出版時(shí)間:2004-2-1 出版社:中國(guó)電影出版社 作者:陶濤 頁(yè)數(shù):280
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內(nèi)容概要
介紹紀(jì)錄片歷史及美學(xué)的專(zhuān)業(yè)書(shū)籍已是汗牛充棟,但關(guān)于紀(jì)錄片導(dǎo)演技巧的書(shū)卻是甚少,而電視紀(jì)錄片,尤其是電視欄目紀(jì)錄片作為一種新興的紀(jì)錄片形態(tài),盡管其綜合了電視傳播物質(zhì)和紀(jì)錄片的品格正逐步形成獨(dú)特的創(chuàng)作觀念與生產(chǎn)模式,但對(duì)于它的創(chuàng)作定性研究卻是鳳毛麟角?! 吨醒霊騽W(xué)院系列教材(影視專(zhuān)業(yè)):電視紀(jì)錄片創(chuàng)作》試圖總結(jié)多年來(lái)學(xué)術(shù)界關(guān)于電視欄目紀(jì)錄片創(chuàng)作的理論成果,并結(jié)合作者自身從事電視欄目紀(jì)錄片創(chuàng)作的感悟與經(jīng)驗(yàn),旨在從電視欄目紀(jì)錄片本體特性與創(chuàng)作兩個(gè)層面大膽為電視欄目紀(jì)錄片作一次全方位理性梳理,《中央戲劇學(xué)院系列教材(影視專(zhuān)業(yè)):電視紀(jì)錄片創(chuàng)作》的任務(wù)不僅僅著眼于訓(xùn)練導(dǎo)演領(lǐng)導(dǎo)攝制組與后期剪輯創(chuàng)作,它也包含了張揚(yáng)與融合電視欄目紀(jì)錄片類(lèi)型風(fēng)格與作者風(fēng)范的一整套結(jié)合技術(shù)、知識(shí)與情感三者的技巧。
作者簡(jiǎn)介
陶濤,1974年出生于湖南長(zhǎng)沙。2002年北京廣播學(xué)院電視系紀(jì)錄片專(zhuān)業(yè)碩士畢業(yè)。現(xiàn)執(zhí)教于中央戲劇學(xué)院電視藝術(shù)系。導(dǎo)演創(chuàng)作及獲獎(jiǎng)作品:紀(jì)錄片《西藏班的新學(xué)生》,獲第9屆全國(guó)少數(shù)民族題材電視駿馬獎(jiǎng)一等獎(jiǎng),入圍2002年度日本國(guó)際教育節(jié)目評(píng)審日本獎(jiǎng);專(zhuān)題片《曾經(jīng)是神童》,獲2001年度中國(guó)廣播電視學(xué)會(huì)科技教育節(jié)目獎(jiǎng)文化類(lèi)一等獎(jiǎng),獲2000年度中國(guó)廣播視協(xié)電視記錄片學(xué)術(shù)委員會(huì)紀(jì)錄片學(xué)術(shù)獎(jiǎng)長(zhǎng)片三等;另創(chuàng)作多部電視專(zhuān)題、廣告作品獲得國(guó)家級(jí)、省級(jí)獎(jiǎng)勵(lì)。
書(shū)籍目錄
上篇 藝術(shù)本體論 第一章 關(guān)于紀(jì)錄片 第一節(jié) 紀(jì)錄片發(fā)展歷程 一、紀(jì)錄片的發(fā)明:電影形式的可貴嘗試 二、紀(jì)錄片的發(fā)展:技術(shù)更新形式 第二節(jié) 關(guān)于紀(jì)錄片定義的爭(zhēng)論 第二章 關(guān)于電視欄目紀(jì)錄片 第一節(jié) 欄日紀(jì)錄片的產(chǎn)生:中國(guó)文本研究 一、欄目紀(jì)錄片的歷史沿革 二、發(fā)展軌跡 第二節(jié) 欄日紀(jì)錄片界定探析 第三章 電視欄目化紀(jì)錄片創(chuàng)作的特性研究 一、符合紀(jì)錄片的傳播特性 二、符合電視欄目傳播的特性 第四章 電視欄目化紀(jì)錄片的類(lèi)型分析 一、時(shí)事寫(xiě)真型 二、歷史題材型 三、問(wèn)題調(diào)查型 四、常態(tài)生活型 五、民族志范疇欄目紀(jì)錄片 六、科學(xué)題材紀(jì)錄片 第五章 欄目紀(jì)錄片傳播實(shí)務(wù)分析 一、明確傳播模式:目標(biāo)人群的定點(diǎn)傳播 二、明確傳播理念——?jiǎng)穹龑?dǎo)性過(guò)程 三、保障傳播產(chǎn)業(yè)化——嚴(yán)格生產(chǎn)計(jì)劃 M、實(shí)施傳播反饋——規(guī)范收視調(diào)查反饋制度 五、欄目品牌資產(chǎn)評(píng)估 六、市場(chǎng)發(fā)行與宣傳 第六章 電視紀(jì)錄片可能出現(xiàn)的問(wèn)題 一、隱私公眾化 二、職業(yè)化 三、媚俗與煽情的唯收視率論導(dǎo)致欄目紀(jì)錄片忘卻社會(huì)責(zé)任 第七章 電視紀(jì)錄片的未來(lái)之路 一、發(fā)展?jié)摿? 二、發(fā)展方向下篇 創(chuàng)作論 第八章 創(chuàng)作觀念層面 第一節(jié) 電視紀(jì)錄片創(chuàng)作的三個(gè)誤區(qū) 一、誤區(qū)一:從事欄目紀(jì)錄片創(chuàng)作會(huì)懷疑自己對(duì)紀(jì)錄片的忠貞 二、誤區(qū)二:過(guò)于相信觀眾在收視狀態(tài)下的智力思考程度,過(guò)于復(fù)雜地處理了復(fù)雜的生活原貌 三、誤區(qū)三:一味追求生活流的原生態(tài)表現(xiàn),忽視電視視聽(tīng)多元素的運(yùn)用 第二節(jié) 關(guān)于視角:構(gòu)建平視而非平等的傳播 一、放棄你的所謂政府意識(shí),像朋友一樣關(guān)注被拍攝對(duì)象 二、弗拉哈迪的工作方式,互動(dòng)觀影消除鏡頭的神秘感 三、指導(dǎo)被拍攝者 第三節(jié) 關(guān)于方法——還原·拓展·激蕩 一、還原——紀(jì)錄片應(yīng)當(dāng)還原并復(fù)寫(xiě)人物的生存外殼 二、拓展——深入拓展視聽(tīng)符號(hào)具有凝練性與暗示力的表現(xiàn)形式 三、激蕩——構(gòu)建屏幕舞臺(tái),激蕩生活原態(tài),創(chuàng)造原型情境 第四節(jié) 建構(gòu)主題——形而上的人文內(nèi)核 一、人文主題的個(gè)案選材 二、人文主題的多角度詮釋與具象化切入 第五節(jié) 關(guān):廠結(jié)構(gòu):信息傳播的秩序化 一、單位段落信息的純粹化 二、清晰的段落感 三、追求嚴(yán)謹(jǐn)完整的戲劇性 四、自然流暢又有原創(chuàng)性 第九章 前期準(zhǔn)備 第一節(jié) 主題調(diào)研實(shí)務(wù)的過(guò)程化 一、調(diào)查步驟 二、調(diào)查手段 三、調(diào)查內(nèi)容 第二節(jié) 紀(jì)錄片的策劃文案 一、案頭格式 二、附表 第三節(jié) 組建攝制組 一、明確攝制組的責(zé)權(quán)利 二、紀(jì)錄片導(dǎo)演的素質(zhì)要求 三、紀(jì)錄片攝影師的工作職責(zé) 四、紀(jì)錄片錄音師的工作職責(zé) 五、紀(jì)錄片燈光師的工作職責(zé) 六、紀(jì)錄片劇組制片的工作職責(zé) 第十章 前期拍攝 第一節(jié) 紀(jì)實(shí)素材選取 一、紀(jì)錄不可知的未來(lái)生活,關(guān)注現(xiàn)實(shí)中的危機(jī)與偶然 二、介入型拍攝:紀(jì)錄可預(yù)知的未來(lái)生活 第二節(jié) 紀(jì)錄過(guò)程,建構(gòu)現(xiàn)場(chǎng)多層信息結(jié)構(gòu) 一、紀(jì)錄事件的過(guò)程 二、注重現(xiàn)場(chǎng)的立體多層信息結(jié)構(gòu),挖掘細(xì)節(jié)的魅力 第三節(jié) 紀(jì)實(shí)拍攝的技術(shù)與技巧 一、攝像機(jī)上三腳架的拍攝紀(jì)實(shí) 二、手持?jǐn)z像機(jī)拍攝紀(jì)實(shí) 第四節(jié) 采訪手冊(cè) 一、誰(shuí)最適合去采訪 二、采訪的困難 三、如何去除訪談中的干擾因素 四、設(shè)計(jì)問(wèn)題的重點(diǎn),表述明確,拒絕歧義 五、訪問(wèn)的技巧原則 六、采訪機(jī)位 七、采訪細(xì)節(jié)的技術(shù)處理 第十一章 后期編輯 第一節(jié) 美學(xué)層面談剪輯:影片剪輯的兩種風(fēng)格 一、再現(xiàn)風(fēng)格的敘事性蒙太奇 二、表現(xiàn)風(fēng)格的表現(xiàn)蒙太奇 第二節(jié) 操作層面談剪輯:影片剪輯的具體流程 一、剪輯過(guò)程的開(kāi)始:看素材作場(chǎng)記 二、紙上剪輯,搭建大結(jié)構(gòu) 三、初剪粗編帶 四、以觀眾的心態(tài)帶著問(wèn)題審看初編帶 五、調(diào)整 六、精編 七、寫(xiě)解說(shuō) 八、配音 九、為影片配上音樂(lè)、動(dòng)效,打上字幕 十、二次修改 十一、審片 十二、修改定稿附錄一 主要參考資料附錄二 節(jié)目文本分析附錄三 世界紀(jì)錄片大事年表附錄四 2世紀(jì)9年代以來(lái)中國(guó)紀(jì)錄片重要作品年表后記
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