有一個(gè)能誕生出這么多種多樣，持續(xù)時(shí)間如此之長(zhǎng)的全景。好萊塢電影并沒(méi)有發(fā)明類(lèi)型的概念，而是將其推向最完美的頂點(diǎn)，同時(shí)避免它被認(rèn)作概念。因?yàn)槲覀儾灰涍@個(gè)事實(shí)，即類(lèi)型片是好萊塢制片模式工業(yè)化的直接產(chǎn)物。在相同類(lèi)型的機(jī)械復(fù)制范圍內(nèi)，類(lèi)型既是標(biāo)準(zhǔn)的工具，也是鑒別的工具，這兩種命令式都帶有大電影制片廠掌控電影工業(yè)生產(chǎn)的特征。“系統(tǒng)”生產(chǎn)就像生產(chǎn)汽車(chē)或肥皂，但也完全不同，因?yàn)樗m應(yīng)與物品使用者不同的消費(fèi)者的需要。來(lái)自同一種類(lèi)型的影片為著這樣一種美好的理想服務(wù)：它們既想象且獨(dú)特。另外，它可以在觀眾中鼓勵(lì)群體消費(fèi)的反射：觀眾選擇了他喜愛(ài)的類(lèi)型后就不太注意影片的質(zhì)量，那些“重看電影”的狂熱者，大多是美國(guó)人，有著與史學(xué)家和影評(píng)家完全不同的價(jià)值尺度?？傊凑諝v史先賢們沒(méi)有創(chuàng)建過(guò)的另外的一個(gè)標(biāo)準(zhǔn)，勾勒出好萊塢素材清晰的輪廓，類(lèi)型片對(duì)此沒(méi)有絲毫興趣，尤其是這個(gè)標(biāo)準(zhǔn)是在作家政治的哺育下成長(zhǎng)起來(lái)的。這樣就在好萊塢制片業(yè)清理出一片寬闊的橫向地域，多種多樣的投資水平、良莠不齊的影片質(zhì)量，聲名顯赫的、小有名氣的、默默無(wú)聞的各路人等，都在這里找到了共存的空間。3.2  制作單位與其說(shuō)攝影廠龐大的設(shè)施、巨大的服裝和布景倉(cāng)庫(kù)是為了同一類(lèi)型影片的經(jīng)常重復(fù)使用，不如說(shuō)是因?yàn)榇罅康纳a(chǎn)和持續(xù)的繁榮使制作單位必須以極限分工的形式方可全身心地投入到一種類(lèi)型的創(chuàng)造中。在最著名的制片廠中，由阿瑟·弗里德控制下的米高梅主要制作文森特·明尼利導(dǎo)演的影片，或者是由斯坦利·多寧/金·凱利為最佳搭檔的影片：《合家歡》、《雅蘭黛和大盜》、《魔宮寶盒》、《一個(gè)美國(guó)人在巴黎》、《雨中曲》、《總是晴朗天氣》。文森特·明尼利本人在他的傳記中肯定地說(shuō)(無(wú)疑是帶著一些做作的幽默)，就音樂(lè)片變革而言，他的功勞較之制片人阿瑟·弗里德的要少很多：“正是他給了所有創(chuàng)造者以盡可能大的自由空間，這對(duì)于整個(gè)創(chuàng)作來(lái)說(shuō)是不可或缺的信任標(biāo)志?！?《舞臺(tái)》第123頁(yè)，拉代斯出版社出版)。在雷電華，瓦爾·劉頓的制作單位用了四年時(shí)間，以小額投資出品了11部非常好看的系列科幻影片，開(kāi)場(chǎng)的是由雅克·圖爾納爾導(dǎo)演的邪典影片《貓人》。動(dòng)畫(huà)片作為一種特殊的類(lèi)型片后來(lái)在迪斯尼以外繁榮起來(lái)，特別是華納公司中，由里奧·施萊辛格領(lǐng)導(dǎo)的制作公司在20世紀(jì)40年代期間推出了特克斯·艾弗里和查克·瓊斯的卡通片。由于每個(gè)制作單位都擁有一個(gè)既專(zhuān)業(yè)又經(jīng)驗(yàn)豐富的人才，這種分布在攝制廠的范圍內(nèi)就可以確立。當(dāng)然，沒(méi)有一個(gè)人是完全只擅長(zhǎng)一種類(lèi)型片的，所有的人都擁有一種標(biāo)志性的影像，這種影像與制片廠的主要類(lèi)型片緊密相關(guān)：華納的強(qiáng)盜片和社會(huì)片，米高梅的音樂(lè)片和心理片，環(huán)球的恐怖片。關(guān)于這些影像，我們還要提醒大家注意，隨著時(shí)間的流逝，它們有時(shí)會(huì)自我膨脹到可笑的地步，讓我們忘記吧，其實(shí)，所有的大攝影廠都會(huì)接觸到所有的類(lèi)型片。3.3  預(yù)算等級(jí)預(yù)算等級(jí)制度也為類(lèi)型片的生產(chǎn)提供了方便。很難給出所謂A、B級(jí)影片中等制作費(fèi)用的數(shù)額，因?yàn)橘M(fèi)用的多少是根據(jù)攝影廠而定：有一句很著名但又并非空穴來(lái)風(fēng)的玩笑話，說(shuō)米高梅的一部B級(jí)影片相當(dāng)于其他公司的一部巨制。不管怎樣，有一點(diǎn)是確定無(wú)疑的，類(lèi)型片更適合于這一等級(jí)制度，在這一范圍內(nèi)，影片的類(lèi)型常常與所確定的預(yù)算是相一致的：對(duì)那些大場(chǎng)面的音樂(lè)片，或者是需要許多布景、服裝、群眾演員和全景鏡頭的歷史巨片，花費(fèi)是非常昂貴的；對(duì)那些被稱(chēng)為黑色電影的黑白片來(lái)說(shuō)，沒(méi)有太多的運(yùn)動(dòng)鏡頭，布景也只在室內(nèi)、酒館或陰暗的街上，費(fèi)用就少很多。像所有的規(guī)則，類(lèi)型片的預(yù)算總是會(huì)有特例：西部片有時(shí)花費(fèi)昂貴，有時(shí)一般，塞爾曰。達(dá)內(nèi)無(wú)不幽默地回憶起那些由“窮街”公司下屬的小公司拍攝的“只有一匹馬的西部片”，影片中“好人和壞蛋騎著同一匹馬，只是順序不同而已，翻跟頭用的墊子也不合適，劇組在幾小時(shí)之后就要拆除的景物前迅速搶占地盤(pán)，閃電式地拍攝”。(J.-L洛特拉曾在《電影的前景，一種歷史》第68頁(yè)提及)。3.4  專(zhuān)業(yè)性與多樣性當(dāng)然，人們最終可以把類(lèi)型片的財(cái)富視為對(duì)簽約人員的投資，尤其是演員和導(dǎo)演。類(lèi)型片在黃金時(shí)代沒(méi)有因巨星的問(wèn)題產(chǎn)生過(guò)麻煩，演員們通過(guò)品味也通過(guò)責(zé)任被登記在不同的花名冊(cè)中。女演員中只有瑪琳·黛德麗是個(gè)例外：她演了歷史片《玉闕英雄》、偵探片《忠義難全》、喜劇片《貴婦秘史》、西部片《碧血煙花》、警匪片《怯場(chǎng)》；男演員中只有加利·格蘭特是個(gè)例外：喜劇片(不勝枚舉！)、冒險(xiǎn)片《英雄情種》、懸疑片《西北偏北》、情節(jié)劇《金玉盟》。這種才能的多樣性在好萊塢并不稀奇，在導(dǎo)演層中也是如此。的確，對(duì)于某些人來(lái)說(shuō)，人們是因?yàn)樗哪骋环N特殊的類(lèi)型片而記住他的名字：查爾斯·沃爾特斯因其音樂(lè)片；安東尼·曼因其與詹姆斯·史都華合作的西部片——然而，在其他類(lèi)型片中也有建樹(shù)。但對(duì)導(dǎo)演來(lái)說(shuō)，從一種類(lèi)型過(guò)渡到另一種是一種規(guī)則。從《滿城風(fēng)雨》到《七婦人》，中間還有《青山翠谷》，約翰·福特遠(yuǎn)沒(méi)有只拍攝西部片；霍克斯的幾種類(lèi)型片都有劃時(shí)代的意義，冒險(xiǎn)片的《英雄情種》、喜劇片《春閨風(fēng)韻》、西部片《赤膽屠龍》；即便是自愿處于好萊塢邊緣地帶的曼凱維奇也涉獵了大部分影片類(lèi)型，尤其是歷史片《埃及艷后》、音樂(lè)片《紅男綠女》、西部片《扭曲的人》。我們所例數(shù)的這些人中還不包括那些不知疲倦的，執(zhí)著于類(lèi)型的好萊塢專(zhuān)業(yè)人士，類(lèi)型片的發(fā)展應(yīng)歸功于他們?nèi)找鎷故焱昝赖募妓嚕喊悺さ氯f(wàn)、威廉·韋爾曼、邁克爾·柯蒂斯，后者比他創(chuàng)造的《北非諜影》的神話更值得一提的是，憑著自己的力量，他的影片幾乎覆蓋了所有已存在的影片類(lèi)型。

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