中國電影專業(yè)史研究

內(nèi)容概要

　　《中國電影專業(yè)史研究：電影制片、發(fā)行、放映卷》的內(nèi)容分為三部分，從電影的商業(yè)發(fā)展角度出發(fā)，將中國電影制片、發(fā)行和放映業(yè)發(fā)展按照三個(gè)不同的歷史時(shí)期予以劃分，結(jié)合了不同時(shí)代的特色和社會(huì)形勢(shì)來研究分析。第一部分從電影的誕生到國共戰(zhàn)爭的結(jié)束，第二部分從新中國成立到“文革”的結(jié)束，第三部分從改革開放開始到現(xiàn)在。中國電影業(yè)的改革在今天顯得如此迫在眉睫，面對(duì)國產(chǎn)電影的困境，從政府、專家到普通的電影愛好者都在思索對(duì)策?！吨袊娪皩I(yè)史研究：電影制片、發(fā)行、放映卷》正是系統(tǒng)地研究電影行業(yè)歷史，總結(jié)電影產(chǎn)業(yè)在不同時(shí)期的不同狀況，對(duì)于今天中國電影改革的決策提供借鑒和幫助。

作者簡介

于麗，1984年畢業(yè)于東北財(cái)經(jīng)大學(xué)管理系。1987年調(diào)北京電影學(xué)院管理系任教。1994年任管理系主任．副教授．1998年正式招收電影市場營銷方向的研究生。十幾年來，一直講授電影市場及發(fā)行管理等課程。1998年，作為高訪學(xué)者赴紐約大學(xué)sTERN商學(xué)院研修，期間與商學(xué)院合作撰寫《中美電影市場營銷》一書．并講授了部分中國電影市場營銷課程。參加EM丁獨(dú)立制片人培訓(xùn)全過程，且將此項(xiàng)目引進(jìn)北京電影學(xué)院管理系，并在96、97班正式開設(shè)此課程。于麗是EMT訓(xùn)練項(xiàng)目的主講老師．在十幾年的教學(xué)實(shí)踐中還獨(dú)立擔(dān)任了十幾部影片的獨(dú)立制片和電視劇策劃等工作，具備了比較豐富的實(shí)踐經(jīng)驗(yàn)和比較扎實(shí)的電影市場研究能力。1997年以來出版的著作有《電影發(fā)行放映與企業(yè)管理》、《電影市場營銷》{系原國家廣播電影電視部的科研項(xiàng)目，并獲得部級(jí)二等獎(jiǎng))和《統(tǒng)計(jì)學(xué)在電影發(fā)行放映中的應(yīng)用》等，并任《影視市場管理論文集》主編，2005年參與編寫了《2005年中國電影產(chǎn)業(yè)年報(bào)》：發(fā)表論文十余

書籍目錄

總序編者的話序：電影產(chǎn)業(yè)經(jīng)營的特點(diǎn)    第一部分第一章  梅花香自苦寒來(1898—1922)第一節(jié)  只有外國電影的時(shí)代  一、電影誕生來自藝術(shù)和商業(yè)的結(jié)合  二、雷瑪斯到林祝三：中國放映業(yè)的啟蒙第二節(jié)    中國人開始自己拍電影  一、外國人在中國拍攝影片  二、豐泰照相館的艱難嘗試  三、亞細(xì)亞公司——外國人辦的中國第一家制片公司  四、第一部國產(chǎn)影片的誕生  五、“華美”和“幻仙”的嘗試  六、商務(wù)印書館——民族資本家涉足電影業(yè)  七、電影產(chǎn)業(yè)的起步第二章  此時(shí)無聲勝有聲(1922—1936)第一節(jié)  三國爭雄：公司化運(yùn)作啟動(dòng)中國制片業(yè)(1922—1925)  一、政治經(jīng)濟(jì)形勢(shì)穩(wěn)定促進(jìn)電影制片業(yè)  二、獨(dú)立制片公司的出現(xiàn)  三、明星、大中華、天一的三足鼎立    1．明星公司    2．大中華百合公司    3．天一影片公司    4．其他生存下來的制片公司  四、發(fā)行放映的產(chǎn)業(yè)格局    1．外國資本在中國電影業(yè)中主要從事發(fā)行和放映    2．國產(chǎn)電影的發(fā)展必須要擁有自己的發(fā)行放映渠道第二節(jié)    電影產(chǎn)業(yè)化的發(fā)展(1927—1930)  一、相對(duì)穩(wěn)定的中國國內(nèi)政治經(jīng)濟(jì)形勢(shì)  二、市場競爭使制片業(yè)開始規(guī)模經(jīng)營    1．明星公司的改革    2．天一公司的內(nèi)部競爭法和南洋市場  三、小公司的再度涌現(xiàn)  四、發(fā)行放映業(yè)逐步繁榮發(fā)展    1．影院數(shù)量劇增    2．影院公司擴(kuò)大連鎖經(jīng)營    3．電影貿(mào)易公司：華威公司的出現(xiàn)  五、“六合”斗“天一”——看天一公司的成功靈活經(jīng)營  六、電影類型片是電影商業(yè)性的最好體現(xiàn)    1．天一公司始創(chuàng)“古裝片”的類型    2．明星公司帶動(dòng)武俠神怪片的興起    3．聯(lián)華公司的新現(xiàn)實(shí)主義電影第三節(jié)    電影產(chǎn)業(yè)化模式的初步形成(1930一‘1932)  一、聯(lián)華公司的出現(xiàn)改變了電影業(yè)的現(xiàn)狀    1．聯(lián)華公司出現(xiàn)的社會(huì)背景    2．聯(lián)華公司逐步壯大的過程    3．聯(lián)華公司對(duì)中國電影產(chǎn)業(yè)發(fā)展的貢獻(xiàn)  二、聯(lián)華公司的衰落    1．外在環(huán)境的惡化    2．?dāng)U張?zhí)欤芾頍o法跟上    3．資金周轉(zhuǎn)不靈    4．出品速度太慢    5．人才流失嚴(yán)重第四節(jié)    電影產(chǎn)業(yè)與時(shí)代發(fā)展和技術(shù)革新息息相關(guān)(1932—1936)  一、時(shí)代背景和社會(huì)形勢(shì)對(duì)中國電影業(yè)影響重大  二、三國鼎立到四分天下：藝華公司的應(yīng)時(shí)而生  三、左翼電影大放光彩  四、無聲片的無奈和有聲片的開始第三章  平地一聲驚雷起(1937—1949)第一節(jié)  社會(huì)政治形勢(shì)的巨大變化  一、抗日統(tǒng)一戰(zhàn)線的成立(1937．7—1941_12．8)  二、“大后方”電影    1．“中制”艱難開啟抗戰(zhàn)電影之門    2．根據(jù)地電影從紀(jì)錄片起步  三、“孤島”電影——特殊環(huán)境下的特殊產(chǎn)物    1．畸形繁榮的電影市場——“孤島”    2．老牌公司的隕落和新華影業(yè)公司的躍起    3．“孤島”電影的發(fā)展?fàn)顩r  四、香港電影借內(nèi)陸之風(fēng)而起第二節(jié)    電影發(fā)展停下腳步——太平洋戰(zhàn)爭爆發(fā)了(1941．12—1945)  一、“孤島”被日偽占領(lǐng)    1．從放映人手    2．再壟斷發(fā)行    3．最后向制片業(yè)下手  二、中聯(lián)的失敗第三節(jié)  國共戰(zhàn)爭時(shí)期的電影(。1945—1949)  一、四大家族開始掠奪電影資產(chǎn)    1．接收敵偽電影資產(chǎn)    2．排擠民營公司    3．壟斷發(fā)行放映市場    4．壓制左翼進(jìn)步電影  二、國民黨制片的失敗  三、中美條約讓中國對(duì)好萊塢大開國門    1．好萊塢占領(lǐng)中國市場    2．干涉發(fā)行業(yè)    3．進(jìn)攻放映業(yè)  四、解放區(qū)電影業(yè)的起步  五、上海的電影生產(chǎn)    1．昆侖影業(yè)公司    2．國泰影業(yè)公司    3．文華影業(yè)公司第四節(jié)  小結(jié)    第二部分第一章  在艱難中起步(1949～1955)第一節(jié)  百廢待興的新中國電影業(yè)  一、新中國電影業(yè)的先天不足  二、電影業(yè)重畫藍(lán)圖第二節(jié)  制片業(yè)的復(fù)蘇和發(fā)展  一、長春電影制片廠正式成立  二、北京電影制片廠的誕生  三、新中國政府接管上海電影業(yè)  四、八一電影制片廠應(yīng)運(yùn)而生  五、私營制片廠改頭換面  六、建國初的制片管理模式第三節(jié)  建國初電影發(fā)行的新格局  一、發(fā)行格局重整河山  二、蘇聯(lián)“計(jì)劃模式”的影響第四節(jié)  電影放映業(yè)的起步和發(fā)展第五節(jié)  新中國電影的輸出輸入工作第二章  在政治中沉浮(1956—1965)第一節(jié)  “反右”對(duì)制片業(yè)的沖擊第二節(jié)  五六十年代影片供應(yīng)辦法  一、中影公司的成立及運(yùn)作方式  二、海外影片的發(fā)行及變化第三節(jié)  高度計(jì)劃下的電影放映  一、排片方式各有特色  二、獻(xiàn)禮片的放映高潮第四節(jié)  新中國的電影獎(jiǎng)項(xiàng)第三章  在浩劫中掙扎(1966—1976)第一節(jié)  “文革”對(duì)電影業(yè)的破壞第二節(jié)  八大樣板戲的拍攝第三節(jié)  “文革”時(shí)期的故事片    第三部分第一章  恢復(fù)與探索(1977—1993)第一節(jié)  一成不變(1977—1980)第二節(jié)  改革的前奏(1980-一1993)  一、制片業(yè)覺醒：收入按單片拷貝量結(jié)算(80年代初)  二、電影業(yè)重新定位(1984年)  三、電影發(fā)行業(yè)中的承包制(1987年前后直至1993年)第二章  大刀闊斧的變革(1993—2000)第一節(jié)  “(3)號(hào)文件”震動(dòng)電影發(fā)行(1993年)  一、背景  二、“(3)號(hào)文件”的誕生和意義第二節(jié)  制片廠期待突圍  一、制片廠的窘境    1．人員多，包袱重    2．人員結(jié)構(gòu)不合理，人員老化問題嚴(yán)重    3．流動(dòng)資金嚴(yán)重不足    4．設(shè)備更新問題亟等解決    5．制片、發(fā)行分配利潤不公，制片廠資金回收困難  二、制片廠的自救  三、合作制片的熱潮  四、民營獨(dú)立制片公司呈現(xiàn)第三節(jié)  發(fā)行市場：進(jìn)口大片的“獨(dú)角戲”(1994一)一、進(jìn)口“大片”引領(lǐng)票房二、“大片”的歷史第四節(jié)  WTO與中國電影(1999)  一、人世后中國電影業(yè)面臨的沖擊  二、中國電影的對(duì)策第五節(jié)  放映業(yè)的春天(2000)  一、院線制誕生  二、中國院線“猶抱琵琶半遮面”第三章    電影業(yè)的寬松(2001至今)第一節(jié)  政策環(huán)境  一、新時(shí)期的新條例  二、新條例的頒布實(shí)施標(biāo)志著電影業(yè)已經(jīng)基本開放第二節(jié)  華夏出世  一、華夏電影發(fā)行公司的組建標(biāo)志著發(fā)行環(huán)節(jié)  的重大舉措  二、中影與華夏結(jié)語參考書目

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本書的內(nèi)容分為三部分，從電影的商業(yè)發(fā)展角度出發(fā)，將中國電影制片、發(fā)行和放映業(yè)發(fā)展按照三個(gè)不同的歷史時(shí)期予以劃分，結(jié)合了不同時(shí)代的特色和社會(huì)形勢(shì)來研究分析。第一部分從電影的誕生到國共戰(zhàn)爭的結(jié)束，第二部分從新中國成立到“文革”的結(jié)束，第三部分從改革開放開始到現(xiàn)在。中國電影業(yè)的改革在今天顯得如此迫在眉睫，面對(duì)國產(chǎn)電影的困境，從政府、專家到普通的電影愛好者都在思索對(duì)策。本書正是系統(tǒng)地研究電影行業(yè)歷史，總結(jié)電影產(chǎn)業(yè)在不同時(shí)期的不同狀況，對(duì)于今天中國電影改革的決策提供借鑒和幫助。

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