實用影視剪輯技巧

內(nèi)容概要

本書的精彩之處在于對蒙太奇的理解謂深刻而獨到，因此，運用起來也得心應(yīng)手，而且還總結(jié)了一整套具體操作的規(guī)律和方法。另外，這是本給中國的剪輯師們看的書。過去，這類書大多來自外國，洋人的理論和方法、技巧飄蕩在中國電影界，有時候看中國電影，真讓人感到是在看外國片。從本書開始，這種情況得到了改善。

作者簡介

傅正義生于1925年，湖北黃岡人。12歲參加抗日兒童救亡團，1940年考入重慶中國電影制片廠，1946年進入上海昆侖影業(yè)公司合作剪輯了許多進步影片。如：《八千里路云和月》、《一江春水向東流》、《萬家燈火》、《希望在人間》、《麗人行》、《烏鴉與麻雀》等。受到我國第一、二

書籍目錄

第一章 剪輯與剪輯藝術(shù)　第一節(jié) 影視剪輯概述　　一、什么是影視剪輯　　二、剪輯的性質(zhì)與任務(wù)　　三、剪輯的手段　　四、剪輯的作用　　五、剪輯的目的　第二節(jié) 影視剪輯的異同　　一、影視的差異　　二、剪輯的差別 　　三、電視劇的創(chuàng)作與剪輯第二章 影視畫面剪輯　第一節(jié) 畫面組接的邏輯性　　一、畫面組接的連續(xù)性　　二、畫面組接的聯(lián)系性　第二節(jié) 畫面組接的時間與空間　　一、影視的時空結(jié)構(gòu)　　二、有限時空和無限時空　　三、影視時空的延長與縮短、擴大與壓縮　　四、各種空間的鏡頭組接方法　第三節(jié) 畫面組接的剪接點　　一、畫面剪接點　　二、聲音剪接點　第四節(jié) 主體動作的連貫性　　一、人物形體動作的剪接　　二、鏡頭運動與景物活動的連接　第五節(jié) 畫面造型的連接　　一、光影變化和色彩過渡　　二、形象對列和構(gòu)圖對位　第六節(jié) 畫面的分剪、挖剪、拼剪　　一、分剪插接　　二、挖剪　　三、拼剪　第七節(jié) 畫面的附加技巧和特技鏡頭　　一、有畫面附加技巧的結(jié)構(gòu)形式和剪輯　　二、無畫面附加技巧的結(jié)構(gòu)形式和剪輯　　三、特技鏡頭的剪輯　第八節(jié) 資料鏡頭和景物鏡頭　　一、資料鏡頭的運用　　二、景物鏡頭的運用　第九節(jié) 字幕形式和畫面組接　　一、字幕的表現(xiàn)形式　　二、字幕襯底與序幕組接　第十節(jié) 群眾場面和戰(zhàn)斗場面　　一、群眾場面的組接　　二、戰(zhàn)斗場面的組接第三章 影視聲畫剪輯　第一節(jié) 前期錄音的剪輯　　一、前期錄音的片種與特點　　二、前期錄音歌舞片的剪輯　　三、前期錄音歌唱場面的剪輯　　四、前期錄音戲曲片的剪輯　　五、戲曲片鏡頭組接的特點　第二節(jié) 同期錄音的剪輯　　一、對白的作用　　二、對白場景的鏡頭分切　　三、對白場景的拍攝與剪輯　　四、人物對白的剪輯　　五、對白場景中的音響剪輯　第三節(jié) 后期配音的剪輯　　一、配對白的剪輯　　二、畫外音的剪輯　　三、音樂的剪輯　　四、音響效果的剪輯　　五、聲畫綜合的剪輯第四章 影視多片種剪輯　第一節(jié) 電影新聞紀錄片、科教片、美術(shù)片的剪輯　　一、新聞紀錄片的剪輯　　二、科教片的剪輯　　三、美術(shù)片的剪輯　第二節(jié) 電視專題片的剪輯　　一、專題片的結(jié)構(gòu)形式　　二、專題片的創(chuàng)作要領(lǐng)　　三、專題片的鏡頭組接　第三節(jié) 電視廣告片的剪輯　　一、廣告片概述　　二、廣告片的創(chuàng)作　　三、廣告片的結(jié)構(gòu)形式　　四、廣告片的剪輯技巧　　五、廣告片的聲畫剪輯　第四節(jié) 電影預(yù)告片的剪輯　　一、選材和結(jié)構(gòu)　　二、字幕和畫面技巧　　三、聲音的構(gòu)成結(jié)束語附錄一附錄二附錄三后記

章節(jié)摘錄

　　第二節(jié) 影視剪輯的異同　　盡管電影電視是兩種不同的藝術(shù)形式，但它們必竟都是通過銀幕和屏幕（廣義的）來表現(xiàn)的聲畫結(jié)合的藝術(shù)。因此，電影電視在視聽語言、藝術(shù)手法等方面有許多共同之處。當(dāng)然，電影電視在成像方法，攝制工藝，銀屏的大小，播映方式，欣賞環(huán)境等方面有種種差異，這些技術(shù)與藝術(shù)上的差異必然對電影電視產(chǎn)生深遠的影響，從而使電影電視在創(chuàng)作過程與藝術(shù)形式上有著各自特征。而電影電視在創(chuàng)作過程與藝術(shù)形式上的種種不同，又必然造成電影電視在剪輯方面的藝術(shù)差別與技法差別。本節(jié)首先探討電影電視兩種藝術(shù)形式的基本差異，進而探討電影電視在剪輯方面的不同特點，最后探討歸納電視剪輯的基本特點和規(guī)律?！　∫弧⒂耙暤牟町悺　?．科技差異　?、匐娪笆腔瘜W(xué)感光成像法，畫面需要洗印加工，它的特征是聲畫以不同方式運行，畫面是間歇運轉(zhuǎn)，聲音是連續(xù)運轉(zhuǎn)。由于聲畫運轉(zhuǎn)形式不同，聲畫絕對不同步，聲音與畫面相差19X格，聲音在畫面前20格處發(fā)出，允許公差土0.5格的空間距離（多不能超過20格，少不能少于19格，一般運用是20格），因此，必須隨時注意聲畫同步的口型動作問題?！　‰娨暿请娮訏呙璩上穹ǎ嬅娌恍柘从?，當(dāng)場看屏幕效果。它的特征是聲畫同時連續(xù)運轉(zhuǎn)。聲音與畫面絕對同步，無空間距離，因此，無須注意聲畫同步的口型動作問題?！　、陔娪懊棵?4畫格，以英尺計算長度，16格為l英尺，1分鐘90英尺等于1440畫格。電影攝影機，電影錄音機，電影放映機這三機運轉(zhuǎn)速度都是同步的（1分鐘90英尺）都以英尺計算長度，每秒24畫格的運行速度，是當(dāng)今世界電影的通用規(guī)格?！　‰娨暶棵?5幀，以時間計算長度。　?、垭娪皵z影機可以進行順拍，也可以進行倒拍，還可以進行變格拍攝，即加快或減慢的拍攝。　　電視攝像機只能進行順拍，不能倒拍，也不能進行變速拍攝，只有在電視特技機上才能做出倒放、加快、減慢等效果?！　、茈娪白帜粚懞煤蟛荒茈S意更改，必須一次拍攝成功?！‰娨曌帜豢梢援?dāng)場修改，隨意增刪，保證技術(shù)質(zhì)量?！　、蓦娪爱嬅娓郊蛹记傻倪\用，制作繁雜，時間長，成本高，質(zhì)量難以保證?！　‰娨暜嬅娓郊蛹记桑刺丶迹┑倪\用，制作簡便，時間短，成本低，質(zhì)量高。　　2．創(chuàng)作差異　?、匐娪邦}材面窄，由于受時間長短的限制，不是任何內(nèi)容的章回小說都可以拍成電影。　　電視題材面廣，不受時間長短的限制。歷史的，現(xiàn)實的，長、中、短篇小說都可以改編為電視劇，它的容量大，可拍連續(xù)劇、系列片等?！　、陔娪俺杀靖?，周期長，要有一定的社會效益和經(jīng)濟效益，電影講究票房價值。　　電視成本低，周期短，見效快，它可以沒有盈利，注重的是社會效益?！　∪纾弘娪啊都t樓夢》六部八集（折合電視劇16集）成本1500萬元人民幣，而電視劇《紅樓夢》36集，成本750萬元人民幣?！　、垭娪皬娬{(diào)以動作、形象、語言敘述故事內(nèi)容，由于受時間限制，對話要少而精，盡量利用人物行為，景物造型，鏡頭動作等全面地向觀眾交待影片的內(nèi)涵?！　‰娨暼宋飳υ挾?，多由語言來介紹劇情，有時語言賦有深刻意義。日本人認為，電視語言多是電視連續(xù)劇的一大特點。因為長的連續(xù)劇要通過語言來聯(lián)系和連接劇情與內(nèi)涵，系列片也是這樣?！　　?/pre>








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