認(rèn)識電影

前言

　　電影文化修養(yǎng)早應(yīng)納入美國教育中，而且不僅限于大學(xué)層次。根據(jù)《電視和錄像年鑒》統(tǒng)計(jì)，美國家庭平均每日觀看電視約七小時(shí)。觀看活動(dòng)影像的時(shí)間很長。然而，我們多是以不加批判的消極被動(dòng)的方式觀看影像，任憑影像撲面而來，極少分析影像如何影響我們，如何潛移默化我們的價(jià)值觀念。如下章節(jié)可能有助于理解電視和電影的表達(dá)方式，以及它們使用的復(fù)雜語言系統(tǒng)。我的意圖不是教導(dǎo)觀眾如何欣賞活動(dòng)影像，而是提示人們實(shí)際上欣賞活動(dòng)影像時(shí)的若干理據(jù)?！　≡诘谑嬷?，我保留著以前各版的安排原則，以現(xiàn)實(shí)主義或形式主義的二分法為中心來結(jié)構(gòu)各個(gè)章節(jié)。每一章節(jié)專門討論電影導(dǎo)演們表達(dá)意義時(shí)運(yùn)用的不同語言系統(tǒng)和技術(shù)譜系。自然，各章論述不求詳盡無遺：它們只是基本的入門。它們從電影最狹義和獨(dú)特的方面開始，談到最抽象和寬泛的層面。各個(gè)章節(jié)皆獨(dú)立成章：可分開閱讀。這種松散的結(jié)構(gòu)不可避免地會(huì)造成一些重復(fù)贅述，但是，我盡力使之減至最低程度。技術(shù)術(shù)語在各章首次出現(xiàn)時(shí)采用黑體字，表明它們的定義可見于術(shù)語匯編中?！　「髡挛淖钟兴?，以反映電影領(lǐng)域的新發(fā)展。我還收入許多新圖片和文字說明，大多涉及新近公映的影片?！　∽詈笠徽隆毒C合分析：(公民凱恩)》，是對此前各章的主要概念的扼要重述，用于分析一部影片。該章亦可作為學(xué)期報(bào)告的大致范本。vcR和 DvD使影片分析更加系統(tǒng)化，因?yàn)橛捌匿浵駧Щ蛴暗梢苑磸?fù)播放?！豆駝P恩》是理想的選擇，因?yàn)樗鼛缀醢娪懊襟w能夠?qū)崿F(xiàn)的每一項(xiàng)技巧，況且，它還是電影史上最受好評的和深受大學(xué)生青睞的影片之一。　　關(guān)于書中圖片。大多數(shù)插圖是用35毫米固定攝影機(jī)拍攝的宣傳照片?！　∷鼈儾蝗∽杂捌旧淼漠嫺竦姆糯?，因?yàn)槟欠N放大效果質(zhì)量很差。放大照片一般反差太強(qiáng)，與銀幕上的活動(dòng)影像相比，缺乏細(xì)節(jié)表現(xiàn)。而務(wù)需精確時(shí)，我才收入取自影片本身的經(jīng)過放大的實(shí)際畫格，譬如《七武士》(圖9 -15)的系列劇照或《戰(zhàn)艦波將金號》(圖4-23)的剪輯段落。而在大多數(shù)情況下，我更偏愛宣傳照片，因?yàn)樗鼈冊诩夹g(shù)處理上更清晰。

內(nèi)容概要

本書從電影理論的典型視角出發(fā)，簡明扼要地評論了電影藝術(shù)的方方面面。書中提及的影片包羅萬象，組成了一道世界各地電影人的經(jīng)驗(yàn)光譜，其中有我們熟悉的面孔如美國的斯蒂芬?斯皮爾伯格、英國的麥克?李、伊朗的阿巴斯以及中國的李安等。作者對歐美影片和導(dǎo)演了如指掌，尤其對美國影片和美國導(dǎo)演做了全面而詳細(xì)的介紹。同時(shí)，作者也很關(guān)注第三世界國家電影，書中廣泛涉及了伊斯蘭電影、新亞洲電影以及非洲電影?！　∽髡咭员薇偃肜锏姆治?，新穎獨(dú)到的見解和紛繁多樣的視覺沖擊，呈現(xiàn)給讀者一個(gè)全新的電影世界?！　∪珪鴩@電影制作的核心要素組織架構(gòu)，其中穿插以數(shù)百幅精美圖片和精辟的說明，再加上綴于各章后的延伸閱讀和書末的重要詞匯表，讓讀者在輕松的閱讀過程中吸收到最專業(yè)的電影知識，從而真正“認(rèn)識”電影。

作者簡介

作者簡介
　　路易斯•詹內(nèi)蒂（Louis Giannetti）,畢業(yè)于波士頓大學(xué)，任教于俄亥俄州克利弗蘭的Case Westerrn Reserve 大學(xué)，教授電影，文學(xué)、寫作、戲劇和人文學(xué)科課程。作為專業(yè)電影批評家，他為重要的學(xué)術(shù)刊物撰稿，主要電影理論著作有《戈達(dá)爾和其他人：影片形式論

書籍目錄

前言第一章 攝影　　內(nèi)容提要　　現(xiàn)實(shí)主義和形式主義　　鏡頭　　角度 　　光亮與暗影 　　色彩　　透鏡、濾鏡和膠片　　特技效果　　攝影師　　深入閱讀第二章 場面調(diào)度　　內(nèi)容提要　　景框　　構(gòu)圖和設(shè)計(jì)　　領(lǐng)域空間　　空間關(guān)系學(xué)模式　　開放形式和封閉形式　　深入閱讀第三章 運(yùn)動(dòng)　　內(nèi)容提要　　動(dòng)力學(xué)　　移動(dòng)攝影機(jī)　　運(yùn)動(dòng)的機(jī)械變形 　　深入閱讀第四章 剪輯　　內(nèi)容提要　　連續(xù)性 　　D.W.格里菲斯和經(jīng)典剪切　　蘇聯(lián)的蒙太奇和形式主義傳統(tǒng)　　安德烈・巴贊和現(xiàn)實(shí)主義傳統(tǒng)　　希區(qū)柯克的《西北偏北》：故事板的描述 　　深入閱讀第五章 聲音　　內(nèi)容提要　　歷史背景　　聲音效果 　　音樂　　歌舞片　　口頭語言　　深入閱讀第六章 表演　　內(nèi)容提要　　舞臺表演和銀幕表演　　美國明星制　　表演的風(fēng)格　　選擇演員　　深入閱讀第七章 戲劇　　內(nèi)容提要　　時(shí)間、空間和語言　　……第八章　故事第九章　劇本寫作第十章　意識形態(tài)第十一章　批評第十二章　綜合分析：《公民凱恩》本語匯讀索引

章節(jié)摘錄

　　第一章	攝影　　人們把自己的歷史、信仰、態(tài)度、欲望和夢想銘刻在自己創(chuàng)造的影像中?！　　_伯特?休斯，藝術(shù)評家　　內(nèi)容提要　　影片的三種風(fēng)格：實(shí)實(shí)主義、經(jīng)典主義和形式主義。電影的三大類別：紀(jì)錄影片、故事影片和先鋒影片。所指和能指：影片中形式如何體現(xiàn)內(nèi)容。

編輯推薦

　　《認(rèn)識電影(全譯本)》全書圍繞電影制作的核心要素組織架構(gòu)，其中穿插以數(shù)百幅精美圖片和精辟的說明，再加上綴于各章后的延伸閱讀和書末的重要詞匯表，讓讀者在輕松的閱讀過程中吸收到最專業(yè)的電影知識，從而真正“認(rèn)識”電影。

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