電影敘事學(xué)

內(nèi)容概要

本書(shū)從當(dāng)代敘事學(xué)的理論角度，考察和闡釋了電影敘事的基本規(guī)律和個(gè)性特征。對(duì)電影敘事的概念和要素，時(shí)間和空間，人稱與視點(diǎn)及其基本模式作了較為詳盡、深入的探討。作者將理論闡述與影片本文分析緊密結(jié)合，融細(xì)讀式的實(shí)例分析和理論的建構(gòu)與闡釋為一體，顯示出理論探索與實(shí)踐操作并重的學(xué)術(shù)特色。    全書(shū)立論謹(jǐn)嚴(yán)，觀點(diǎn)鮮明，具有理論創(chuàng)新性。 作者對(duì)電影敘事的三種時(shí)間形態(tài)的闡釋，對(duì)影片話語(yǔ)的“空間性”與敘事性的背反與融合的描述，對(duì)電影敘事中四種敘述人系列的劃分和對(duì)五種基本敘事結(jié)構(gòu)模式的讀解，都是富有個(gè)性見(jiàn)解的理論概括，具有較高的學(xué)術(shù)價(jià)值和實(shí)踐意義。

書(shū)籍目錄

導(dǎo)言  當(dāng)代敘事學(xué)與電影敘事理論  一、當(dāng)代敘事學(xué)：背景與框架  二、電影敘事理論概觀 b  三、本書(shū)的宗旨與構(gòu)架第一章  電影敘事的概念與要素  一、故事、敘事與虛構(gòu)敘事  二、電影虛構(gòu)敘事  三、情節(jié)——“講述故事的具體環(huán)節(jié)”  四、情節(jié)性敘述與“反情節(jié)性”敘述第二章  電影敘事中的時(shí)間  一、時(shí)間畸變是電影敘事的中心環(huán)節(jié)  二、電影敘事中的三種時(shí)間形態(tài)  三、聲音——時(shí)間的外化  四、蒙太奇：空間化的時(shí)間第三章  電影敘事中的空間  一、電影敘事空間與視覺(jué)性  二、畫(huà)格空間  三、鏡頭（畫(huà)面）空間  四、形象（影片）空間第四章  誰(shuí)是影片敘述人？  一、人稱與視點(diǎn)  二、不動(dòng)聲色的“它”、“它—他”、“他”  三、畫(huà)外與畫(huà)內(nèi)的“我”  四、多個(gè)“我”或“多重生”  五、無(wú)所不在的“攝影機(jī)”第五章  電影敘事結(jié)構(gòu)的模式分析  一、關(guān)于敘事結(jié)構(gòu)  二、因果式線性結(jié)構(gòu)——《玫瑰的名字》  三、回環(huán)式套層結(jié)構(gòu)——《羅生門》  四、綴合式團(tuán)塊結(jié)構(gòu)——《城南舊事》  五、交織式對(duì)比結(jié)構(gòu)——《海灘》  六、夢(mèng)幻式復(fù)調(diào)結(jié)構(gòu)——《野草莓》附錄一  論電影敘事中的女性敘述人與女性意識(shí)    二  片名索引    三  主要參考文獻(xiàn)后記

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