電影戲劇中的表演藝術(shù)

內(nèi)容概要

本書是作者繼《現(xiàn)代電影表演藝術(shù)論》、《現(xiàn)代電影表演心理研究》之后的又一部電影表演理論力作。    作者從表演藝術(shù)的角度、電影的角度，用對比的方式，層層深入地論述表演、表演藝術(shù)、電影表演、電影表演藝術(shù)的特性，提出恢復(fù)表演藝術(shù)對人的關(guān)注是電影時代成熟的標(biāo)志；作者結(jié)合表演實(shí)踐，對電影表演藝術(shù)個性進(jìn)行了深入論證，提出演員視點(diǎn)中的影片分類：能力型影片、感覺型影片、綜合型影片，頗具新意。    全書語言生動，論述深入淺出，有極強(qiáng)的指導(dǎo)性和經(jīng)驗(yàn)性，系熱愛電影表演的各界人士仔細(xì)閱讀的一部好書。

作者簡介

齊士龍，·1964年畢業(yè)于北京藝術(shù)學(xué)院表演系。·北京電影學(xué)院表演系主任、教授、主任教師。院學(xué)術(shù)委員會委員、碩士研究生導(dǎo)師?！は硎車鴦?wù)院特殊貢獻(xiàn)津貼的政府級專家?！は荣|(zhì)擔(dān)任過表演，導(dǎo)演，文學(xué)、攝影等系十幾個本科，研究生班主任教師與主講教師。許多著名演員、編導(dǎo)攝

書籍目錄

第一部分  表演藝術(shù)的角度---表演藝術(shù)和電影表演  第一章  表演藝術(shù)的發(fā)展與電影時代    1、表演的概念    2、表演藝術(shù)的演變    3、表演史上的三次界定    4、電影時代  第二章 電影的界定---人演人    1、融入“手段”的表演藝術(shù)技巧　　2、不融入表現(xiàn)傳達(dá)“手段”的表演藝術(shù)創(chuàng)造　　3、演員和表演惟一性解體的誤解　　4、演員的藝術(shù)定位---由單一主體到綜合主體　第三章 電影的成熟與電影表演作為一門藝術(shù)　　1、電影表演成為一門獨(dú)立的藝術(shù)是電影成熟的標(biāo)志　　2、電影使電影表演藝術(shù)成為獨(dú)立藝術(shù)的標(biāo)志　?。?）電影使表演藝術(shù)由形式中心墨跡為體驗(yàn)中心　?。?）電影使表演藝術(shù)由展現(xiàn)自我到自我“消亡”　?。?）電影使表演藝術(shù)完成了能力歸屬的過渡　?。?）電影使表演藝術(shù)完成了體驗(yàn)技巧的深入　第四章 電影時代成熟的標(biāo)志---表演藝術(shù)恢復(fù)對人的關(guān)注　　1、四種表演藝術(shù)關(guān)系的定位　　2、電影表演藝術(shù)的單一歸屬和舞臺表演藝術(shù)的雙重歸屬　　3、由“討好”生活中的人到關(guān)注藝術(shù)中的人第二部分電影的角度---電影中的表演藝術(shù)　第一章 電影是電影表演藝術(shù)個性發(fā)展的緣由　　1、電影的發(fā)展　?。?）電影發(fā)展的物質(zhì)基礎(chǔ)---物質(zhì)手段的質(zhì)的演變　?。?）電影發(fā)展的心理基礎(chǔ)---人類心理追求規(guī)律　　2、電影發(fā)展中的表演藝術(shù)個性　?。?）表演藝術(shù)的借用階段　?。?）突出視覺表現(xiàn)力的階段　?。?）基本形成電影表演個性---人演人　?。?）表演藝術(shù)的風(fēng)格化探索　　第二章 電影表演藝術(shù)總體特點(diǎn)的兩個概括　　1、電影創(chuàng)造工藝中的四個不等式　　（1）電影演員的創(chuàng)造與銀幕形象成果不等　?。?）電影形象素材與演員素材不等　?。?）演員素材與表演藝術(shù)素材不等　?。?）表演藝術(shù)素材與銀幕表演藝術(shù)成果不等　　2、電影表演技巧的一個核心和兩個依賴　　（1）偏依心靈的技巧---核心　?。?）依賴物質(zhì)的參與　?。?）直接依賴人的能力的參與　第三章 再談電影表演藝術(shù)的個性　　1、電影復(fù)原人生形態(tài)　?。?）生活形態(tài)的電影依據(jù)　?。?）生活化形態(tài)的本質(zhì)與特點(diǎn)　?。?）表演形態(tài)對電影風(fēng)格的適應(yīng)　　2、電影把能力的特殊性轉(zhuǎn)化為能力的一般性　?。?）能力與原態(tài)能力　?。?）能力的個性風(fēng)格　?。?）能力技巧與角色能力　　3、電影迫使電影表演藝術(shù)壓縮任務(wù)　　（1）電影表演藝術(shù)技巧的單一對象與單一任務(wù)　?。?）電影表演藝術(shù)的素材地位　　（3）電影表演藝術(shù)的任務(wù)---創(chuàng)造角色感覺與蒙在演員能力上的角色感覺色彩　　4、電影行動是對規(guī)定情境無制約的總體回答　?。?）行動三要素的解釋　?。?）電影行動是無制約的總體回答　　5、電影使表情成為電影角色感覺的窗口　?。?）電影角色性格的兩種觀察和兩個窗口　?。?）本質(zhì)表情與表情細(xì)節(jié)　?。?）無模式的態(tài)度　　6、電影要求演員以角色感覺重新組裝自我　?。?）電影表演藝術(shù)的可組裝性　　（2）兩種組裝方式　?。?）優(yōu)化組裝　　7、電影獲取角色感覺的綜合技巧　　（1）電影驗(yàn)證角色的標(biāo)準(zhǔn)和三個環(huán)節(jié)　?。?）電影表演行動的主體是戲劇行動　?。?）電影表演是綜合技巧　?。?）兩種創(chuàng)造技巧的依賴　　8、電影迫使演員研究自身“素材”　?。?）電影逼著電影演員穿上“三點(diǎn)式”　?。?）演員觀念的電影化　?。?）電影對演員素質(zhì)的制約　　9、電影創(chuàng)造了一種流派兩種傾向　　（1）兩個流派一種流向　?。?）電影表演中技巧的流派傾向　　10、電影角色性格的鮮明性---非舞臺表現(xiàn)性的自然表現(xiàn)力的適應(yīng)　?。?）電影“排斥鮮明性”的誤解　?。?）性格自然表現(xiàn)力的適應(yīng)　　11、電影表演時空對性格表現(xiàn)力的選擇　　12、完成對影片風(fēng)格的適應(yīng)　第四章 電影角色與影片分類　　1、電影角色的需要　　2、演員視點(diǎn)中的影片分類　　（1）能力型影片　?。?）感覺型影片　?。?）綜合型影片　　3、電影表演“癥結(jié)”的剖析　?。?）電影化真實(shí)與表演藝術(shù)的三個真實(shí)層次　?。?）表演技巧電影化與觀念電影化　?。?）電影演員面臨的三項(xiàng)任務(wù)

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