顏碧君影視化裝造型藝術(shù)

內(nèi)容概要

　　《顏碧君影視化裝造型藝術(shù)》是我國影視界成就卓著的化裝大師顏碧君60年化裝經(jīng)驗的總結(jié)，作者以多年的親身經(jīng)歷和豐富的實踐經(jīng)驗，結(jié)合影視作品中各種不同的人物形象的塑造。生動概括了影視化裝造型藝術(shù)必須以生活為基礎(chǔ)的創(chuàng)作規(guī)律，切實具體地展現(xiàn)了化裝造型的創(chuàng)作方法、操作技巧以及新工藝新材料的應(yīng)用等。對化裝造型藝術(shù)的創(chuàng)新作了有益的探索?！　　额伇叹耙暬b造型藝術(shù)》圖文并茂。通俗易懂，奠基本章節(jié)是作者根據(jù)在電影學(xué)院授課內(nèi)容撰寫，《顏碧君影視化裝造型藝術(shù)》對影視化裝專業(yè)的學(xué)生及造型創(chuàng)作人員均有很好的借鑒作用，同時對廣大影視創(chuàng)作及喜愛化裝造型的人士也有一定的參考價值。

書籍目錄

目錄序前言：六十年最愛第一章 影視化裝概述一、化裝造型的任務(wù)二、影視化裝創(chuàng)作過程三、化裝和有關(guān)部門的協(xié)作四、影視化裝的發(fā)展五、化裝師的藝術(shù)修養(yǎng)第二章 名人造型——特型裝的特點與主要技法一、偉人風(fēng)采二、歷史人物三、塑型化裝法第三章 硝煙英雄——氣氛裝的特點與主要技法一、戰(zhàn)爭氣氛裝二、生活氣氛裝第四章 重現(xiàn)青春——年齡變化的主要技法一、絹紗牽引重現(xiàn)青春二、整形化裝的特殊效果第五章 懷舊情趣——年代裝的特點與主要技法一、塑造真實人物再現(xiàn)歷史風(fēng)貌二、統(tǒng)觀全劇理層次細(xì)微之處顯真情第六章 巧手翻云——毛發(fā)制作的特點與主要技法一、制作程序二、制作技法第七章 美化人生——美容裝的特點與處理附錄桃李芬芳——北京電影學(xué)院98屆化裝進(jìn)修班結(jié)業(yè)作品選登后記

章節(jié)摘錄

　?。ò耍┮淮瓮粨粜缘奶厥庠煨汀　≡趨⒓佑捌吨芏鱽怼放臄z期間，導(dǎo)演決定臨時加一場戲：周恩來總理親自到醫(yī)院探望革命老人何香凝，并要拍總理和何香凝緊緊握手的特寫鏡頭?！　∵@個決定使我們整個化裝組有點抓瞎，因為扮演何香凝的是著名演員徐雷，她當(dāng)時還較年輕，按這場戲的規(guī)定情景，何香凝當(dāng)時已90多歲，臥床不起。如何來完成這個造型呢？90歲老人的皺紋單靠繪畫化裝肯定是不行的，必須用塑型的辦法解決。幸好我當(dāng)時帶了一個橡膠泡沫的頭套，全組同志齊心協(xié)力，先從我的合作者王希鐘老師額部的皺紋著手，翻了一個陰模，等干后再涂上硫化膠乳，做成一個老人較深的額紋。同時又從我的臉上翻了一對淚囊的模子。其他部位如頸部、臉頰、眼角就用吹皺的方法，再加上燙發(fā)用的條紋紙一起做好了面部的造型，最后貼上一些老年斑痣的零件。惟有手的化裝對我們是個不小的挑戰(zhàn)。90多歲老人的手，皮膚的感覺應(yīng)該是皺皺的、松松的，也得有老人斑。下面是具體制作方法?！　∠劝褷C發(fā)紙或皺紋紙（薄的皺紋紙效果會更好）撕成若干個長度相當(dāng)于手背寬度，寬約1.5厘米左右的紙條（將四周扯成毛邊），從手腕處往下依次用松香膠水粘貼，在粘貼第二條時，與第一條相隔1厘米左右，按手背大小貼滿?！　∈种覆糠?，用更短更窄的紙條以相同的方法貼滿，然后把皮膚繃緊，用電吹風(fēng)吹干，效果不夠再涂膠水，直涂到合適為止。這里需要說明為什么要加上一層皺紋紙呢？因為這樣才能增加皺紋厚度，使皺紋明顯。當(dāng)時做何香凝這個造型是全化裝組人員齊心協(xié)力完成的。記得化裝時，除了我還有兩個人來協(xié)助，一共花了十二個小時才完成?！　∈值幕b完成了，但要拍好這場戲還要有攝影和照明部門的幫助，因為不是預(yù)先按演員頭形準(zhǔn)備的零件和頭套，有些地方不太服帖，需要他們的共同協(xié)助才不致穿幫。

圖書封面

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