張石川從影史

內(nèi)容概要

　　張石川（1890～1953）系中國(guó)電影拓荒者。他集編劇、導(dǎo)演、制片人與投資人于一身，是中國(guó)早期電影著名企業(yè)家和藝術(shù)家、民營(yíng)商業(yè)電影先驅(qū)，畢生拍片150余部（集），無(wú)論從哪一方面言，都理應(yīng)在中國(guó)電影史占有一席之地。但對(duì)其研究專著，長(zhǎng)期闕如。《張石川從影史》不僅填補(bǔ)了這一重大空白，以其翔實(shí)的史料、全面系統(tǒng)的敘述，介紹了張石川畢生從影歷史，為張石川研究作了可貴的基奠；且勾勒出20～50年代初中國(guó)電影概貌，以及影人名人軼事。　　全書行文樸實(shí)恰切，頗具知識(shí)性、可讀性。不惟影視工作者可從中取得借鑒，廣大讀者亦可獲得裨益。

作者簡(jiǎn)介

　　劉思平，1940年11月生于四川省成都市中國(guó)電影家協(xié)會(huì)會(huì)員、中國(guó)電影藝術(shù)研究中心、中國(guó)電影資料館副研究員。1962年從北京藝術(shù)學(xué)院導(dǎo)演系畢業(yè)后，分配到北京京劇團(tuán)任導(dǎo)演。曾參加《山城旭日》、《海港》、《杜鵑山》等戲的導(dǎo)演工作。還曾導(dǎo)演話劇《楓樹灣》、《補(bǔ)課》。1976年調(diào)到中國(guó)藝術(shù)研究院電影研究所從事電影研究工作，著有《魯迅與電影》一書和若干影評(píng)。為中國(guó)電視劇藝術(shù)委員會(huì)和北京兒童電影制片廠主持拍攝了第一部電視連續(xù)劇《小龍和小麗》。1984年劃歸到中國(guó)電影藝術(shù)研究中心，著有《電影基礎(chǔ)理論》，編輯了《我與孫悟空》、《夏衍的電影道路》等書，以及影評(píng)，理論文章。導(dǎo)演專題片《萬(wàn)氏兄弟與美術(shù)片》、《一代影后——阮玲玉》、《夏衍的電影道路》、電視連續(xù)劇《硅化木》（獲煤炭部“烏金獎(jiǎng)”）、《審判》等劇。

書籍目錄

不該忽視，更不能忘卻序《張石川從影史》動(dòng)蕩時(shí)代初涉影壇循序漸進(jìn)《黑籍冤魂》彷徨生路“明星”升起方針抉擇“孤兒救祖一石激浪波浪起伏火紅年代影海情誼有聲仙境跌人低谷抗日烽火左翼加盟嶄新歷程贛南保友劈波斬浪喜憂參半痛失良友革新圖強(qiáng)“明星”隕落“孤島”奮爭(zhēng)“老板”馬仔鐵蹄求生戰(zhàn)后磨難新生遺憾后記附錄：張石川年表張石川所著文章自我導(dǎo)演以來(lái)傳聲筒里哭正秋老哥重?cái)z《空谷蘭》經(jīng)過(guò)革新之話轉(zhuǎn)瞬一年

章節(jié)摘錄

　　這部影片由鄭正秋編劇，卡爾·葛里高雷（CarlGregory）攝影，鄭鷓鴣、嚴(yán)仲英等人主演，于1923年1月26日，在上海夏令配克影戲院首映?！　　稄埿郎罚ㄓ置秷?bào)應(yīng)昭彰》）是鄭正秋根據(jù)上海文明戲改編的。拍這部影片前，上海發(fā)生一洋行職員閻瑞生為奪妓女王蓮英的錢財(cái)，將其殺死的圖財(cái)害命案件。此案轟動(dòng)整個(gè)上海。上海新舞臺(tái)將此案件改編成文明戲，深受歡迎。閻瑞生的朋友陳壽芝、施彬元、邵鵬等人見此能賺錢，于是成立了“中國(guó)影戲研究社”，將此案件拍成影片《槍斃閻瑞生》，他自演閻瑞生，請(qǐng)了王蓮英的同伴飾演王蓮英。影片上映后，大賺其錢。張石川見狀心動(dòng)，將謀財(cái)殺父的張欣生案件也搬上了銀幕。由于“片中記述了各種殘酷的行為，并用絞殺及蒸骨驗(yàn)尸等駭人聽聞的場(chǎng)面來(lái)刺激觀眾”①。觀眾極為反感，“尤覺慘無(wú)人道，不忍逼視”②。最后，連政府當(dāng)局都不能忍受，下令禁止放映了?！　∵@部影片由鄭正秋編劇，張偉濤攝影，鄭鷓鴣、王獻(xiàn)齋等人主演，于1923年2月22日，在上海恩派亞影戲院首演?！　埵ㄔ谂臄z這幾部影片時(shí)，遇到了如資金、技術(shù)、設(shè)備等各個(gè)方面的種種困難。片子上映后，也沒有取得營(yíng)業(yè)上的盈余，友人們勸他不要再搞這種費(fèi)力不討好的事業(yè)，甚至于有人以高薪請(qǐng)他去洋行當(dāng)買辦，他都沒有動(dòng)搖從事電影事業(yè)的信心和決心。在攝制《張欣生》一片時(shí)，競(jìng)把夫人何秀君的金銀首飾拿出來(lái)押做公司的傭金。他為了拍片，竟脫下身上穿的狐裘大衣去典當(dāng)，換取膠片。對(duì)電影事業(yè)的癡迷，使張石川已經(jīng)達(dá)到忘我的地步。　　張石川在“明星影片公司”創(chuàng)立開始拍片時(shí)，感到“工作的進(jìn)行，正如是月黑天昏的夜行者一樣，在暗中摸索前進(jìn)。作品多起來(lái)，觀眾多起來(lái)，自己迫切地感得技術(shù)和智能的修養(yǎng)的必要了；可是事實(shí)上連可供參考的書籍也很難得，湊巧，有一位美國(guó)科侖比亞大學(xué)的電影教授格雷先生，在中國(guó)旅行，他的游蹤竟光臨了明星公司。我非常驚喜，像在黑夜中發(fā)見了一粒星星，于是向他請(qǐng)教了許多技術(shù)上的問(wèn)題。他很熱心，送了我許多他自己關(guān)于電影學(xué)識(shí)的著作，還指示了我們攝影洗片等等的工作。當(dāng)時(shí)拍電影的劇本，我們苦于沒有前例可尋，便自己杜撰了一種格式；趁機(jī)會(huì)也請(qǐng)教了格雷先生，卻出乎意料，他說(shuō)好萊塢所用的劇本格式也和我們差不多”①。張石川就是這樣孜孜不倦地向同行學(xué)習(xí)，向自己所不熟悉，但又非常熱愛的事業(yè)目標(biāo)不斷地進(jìn)取。

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