中國電影專業(yè)史研究（上）

內(nèi)容概要

本書為中國電影百年華誕而作，旨在借用慶典契機梳理本土電影的歷史脈絡(luò)。本書以百年為時間框架，力求于發(fā)展的過程中尋找中國電影專業(yè)的貫穿性問題。本書以主題研究定向，試圖探討建國前的中國電影表演、“十七年”中的中國電影表演、“文革”時期的中國電影表演、中國電影表演理論等問題?？晒┫嚓P(guān)的研究者閱讀或參考。

作者簡介

陳浥，男，教授，現(xiàn)任北京電影學院表演學院院長、國家教育部專業(yè)學科指導、委員會委員。
　　出版專著：《表現(xiàn)與創(chuàng)造的馳騁一現(xiàn)代電影表演創(chuàng)作論》、《感覺與敏銳——現(xiàn)代電影表演理論研究（上下）》、《銀幕追求——與中國當代電影導演對話》、《影片分析透視手冊》（獲廣

書籍目錄

總序?qū)а缘谝徽隆〗▏暗闹袊娪氨硌荩?905—1949）　第一節(jié)  1905—1932年默片時代的中國電影表演　　一、1905—1932年中、外歷史環(huán)境和電影表演進程    ?。ㄒ唬┠瑫r期電影表演的萌芽：1905-1909年（戲曲表演占主導地位）   　 （二）默片時期電影表演的探索   　 （三）默片時期電影表演的發(fā)展   　 （四）默片時期電影表演的成熟 　 二、默片階段的表演藝術(shù)在中國電影表演史的作用  　三、默片階段的重點影片、主要表演藝術(shù)家和表演分析　    （一）譚鑫培與《定軍山》 　   （二）鄭正秋的《難夫難妻》與《莊子試妻》  　  （三）王漢倫和《孤兒救祖記》   　 （四）善于舞步、戲路開闊的宣景琳    ?。ㄎ澹胺攀幣恕睏钅兔贰?   （六）電影圈里一位被稱為“最規(guī)矩的演員”及“悲旦”雅號的——丁子明 　   （七）享譽中國的“影后”——胡蝶  　  （八）阮玲玉和她的默片杰作《神女》　第二節(jié)　1933-1936年的中國電影表演  　一、左翼電影出現(xiàn)的背景  　二、30年代左翼電影的主要藝術(shù)成就    ?。ㄒ唬┈F(xiàn)實主義表演觀的興起    　（二）追求表演的真實性　    （三）在現(xiàn)實主義和“影戲”表演觀念的交織中探索　    （四）多種表演風格相交融　    （五）戲劇與電影表演方法的共同演進　  三、重點影片和演員的介紹　    （一）《三個摩登女性》與金焰  　  （二）《狂流》與龔稼農(nóng)　    （三）《姊妹花》《漁光曲》與胡蝶、王人美　    （四）《大路》與陳燕燕　    （五）《十字街頭》《馬路天使》與趙丹、周璇、趙慧琛　    （六）洪深及其影劇創(chuàng)作　第三節(jié)  1937—1949年的中國電影表演　　一、中、外歷史環(huán)境和電影表演進程　    （一）1937—1949年的世界電影　    （二）1937—1949年的中國電影　  二、本階段電影表演在發(fā)展史上的作用及其優(yōu)勢與不足　    （一）影戲民族表演傳統(tǒng)的完善與推進　    （二）對現(xiàn)實主義“體驗派”表演風格的認同與深化　    （三）對現(xiàn)實主義各種表演風格和流派的廣收博采　    （四）對民族風格的電影表演進一步探索　  三、本階段的重點影片、主要表演藝術(shù)家介紹和表演分析　    （一）《保衛(wèi)我們的土地》與舒繡文、魏鶴齡　    （二）《八百壯士》與陳波兒、袁牧之　    （三）《木蘭從軍》與歐陽予倩、陳云裳、梅熹　    （四）《塞上風云》與黎莉莉、周伯勛　    （五）《松花江上》與張瑞芳、金山　    （六）《一江春水向東流》與鄭君里、白楊、陶金　    （七）《假鳳虛凰》與石揮、李麗華　    （八）《太太萬歲》與蔣天流、張伐、韓非　　　……第二章 “十七年”中的中國電影表演第三章 “文革”時期的中國電影表演（1966-1976）第四章　中國電影表演理論篇附錄：國產(chǎn)主要影片、主創(chuàng)人員表

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