探尋 視界-高校攝影專業(yè)學(xué)生論文集（下冊）

內(nèi)容概要

　　《探尋視界：高校攝影專業(yè)學(xué)生論文集（下冊）》是中國高校自改革開放以來，高等教育攝影專業(yè)第一次以論文集的形式來集結(jié)研究生、本科生、?？粕膬?yōu)秀畢業(yè)論文，充分體現(xiàn)各高校的教學(xué)研究成果，代表新生代攝影師創(chuàng)作及理論上的創(chuàng)新與發(fā)展。本書是其中的下集。

書籍目錄

序馬霏霏　數(shù)字技術(shù)對當(dāng)代攝影創(chuàng)作的影響王力　電視短片創(chuàng)作在網(wǎng)絡(luò)媒體時代的出路王之　運動長鏡頭的空間展示王楠　論電影攝影窺視角度及其視覺心理王子君　小成本影像作品的視覺表現(xiàn)　——對陳果《香港制造》影像因素的分析王鳴音　攝影：混亂的真實——論圖片攝影功能性向藝術(shù)性的轉(zhuǎn)變毛銘　淺析技術(shù)、觀念的更新對攝影學(xué)習(xí)的影響和留給我們的思考田歡歡　論廣告攝影中的細(xì)節(jié)問題劉燦國　論攝影在當(dāng)代藝術(shù)中的延展與突變劉博文　探索專題報道攝影之路——作為媒介一部分的專題報道攝影的歷史、現(xiàn)狀和未來的發(fā)展司達(dá)　北野武電影語匯研究陽松谷　兩種語言的交互傳達(dá)——《老照片》出版運作的個案研究楊姣　淺談時尚攝影中女性攝影師拍攝的女性角色楊已秋　論廣告攝影的基本構(gòu)成要素楊文亮　淺談新聞周刊中的圖片應(yīng)用楊紹功　從鏡頭的現(xiàn)實到社會的實現(xiàn)——解海龍“希望工程”紀(jì)實攝影專題的個案分析李杰　“反照片”的照片——由威廉克萊因激進(jìn)攝影所想到的李鳳峰大眾的窺視——電視觀看與人的無意識運動李晨成　紀(jì)實攝影：社會學(xué)視角初探吳萌青　獲得高品質(zhì)圖像的途徑——使用RAw文件鄒怡然　極端的現(xiàn)實之美——論法斯賓德電影的風(fēng)格表現(xiàn)宋朝　論藝術(shù)攝影作品的商業(yè)價值體現(xiàn)——攝影師如何進(jìn)入藝術(shù)收藏市場實現(xiàn)自身價值宋澤毅　微照度條件下黑白攝影技巧的研究宋菁華　女性攝影師的攝影特征思考張琰　時間限制電影中的“阻擋因素”和“兩難處境”張雯　攝影藝術(shù)中的魅力之花——淺談畫意攝影張麗娜　紀(jì)實攝影中的肖像拍攝陳異能　叛逆背后的博愛——來自黛安阿勃絲心靈的照片陳淑萍侯孝賢風(fēng)格與臺灣電影季燁秋　淺論商業(yè)攝影中道具的運用周海丹　具有象征意義的視聽元素——影片《貴婦的畫像》視聽語言創(chuàng)作分析鄭?！∮痴招撵`的鏡面——攝影中的鏡面效果郝雯　視頻作品中視覺表現(xiàn)的設(shè)計性駱永紅　網(wǎng)絡(luò)時代中國圖片市場的機遇與挑戰(zhàn)費鴻玉　被動與互動——平面視覺語言在互動多媒體讀物中的動態(tài)傳達(dá)桂冠迷宮世界——庫布里克電影的空間塑造柴發(fā)光　觀念攝影的主題表現(xiàn)——用強烈的視覺語言表現(xiàn)思想內(nèi)涵徐熹　數(shù)字影像與傳統(tǒng)影像董良　圖片中意義的構(gòu)建蔣卓原　多元的人物形象和開放式空間——巴斯特?；D電影研究魯帥　影由心生——談攝影藝術(shù)創(chuàng)作中的“視覺沖擊力”褚彥朋　淺析運動攝影在電影創(chuàng)作中的應(yīng)用劉覺敏　我們真的告別“第二性”了嗎？——從視覺文化的種種現(xiàn)象淺析我國女性主義發(fā)展的現(xiàn)狀劉曉樂　中國傳統(tǒng)文化對紀(jì)實攝影的影響

章節(jié)摘錄

　　數(shù)字技術(shù)對當(dāng)代攝影創(chuàng)作的影響　　一、數(shù)字技術(shù)對攝影影響的基本理解　　自上世紀(jì)90年代以來，計算機技術(shù)有了突飛猛進(jìn)的發(fā)展。在硬件和軟件的巨大支持下，數(shù)字技術(shù)在影像上的運用發(fā)展之快令人瞠目結(jié)舌。圖像處理技術(shù)作為重要的創(chuàng)作手段為數(shù)碼影像的創(chuàng)新與豐富提供了可能。它使傳統(tǒng)圖片的“標(biāo)準(zhǔn)”發(fā)展到現(xiàn)代影像的“創(chuàng)意”，從傳統(tǒng)圖片的“再現(xiàn)”發(fā)展到現(xiàn)代影像的“理念”，從“客觀”發(fā)展到“主觀”……伴隨著這些發(fā)展，人們對攝影的真實性和藝術(shù)性也在不斷地認(rèn)知與發(fā)展?！　《?、數(shù)碼影像與傳統(tǒng)影像的比較　　數(shù)碼攝影的出現(xiàn)不像過去攝影技術(shù)上的任何一次改進(jìn)，而是一次全面的變革，無論是器材、影像的記錄介質(zhì)、后期制作技術(shù)、影像的觀看方式還是創(chuàng)作觀念都與傳統(tǒng)攝影有所不同?！　?．?dāng)?shù)碼攝影與傳統(tǒng)攝影在器材、技術(shù)、儲存、傳播上的不同　?、賯鹘y(tǒng)攝影與數(shù)碼攝影所選用的記錄方式不同，前者用感光材料，后者用電子芯片?！　、谠诤笃谥谱骷夹g(shù)上有明顯差別?！　、蹟?shù)碼攝影的儲存比傳統(tǒng)攝影的儲存更方便持久?！　、軘?shù)碼攝影比傳統(tǒng)攝影更易傳播與交流?！　?．?dāng)?shù)碼攝影與傳統(tǒng)攝影在制作流程上的差別　　圖1為傳統(tǒng)攝影的制作示意圖。　　圖2為數(shù)碼攝影的制作示意圖。　　從上兩幅圖中可清楚地看到傳統(tǒng)攝影與數(shù)碼攝影在器材、介質(zhì)、存儲等方式上的不同。僅從制作流程上不難看出數(shù)碼攝影比傳統(tǒng)攝影更為豐富和方便，使用起來有更多選擇?！　∪?、數(shù)字技術(shù)對攝影理念的沖擊　　早在十幾年前模特界的“謝東娜肖像事件”就已經(jīng)引發(fā)人們對數(shù)碼制作技術(shù)的爭議，在數(shù)碼影像日益普及和空前發(fā)展的今天，我們該怎樣看待這些影像？在傳統(tǒng)攝影中，剪裁、修正、多次曝光……這些以前慣用的技術(shù)與數(shù)碼相比也只能算作“物理變化”，有些數(shù)碼技術(shù)運用于影像則可稱為“化學(xué)變化”了。數(shù)碼攝影的出現(xiàn)，使我們不得不開始重新認(rèn)識攝影：我們應(yīng)該在什么條件下接受經(jīng)過處理的和虛擬的影像？

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