新時(shí)期中國(guó)電影論

內(nèi)容概要

　  《中戲系列：新時(shí)期中國(guó)電影論》從介紹、分析我國(guó)第四代、第五代、第六代電影導(dǎo)演人手，并從社會(huì)文化的角度對(duì)20世紀(jì)八九十年代中國(guó)電影進(jìn)行了較為全面、細(xì)致的論述，對(duì)學(xué)習(xí)影視的學(xué)生認(rèn)識(shí)和理解新時(shí)期中國(guó)電影的各種現(xiàn)象會(huì)有極大幫助。

書(shū)籍目錄

緒論第一章 80年代初期的中國(guó)電影一、修復(fù)的任務(wù)二、新的電影方法第二章 80年代中后期的中國(guó)電影第一節(jié) 第五代電影一、“第五代”興起二、“第五代”的發(fā)展三、“第五代”與主流意識(shí)形態(tài)四、“第五代”與國(guó)際電影節(jié)五、第五代電影的商業(yè)化第二節(jié) 同時(shí)期其他作品一、第四代導(dǎo)演的延續(xù)主題二、王朔電影的產(chǎn)生三、“第五代”的影響第三章 90年代初期的中國(guó)電影第一節(jié) 商業(yè)電影的衰落與主旋律電影的產(chǎn)生一、商業(yè)電影的衰落二、主旋律電影的產(chǎn)生第二節(jié) “第五代”轉(zhuǎn)型一、“第五代”的困境二、“第五代”的轉(zhuǎn)型陽(yáng)三、“第五代”的模仿之作第三節(jié) 同時(shí)期的其他中國(guó)電影第四章 90年代后期的中國(guó)電影第一節(jié) 第五代導(dǎo)演的創(chuàng)作第二節(jié) 主旋律電影的發(fā)展．第三節(jié) 商業(yè)電影的發(fā)展一、電影體制的變化二、馮小剛電影第四節(jié) 第六代電影．一、“第六代”的主題和人物二、第六代電影的特色三、成長(zhǎng)四、幾種新的趨勢(shì)

章節(jié)摘錄

　  謝飛的電影《我們的田野》（1983）中出現(xiàn)了，知青的形象，不過(guò)這次還是沒(méi)有脫離開(kāi)主流意識(shí)形態(tài)的命題。文化大革命期間，對(duì)未來(lái)充滿希望的北京五個(gè)中學(xué)生來(lái)到黑龍江墾荒兵團(tuán)。遼闊的原野，美麗的白樺林，使他們心曠神怡。陳希南身強(qiáng)力壯，善于思考；干部子弟韓七月熱情、偏激，“革命造反”使她的性格有點(diǎn)扭曲；華僑子弟蕭弟弟天真善良，就是愛(ài)哭；調(diào)皮蛋曲林，愛(ài)玩愛(ài)鬧，但講哥們義氣；凝玉美麗善良，但羞怯軟弱。五個(gè)青年在動(dòng)蕩的年代里經(jīng)受著嚴(yán)峻的生活考驗(yàn)。韓七月收到父母的來(lái)信后臉色陰沉，她發(fā)誓不回城，要在北大荒干一輩子，并堅(jiān)決與黑幫父母劃清界線。蕭弟弟每天盼著國(guó)外的母親能給他來(lái)信，但他的希望每每落空。冰天雪地的北大荒冷酷無(wú)情，凝玉無(wú)法忍受艱苦的創(chuàng)業(yè)生活，競(jìng)用結(jié)婚的方法離開(kāi)兵團(tuán)。送別那天，五個(gè)好友就缺希南，希南愛(ài)慕凝玉，但命運(yùn)卻做了另一種安排。凝玉走了。蕭弟弟染上重病住進(jìn)了醫(yī)院。韓七月在一次撲滅山火中光榮犧牲。曲林病退回了城。希南埋頭溫課，考上了大學(xué)。幾年后，希南大學(xué)畢業(yè)，在北京碰到了曲林和凝玉，但他倆的生活并不盡如人意。希南收到蕭弟弟從北大荒寫(xiě)來(lái)的信后，毅然放棄留在城里工作的機(jī)會(huì)，回到了曾經(jīng)為之奮斗過(guò)的北大荒。電影直接地表達(dá)了知青們?cè)诘搅?ldquo;廣闊天地”之后的失落感，為自己由于思想幼稚而走過(guò)的道路深感悔悟。盡管主人公們發(fā)出了“沒(méi)有任何一代青年的信仰和青春遭受過(guò)我們這樣的巨大摧殘”的呼聲，他們最后還是自覺(jué)地重新回到了北大荒?！? ……

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