世界電影

內(nèi)容概要

編輯本書的目的就在于為大家看懂外國電影助一把力，為我們的電影人在創(chuàng)作上更上一層樓添一個臺階。    這里的文章所反映出的是有關(guān)的專家、學(xué)者以及電影愛好者對于世界各國現(xiàn)當(dāng)代電影的多角度、多層次的印象和看法。本書不期望組成一部剪裁適度、經(jīng)過錘煉和整飾的現(xiàn)當(dāng)代世界電影史，而是力求成為一部講述現(xiàn)當(dāng)代世界電影發(fā)展中最為精粹的成就和值得重視的經(jīng)驗的扼要指南，就像是正式課程以外的“課外閱讀”。    本書所收錄的文章的共同特點之一就是，其中不僅有確證的事實、更新的知識，還有不拘立場、思想自由的個人判斷。電影從本性上說是一項著眼于集體欣賞的藝術(shù)，首先重視的是以富有共性的內(nèi)容（內(nèi)涵）來引起接受群體的共鳴和認(rèn)同。而電影的接受群體又不是整齊劃一的，存在著知識結(jié)構(gòu)、思維方式和領(lǐng)悟能力的差異和偏向。同樣面對電影時，他人的經(jīng)驗和理解往往會有助于我們確認(rèn)和進(jìn)一步感悟電影在集體意識方面的指向和目的。尤其是從自己民族的審美經(jīng)驗和思想立場出發(fā)對于外國電影和電影現(xiàn)象所作出的詮釋和引申，更是實現(xiàn)電影的跨民族接受價值的重要橋梁之一。

書籍目錄

序：守望者的梳理與思考導(dǎo)言第一章　亞洲電影研究　第一節(jié)　日本電影的新方向——開放的個人主義　第二節(jié)　從傳統(tǒng)到現(xiàn)代——任俠黑幫電影中的日本文化精神　第三節(jié)　管窺日本獨立制片電影　第四節(jié)　影像殘酷的“白日夢”——日本獨立制片電影學(xué)術(shù)會印象　第五節(jié)　病態(tài)空間與治病之道——論黑澤明前期的電影　第六節(jié)　日本電影，世紀(jì)末的復(fù)興嗎？——周防正行與日本電影的非主流化　第七節(jié)　宮崎駿奇幻世界初旅　第八節(jié)　20世紀(jì)90年代后期韓國電影振興現(xiàn)象產(chǎn)業(yè)分析　第九節(jié)　韓國的宗教電影——悟道、利他及疏離　第十節(jié)　恐怖片：韓國電影的某種傾向　第十一節(jié)　阿巴斯·加羅斯達(dá)米——提出問題的電影　第十二節(jié)　以色列電影的側(cè)面——學(xué)生電影、電影教育和電影市場第二章　歐洲電影研究　第一節(jié)　托爾斯泰在銀幕上——蘇聯(lián)電影對列夫·托爾斯泰作品的改編　第二節(jié)　超越時代的道德探索一舒克申的電影創(chuàng)作　第三節(jié)　面對巨人的尷尬——蘇聯(lián)電影中的陀思妥耶夫斯基　第四節(jié)　安德列·塔爾科夫斯基的藝術(shù)世界　第五節(jié)　《犧牲》：塔爾科夫斯基的救世理念　第六節(jié)　好萊塢陰影籠罩下的英國電影　第七節(jié)　遺產(chǎn)電影與英國文化傳統(tǒng)　第八節(jié)　英國電影之批評方法研究　第九節(jié)　呼喚社會良知——胡安·安東尼奧·巴爾登的電影第三章　美洲電影研究　第一節(jié)　好萊塢電影的今天和未來　第二節(jié)　體制中的作者：新好萊塢背景下的科波拉研究　第三節(jié)　馬丁·斯科西斯的電影背景　第四節(jié)　從三部作品研究柯恩兄弟第四章　大洋洲電影研究　透視澳大利亞電影業(yè)

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