出版時(shí)間:2000-3 出版社:中國(guó)電影出版社 作者:李顯杰 頁(yè)數(shù):445 字?jǐn)?shù):340000
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內(nèi)容概要
本書(shū)從當(dāng)代敘事學(xué)的理論角度,考察和闡釋了電影敘事的基本規(guī)律和個(gè)性特征。對(duì)電影敘事的概念和要素,時(shí)間和空間,人稱與視點(diǎn)及其基本模式作了較為詳盡、深入的探討。作者將理論闡述與影片本文分析緊密結(jié)合,融細(xì)讀式的實(shí)例分析和理論的建構(gòu)與闡釋為一體,顯示出理論探索與實(shí)踐操作并重的學(xué)術(shù)特色。 全書(shū)立論謹(jǐn)嚴(yán),觀點(diǎn)鮮明,具有理論創(chuàng)新性。 作者對(duì)電影敘事的三種時(shí)間形態(tài)的闡釋,對(duì)影片話語(yǔ)的“空間性”與敘事性的背反與融合的描述,對(duì)電影敘事中四種敘述人系列的劃分和對(duì)五種基本敘事結(jié)構(gòu)模式的讀解,都是富有個(gè)性見(jiàn)解的理論概括,具有較高的學(xué)術(shù)價(jià)值和實(shí)踐意義。
書(shū)籍目錄
導(dǎo)言 當(dāng)代敘事學(xué)與電影敘事理論 一、當(dāng)代敘事學(xué):背景與框架 二、電影敘事理論概觀 b 三、本書(shū)的宗旨與構(gòu)架第一章 電影敘事的概念與要素 一、故事、敘事與虛構(gòu)敘事 二、電影虛構(gòu)敘事 三、情節(jié)——“講述故事的具體環(huán)節(jié)” 四、情節(jié)性敘述與“反情節(jié)性”敘述第二章 電影敘事中的時(shí)間 一、時(shí)間畸變是電影敘事的中心環(huán)節(jié) 二、電影敘事中的三種時(shí)間形態(tài) 三、聲音——時(shí)間的外化 四、蒙太奇:空間化的時(shí)間第三章 電影敘事中的空間 一、電影敘事空間與視覺(jué)性 二、畫(huà)格空間 三、鏡頭(畫(huà)面)空間 四、形象(影片)空間第四章 誰(shuí)是影片敘述人? 一、人稱與視點(diǎn) 二、不動(dòng)聲色的“它”、“它—他”、“他” 三、畫(huà)外與畫(huà)內(nèi)的“我” 四、多個(gè)“我”或“多重生” 五、無(wú)所不在的“攝影機(jī)”第五章 電影敘事結(jié)構(gòu)的模式分析 一、關(guān)于敘事結(jié)構(gòu) 二、因果式線性結(jié)構(gòu)——《玫瑰的名字》 三、回環(huán)式套層結(jié)構(gòu)——《羅生門》 四、綴合式團(tuán)塊結(jié)構(gòu)——《城南舊事》 五、交織式對(duì)比結(jié)構(gòu)——《海灘》 六、夢(mèng)幻式復(fù)調(diào)結(jié)構(gòu)——《野草莓》附錄一 論電影敘事中的女性敘述人與女性意識(shí) 二 片名索引 三 主要參考文獻(xiàn)后記
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