電影表演控制論方法

內(nèi)容概要

　　《電影表演控制論方法》作者長期從事電影表演教學工作，在多年的戲劇導(dǎo)演表演及電影、電視藝術(shù)實踐中，積累了較豐富的經(jīng)驗。此書是作者在對表演藝術(shù)理論深入研究的基礎(chǔ)上完成的一部力作。全書從控制論角度切入，涉及心理學、生理學和美學、哲學的有關(guān)新論點，全方位地對表演藝術(shù)的根本原理和藝術(shù)創(chuàng)作的復(fù)雜問題作了新穎的解析和闡釋?！　　峨娪氨硌菘刂普摲椒ā酚每刂普摲椒▉碚撌鲭娪氨硌萆系膯栴}，目前在國內(nèi)外尚屬首創(chuàng)。這不僅對電影表演理論研究有所推動，亦對表演藝術(shù)實踐有所幫助。全書5章29節(jié)，立論清晰，結(jié)構(gòu)嚴謹，文字流暢，旁征博引，是一部頗具系統(tǒng)性、學術(shù)性的電影理論專著?！　≈硌菟囆g(shù)教育家、國內(nèi)惟一的表演藝術(shù)博士生導(dǎo)師張仁里教授為《電影表演控制論方法》作序。

作者簡介

　　劉汁子，江蘇如東人。1941年12月生。高中畢業(yè)后自愿回鄉(xiāng)務(wù)農(nóng)5年，做過大隊文書、農(nóng)業(yè)技術(shù)員，小隊會計。1964年考入中央戲劇學院表演系本科。畢業(yè)以后從事話劇表導(dǎo)演工作5年。現(xiàn)執(zhí)教于北京電影學院表演系，任副教授、主任教員。教學20年，編寫教材10多萬字，發(fā)表論文30多萬字，參加編輯專業(yè)書籍53萬字。導(dǎo)演過話劇《絕對信號》（合作）、《趙氏孤兒》（合作）、《暗戀桃花源》、　《哈姆萊特》等。參加電影、電視劇導(dǎo)表演實踐十幾部。影片得獎的有《怒吼吧！黃河》、“巴山夜雨》、《北京故事》等。曾任北京電影學院表演系副主任，多次擔任國內(nèi)表演大賽評委?，F(xiàn)為中國電影家協(xié)會會員、中國電影表演藝術(shù)學會理事。

書籍目錄

序第一章　“控制”在表演藝術(shù)的“情”、“理”之中1．實踐的困惑與理論的窘境2．斯坦尼斯拉夫斯基理論體系只具有相對的真理性3．表演藝術(shù)與控制論4．電影表演藝術(shù)控制論方法研究的系統(tǒng)框架第二章　對藝術(shù)本質(zhì)及表演藝術(shù)本質(zhì)的再認識1．藝術(shù)是一種為知覺而存在的創(chuàng)造虛像2．藝術(shù)是一種抽象了的人類情感的符號3．“二度創(chuàng)作”--演員對劇作密碼的破譯4．表演藝術(shù)為觀眾而存活5．“借尸還魂”的再現(xiàn)美學創(chuàng)造6．行動性的形象思維能力的把握第三章　行動與情感1．矛盾法則是組織角色行動的“基本法”2．馬茲羅的欲望階段論3．濱田正秀的人類情感四層次說4．表演藝術(shù)與愛情、親情、死亡5．弗洛伊德的人格結(jié)構(gòu)中三個不同層次6．通過“意識”達到“下意識”7．表演藝術(shù)在調(diào)節(jié)可變量中實行控制第四章　電影表演藝術(shù)創(chuàng)造銀幕形象的控制論方法1．受電影本性制約的演員表演2．導(dǎo)演的表演觀念決定了演員的表演3．適應(yīng)電影攝制過程的表演方法4．素材地位及表演的力度5．技術(shù)、技巧、技能的需要和掩飾6．“空靈”、“充實”、“返璞歸真”的創(chuàng)造第五章　電影表演藝術(shù)的控制論方法1．控制的機制(1)感知與動作(2)控制的基本環(huán)節(jié)2．信息方法--直覺與即興3. 反饋調(diào)節(jié)--心理與行動的良饋調(diào)節(jié)方法4．黑箱方法的啟示5．表象摹擬的深化6．人機協(xié)調(diào)--高科技發(fā)展能取代演員嗎結(jié)語：永無止境的探索附錄：研討題100問

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