崛起的力量

內(nèi)容概要

本書主要對(duì)韓國(guó)的電影歷史、電影現(xiàn)狀、電影創(chuàng)作、導(dǎo)演、發(fā)展、政策、前景，進(jìn)行對(duì)比的研究，對(duì)韓國(guó)電影做深入的分析，涵蓋了韓國(guó)電影比較廣泛的領(lǐng)域。在思路和方法上，以資料搜集、采樣調(diào)查、個(gè)案分析、理論歸納為主，廣泛收集有關(guān)韓國(guó)電影的方方面面，認(rèn)真思考，周密研究，多方考證，力求對(duì)韓國(guó)電影有一個(gè)全面而深入的總結(jié)，同時(shí)，還分析了韓國(guó)電影的成功經(jīng)驗(yàn)和不足，提供一些比較有價(jià)值的數(shù)據(jù)資料和理論結(jié)論，在橫向與縱向的坐標(biāo)上、在創(chuàng)作與美學(xué)的觀念上進(jìn)行了深入系統(tǒng)的研究，特別是在我們國(guó)家的高等電影學(xué)教育中，對(duì)于韓國(guó)國(guó)家電影現(xiàn)狀要有一個(gè)比較清晰的、系統(tǒng)的脈絡(luò)整理。

作者簡(jiǎn)介

張會(huì)軍，男，1956年7月生，北京市人。1978年考入北京電影學(xué)院攝影系電影攝影專業(yè)，大學(xué)本科學(xué)歷，1982年以優(yōu)異成績(jī)畢業(yè)，獲文學(xué)（電影攝影）學(xué)士學(xué)位，同年留校任教。碩士學(xué)位，博士生導(dǎo)師、教授，現(xiàn)任北京電影學(xué)院院長(zhǎng)。

書籍目錄

序第一章  民族主義與民族情緒的精致影像——韓國(guó)電影研究  一、韓國(guó)電影發(fā)展的主要原因  二、韓國(guó)與中國(guó)電影的合作、借鑒及思考  三、韓國(guó)電影的研究  四、韓國(guó)電影文化中的幾個(gè)熱點(diǎn)問(wèn)題第二章  平靜·爆發(fā)·危機(jī)  第一節(jié)  歷史之平靜——韓國(guó)電影史簡(jiǎn)述    一、無(wú)聲電影時(shí)期    二、有聲電影時(shí)期    三、光復(fù)時(shí)期    四、第二次黃金時(shí)期    五、軍人獨(dú)裁時(shí)期    六、民主化時(shí)期    七、崛起前蓄勢(shì)時(shí)期    八、總結(jié)  第二節(jié)  爆發(fā)之力量    一、韓國(guó)電影崛起后現(xiàn)狀分析    二、20世紀(jì)90年代后期韓國(guó)電影振興現(xiàn)象分析    三、論影像的幻覺(jué)敘事與主觀想象——兼論近年來(lái)韓國(guó)影片的敘事策略    四、2004年韓國(guó)電影產(chǎn)業(yè)回顧  第三節(jié)  韓國(guó)電影振興中的文化危機(jī)——訪電影振興委員會(huì)委員、韓國(guó)自由電影小組主席張尚民博士第三章  導(dǎo)演·作者·風(fēng)格  第一節(jié)  暴力色情大師——導(dǎo)演金基德    一、暴力·色情·表征——韓國(guó)導(dǎo)演金基德    二、金基德的四季——評(píng)《春夏秋冬又一春》    三、救贖與自我救贖：《撒瑪利亞女孩》    四、金基德影片《弓》的劇作賞析    五、被撕裂與被拼貼的女性碎片——評(píng)金基德的《時(shí)間》  第二節(jié)  商業(yè)電影傳奇——導(dǎo)演姜帝圭    一、南北分裂政治背景    二、個(gè)人情感表述    三、商業(yè)化制作方式  第三節(jié)  唯美詩(shī)意表達(dá)——導(dǎo)演許秦豪    一、主題的二元對(duì)立    二、東方式的表達(dá)  第四節(jié)  影像書寫歷史——導(dǎo)演李滄東    一、殘酷現(xiàn)實(shí)中的人文關(guān)懷——評(píng)韓國(guó)導(dǎo)演李滄東    二、從文字到影像——從《綠洲》看導(dǎo)演創(chuàng)作方法  第五節(jié)  復(fù)仇嗜血“老男孩”——導(dǎo)演樸贊郁    一、樸贊郁電影：韓國(guó)電影“惡之花”      二、為了救贖的復(fù)仇——影片《親切的金子》  第六節(jié)  特殊的年代、特殊的電影和那些電影里的人——導(dǎo)演奉俊吳第四章  類型·商業(yè)·恐怖  第一節(jié)  韓國(guó)電影定位——類型歸屬與接受環(huán)境  第二節(jié)  從《生死諜變》和《共同警備區(qū)JSA》——看韓國(guó)型大片的萌芽和民族主義    一、民族主義和民族國(guó)家的記述——電影    二、韓國(guó)型大片與民族主義    三、不能記述的民族國(guó)家歷史  第三節(jié)  韓國(guó)恐怖片研究    一、怨恨與血淚交織的夢(mèng)魘——1997－2004年韓國(guó)恐怖片研究    二、狂歡化的社會(huì)寓言——韓國(guó)恐怖片的癥候式閱讀    三、家庭解體后的無(wú)盡夢(mèng)魘——《薔花，紅蓮》第五章  借鑒·啟示·合格  第一節(jié)  韓國(guó)電影借鑒    一、韓國(guó)電影發(fā)展的動(dòng)力    二、韓國(guó)電影人的素質(zhì)    三、韓國(guó)電影高水平的創(chuàng)作  第二節(jié)  全球化時(shí)代亞洲電影合作的新局面——以韓國(guó)和中國(guó)的合作為例    一、全球化時(shí)代的電影工業(yè)    二、亞洲電影之間的合作（以韓中合作為中心）    三、憂慮與期待韓國(guó)電影片目（1990－2007年）

章節(jié)摘錄

第一章 民族主義與民族情緒的精致影像——韓國(guó)電影研究這些年，韓國(guó)電影成為了我們羨慕和關(guān)注的對(duì)象。近鄰韓國(guó)的電影，突然來(lái)到了我們的身邊，沒(méi)有預(yù)熱、沒(méi)有宣傳、沒(méi)有陌生，有的是更多的振奮、驚喜、羨慕、喜歡，什么原因？說(shuō)不太清楚，但是，我們對(duì)韓國(guó)電影最初的感受和最深的感受是：他們?cè)谟秒娪爸械木掠跋癖磉_(dá)強(qiáng)烈的民族主義與民族情緒。那么，我們應(yīng)該在韓國(guó)電影中反省和參照什么？這是值得搞國(guó)別電影研究和類型電影研究的人進(jìn)行細(xì)化分析的，進(jìn)行電影類型特點(diǎn)和結(jié)構(gòu)樣式的研究，關(guān)鍵是要對(duì)韓國(guó)電影的制作藝術(shù)風(fēng)格和審美風(fēng)格進(jìn)行分析，特別要研究在電影中是如何融人民族情緒與民族主義的。世界電影的內(nèi)容和題材，已經(jīng)處在一個(gè)無(wú)法改變的境地——即我們可以利用的題材領(lǐng)域是相似的。目前世界電影的永恒主題——?dú)v史、國(guó)家、戰(zhàn)爭(zhēng)、生存、死亡、回憶、現(xiàn)實(shí)、愛(ài)情、親情、友情、兒童、青春、復(fù)仇、毒品、災(zāi)難、貧窮、富有、罪孽、刑罰、善良、惡毒，已成為所有國(guó)家（地區(qū)）的表現(xiàn)主題和內(nèi)容。21世紀(jì)全球化最主要的時(shí)代特征是什么？是文化產(chǎn)業(yè)、電影產(chǎn)業(yè)、傳媒產(chǎn)業(yè)、娛樂(lè)產(chǎn)業(yè)的不斷興起與日趨完善。其所顯現(xiàn)出來(lái)的創(chuàng)新型、融合化、影響廣、少耗能、變革深、多渠道、覆蓋寬、傳播廣、市場(chǎng)多、利潤(rùn)大的特點(diǎn)，被所有的國(guó)家所認(rèn)識(shí)。近現(xiàn)代韓國(guó)和中國(guó)電影的不斷崛起，以及在國(guó)際電影節(jié)的頻頻獲獎(jiǎng)，促進(jìn)了亞洲電影在世界電影市場(chǎng)上的發(fā)展和變化，也使西方國(guó)家開(kāi)始關(guān)注亞洲電影的影響，紛紛與亞洲國(guó)家開(kāi)始進(jìn)行電影的合作，購(gòu)買香港、韓國(guó)的電影的故事進(jìn)行重新拍攝；與中國(guó)大陸、日本進(jìn)行合作的電影拍攝；開(kāi)拓亞洲的電影銷售市場(chǎng)，特別是中國(guó)和韓國(guó)電影市場(chǎng)；加強(qiáng)了電影和相關(guān)文化的合作，尤其是以韓中合作為中心的地位在逐步地確立?，F(xiàn)代合作的根本是商業(yè)的利益和市場(chǎng)規(guī)模的開(kāi)拓，韓國(guó)電影的競(jìng)爭(zhēng)力在加強(qiáng)，對(duì)電影產(chǎn)品的生產(chǎn)能力和質(zhì)量的要求也越來(lái)越高，韓國(guó)電影目前是處在一個(gè)不斷增長(zhǎng)的態(tài)勢(shì)。

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《崛起的力量:韓國(guó)電影研究》由中國(guó)電影出版社出版。

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