東方視野中的世界電影

內(nèi)容概要

　　《東方視野中的世界電影》是某種對(duì)世界電影的新的閱讀，時(shí)間上關(guān)注歷史，空間上著眼于世界范疇，視點(diǎn)上則從中國(guó)電影的角度出發(fā)，以中國(guó)的視點(diǎn)來(lái)審視世界電影史。全書(shū)分六章，分別論述了好萊塢電影及加拿大電影、歐洲電影包括DV時(shí)代的電影、更為先鋒實(shí)驗(yàn)的歐洲電影、蘇聯(lián)電影、日本電影、韓國(guó)電影，通過(guò)上述六個(gè)部分，力圖全景式的讀解世界電影，確實(shí)是一本東方新視野內(nèi)的關(guān)于世界的兼收并蓄的電影評(píng)述。

作者簡(jiǎn)介

教授，博士研究生、碩士研究生導(dǎo)師 　　國(guó)際交流學(xué)院院長(zhǎng) 　　中國(guó)電影家協(xié)會(huì)會(huì)員 　　中國(guó)高校影視學(xué)會(huì)會(huì)員 　　中國(guó)電影文學(xué)學(xué)會(huì)會(huì)員 　　中國(guó)電影評(píng)論學(xué)會(huì)常務(wù)理事 　　中國(guó)電視家協(xié)會(huì)高校影視藝術(shù)委員會(huì)理事 　　第六屆全國(guó)文藝工作者代表大會(huì)代表
個(gè)人簡(jiǎn)歷
1982 年北京師范大學(xué)歷史系本科畢業(yè)。1985 年中國(guó)藝術(shù)研究院研究生部電影系碩士研究生畢業(yè)，是中國(guó)第一批電影專業(yè)碩士之一。 1985 年起在北京電影學(xué)院文學(xué)系任教，1989 年至 1991 年和 1995 年至 1996 年兩次赴美國(guó)進(jìn)修學(xué)習(xí)。回國(guó)后仍在北京電影學(xué)院任教。 1994 年起任文學(xué)系主任。 1998 年起任教授。在進(jìn)行教學(xué)工作的同時(shí)也在中國(guó)電影史、美國(guó)電影、電影理論和傳播理論等領(lǐng)域進(jìn)行科研。尤其是在中國(guó)電影研究的領(lǐng)域內(nèi)，在國(guó)內(nèi)外都產(chǎn)生了較大的影響。曾四次獲省部級(jí)獎(jiǎng)。

書(shū)籍目錄

序：守望者的梳理與思考導(dǎo)言第一章 好萊塢內(nèi)外第一節(jié) 從早期形成到經(jīng)典時(shí)代的好萊塢一、《黨同伐異》：電影中的電影二、好萊塢的窺視欲第二節(jié) 好萊塢的類型片生產(chǎn)一、希區(qū)柯克的敘事：焦慮——驚悚藝術(shù)元素構(gòu)成二、美國(guó)青春片中的性與政治三、美國(guó)警匪片的類型分析第三節(jié) 馬丁·斯科塞斯的視聽(tīng)語(yǔ)言第四節(jié) 伍迪·艾倫喜劇電影研究第五節(jié) 幻滅中浮現(xiàn)——加拿大文化多元主義的空間與形象第二章 新浪潮前后的歐洲電影與作者第一節(jié) 法國(guó)電影的初起與成熟一、法國(guó)電影百年二、青年雷諾阿第二節(jié) 從邊緣看新浪潮一、浪潮依舊：紀(jì)念法國(guó)新浪潮40年二、路易·馬勒的藝術(shù)世界第三節(jié) 極限地平線——安東尼奧尼電影研究第四節(jié) 貝爾托盧奇關(guān)于歷史的電影表述第五節(jié) Dv時(shí)代的電影作者：拉爾斯·馮·特里爾一、拉爾斯·馮·特里爾的電影王國(guó)二、大象無(wú)形——馮·特里爾的樸拙世界第三章 蘇聯(lián)電影中的詩(shī)意追求第一節(jié) 蘇聯(lián)詩(shī)電影研究一、蘇聯(lián)詩(shī)電影的歷史文化背景二、蘇聯(lián)詩(shī)電影概述第二節(jié) 用光寫作的詩(shī)人——烏魯謝夫斯基第三節(jié) 塔爾科夫斯基的電影世界一、回憶與表白：塔爾科夫斯基的心路歷程二、塔爾科夫斯基電影的主題：追問(wèn)時(shí)間第四章 歐洲電影的先鋒實(shí)踐第一節(jié) 質(zhì)疑與試探的旅程——試讀德國(guó)實(shí)驗(yàn)電影第二節(jié) 當(dāng)代英國(guó)先鋒派電影第三節(jié) 《迷墻》破譯第五章 日本電影第一節(jié) 小津安二郎電影的空間特征一、小津電影空間特征的生成與流變二、空間的倫理化與理想化的倫理空間第二節(jié) 當(dāng)代日本電影的新格局一、作為國(guó)際電影市場(chǎng)的日本電影市場(chǎng)二、日本娛樂(lè)電影的轉(zhuǎn)型第六章 韓國(guó)電影

圖書(shū)封面

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