影視批評學(xué)導(dǎo)論

內(nèi)容概要

影視批評學(xué)作為一門學(xué)科應(yīng)該包含哪些內(nèi)容，不同的人自有不同的理解。但影視批評應(yīng)該始終圍繞影視創(chuàng)作實(shí)踐（既源于又服務(wù)于影視創(chuàng)作）來展開，這一點(diǎn)在當(dāng)前的影視批評領(lǐng)域似乎并沒有引起足夠的重視。也正因如此，本書當(dāng)然也涉及并參照了諸多不同的知識譜系，但在具體的論述中則是始終突出了影視批評的美學(xué)性，其目的在于使影視批評真正能與影視創(chuàng)作處于一種對話狀態(tài)，從而能夠更近距離地參與到影視創(chuàng)作實(shí)踐之中，并與影視創(chuàng)作共同構(gòu)成一種共生、互動的話語系統(tǒng)。限于篇幅，對影視批評中的某些話題，本書僅僅提出了一些初步的看法，并沒有進(jìn)一步展開，是為“導(dǎo)論”。    在本書的寫作與出版過程中，中國文聯(lián)副主席仲呈祥先生、中國文聯(lián)書記處書記廖奔先生、中國藝術(shù)研究院影視研究所賈磊磊先生、中國電影出版社社長何志云先生、總編李夢學(xué)先生以及本書的責(zé)任編輯劉仰寧女士，都曾給予作者許多寶貴的意見和幫助，在此一并表示感謝!因?qū)懽鞯臅r間緊以及作者的學(xué)識所限，本書難負(fù)，有不當(dāng)之處，懇請方家指正。

作者簡介

沈義貞，1964年生。1998年獲南京大學(xué)中文系文學(xué)博士學(xué)位?，F(xiàn)為南京師范大學(xué)文學(xué)院教授。在南京師大讀本科期間發(fā)表小說、文學(xué)評論，1985年畢業(yè)留校以來，已在《文學(xué)評論》、《電影藝術(shù)》、《中國電視》等刊物上發(fā)表有關(guān)影視文學(xué)、現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)學(xué)術(shù)論文近40篇，計30余萬字，出版專著《中國當(dāng)代散文藝術(shù)演變史》1部，另與他人合作編著有《世界電影名篇探勝》、《中國現(xiàn)代文學(xué)基礎(chǔ)》、《新編中國當(dāng)代文學(xué)發(fā)展史》、《江蘇文化導(dǎo)論》等16部。

書籍目錄

《隨園影視論叢》總序序引言：“影視批評學(xué)”學(xué)科的建立  一、影視批評作為一門學(xué)科  二、學(xué)科的現(xiàn)狀  三、對“影視批評學(xué)”學(xué)科的批評與設(shè)想第一章　批評的標(biāo)準(zhǔn)  一、文藝批評標(biāo)準(zhǔn)的一般性  二、電影的特性  三、影視批評標(biāo)準(zhǔn)的特殊性之一：藝術(shù)還是商品？  四、影視批評標(biāo)準(zhǔn)的其他特殊性第二章　批評的外在角度  一、導(dǎo)演/作者  二、改編  三、類型  四、思潮第三章　批評的內(nèi)在角度  一、題材　二、主題　三、人物　四、藝術(shù)傳達(dá)　第四章　批評的模式  一、模式的選擇  二、社會批評模式  三、社會批評模式的補(bǔ)充第五章　電視批評  一、節(jié)目/欄目批評  二、電視劇批評附錄　“夢幻中的抽象的中國”——關(guān)于《臥虎藏龍》的美學(xué)思考　再現(xiàn)情感的深度——電視訪談節(jié)目《情感超市》評析　評《甘地傳》、《秋天奏鳴曲》、《上流社會》、《眩暈》、《雁南飛》　先聲奪人與歷史底蘊(yùn)——質(zhì)疑電視劇《三國演義》的開頭后記

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