探尋 視界-高校攝影專業(yè)學(xué)生論文集（上冊(cè)）

內(nèi)容概要

《探尋 視界——高校攝影專業(yè)學(xué)生論文集》是中國(guó)高校自改革開放以來(lái)，高等教育攝影專業(yè)第一次以論文集的形式來(lái)集結(jié)研究生、本科生、?？粕膬?yōu)秀畢業(yè)論文，充分體現(xiàn)各高校的教學(xué)研究成果，代表新生代攝影師創(chuàng)作及理論上的創(chuàng)新與發(fā)展。本書是其中的上集。

書籍目錄

序馮 斌 藝術(shù)化的客觀影像——淺析貝歇學(xué)派的創(chuàng)作特點(diǎn)劉 韌 數(shù)碼攝影的藝術(shù)語(yǔ)言劉 暢 攝影與傳輸媒體研究李 巖 “攝影”淺考——淺析“攝影”暨相關(guān)詞語(yǔ)在漢字中的發(fā)展和流變谷 月 愛(ài)德華·韋斯頓的美學(xué)思想研究沈 陽(yáng) 中國(guó)觀念攝影研究吳 毅 信息數(shù)字化時(shí)代的攝影陳 實(shí) 網(wǎng)絡(luò)媒介與紙質(zhì)媒介比較胡一丁 談?dòng)跋竦木W(wǎng)絡(luò)服務(wù)傅文斯荔 從當(dāng)代時(shí)裝攝影看理想化男性形象的嬗變蔣建兵 幻覺(jué)作為觀點(diǎn)——杉本博司攝影研究

章節(jié)摘錄

　　馮 斌 藝術(shù)化的客觀影像——淺析貝歇學(xué)派的創(chuàng)作特點(diǎn)　　第一章　貝歇學(xué)派的興起及背景分析　　第一節(jié)　貝歇學(xué)派的興起　　1.貝歇夫婦的出身與教育背景　　伯恩德·貝歇（Bernd Becher），1931年8月20日出生于德國(guó)鐵工業(yè)的故鄉(xiāng)——錫根。在工業(yè)環(huán)境中的成長(zhǎng)經(jīng)歷，與其日后對(duì)工業(yè)題材的選擇有著莫大的關(guān)系。在2002年法蘭克福的評(píng)論家尤夫·艾曼·茲格雷（Ulf Erdmann Ziegler，1959-）對(duì)其的訪談中，貝歇提及：“我父母親雙方的祖祖輩輩都受雇于礦上及鋼鐵工廠……對(duì)我來(lái)說(shuō)，題材的選擇有更個(gè)人的理由。我從小住在祖父母家，在他們家的旁邊，就有一個(gè)高爐。我每天都可以聽見、看見和聞到它的味道。”1947—1950年貝歇以學(xué)徒工的身份學(xué)習(xí)“裝飾性繪畫”。1953年-1956年入讀斯圖加特的國(guó)立藝術(shù)學(xué)院后，貝歇師從畫家卡爾-羅辛（Karl Rossing，1897-1960）學(xué)習(xí)繪畫和圖形學(xué)，由此“受到了新客觀主義的影響”。1957年，貝歇入讀杜塞爾多夫藝術(shù)學(xué)院學(xué)習(xí)印刷工藝，并為收集繪畫素材而開始拍攝。同年，貝歇在茱斯特廣告公司（Troust Advertising Agency）兼職，與任職于此的希拉·沃比茲（HillaWobeser）相識(shí)?！　?934年9月2 13出生于波茨坦的希拉·沃比茲，受曾是攝影師的母親影響，從十二三歲便開始接觸攝影。1951-1954年師從華特·愛(ài)克根（Walter Eichgrun）學(xué)習(xí)攝影。愛(ài)克根祖上兩代都是波茨坦普魯士法庭的專職攝影師。據(jù)沃比茲回憶，“愛(ài)克根的拍攝非常嚴(yán)謹(jǐn)，對(duì)構(gòu)圖、光影及景別等有著豐富的學(xué)識(shí)……他在波茨坦的工作室占據(jù)了一層樓的空間，承接的業(yè)務(wù)很廣：肖像、靜物以及大量的建筑。他對(duì)這些業(yè)務(wù)都非常精通……”三年的攝影學(xué)徒生涯不僅使沃比茲練就了較強(qiáng)的技術(shù)，也與其日后形成的嚴(yán)謹(jǐn)考究的攝影風(fēng)格有著無(wú)法割斷的聯(lián)系。1955年沃比茲到漢堡做職業(yè)攝影師。1957年搬至杜塞爾多夫，在任職的廣告公司與貝歇相識(shí)。發(fā)現(xiàn)自己對(duì)廣告的興趣不大時(shí)，沃比茲決定重返校園，于1958年人讀杜塞爾多夫藝術(shù)學(xué)院，并在1959年開始與貝歇在攝影方面的合作，兩人于1961年結(jié)婚。

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