中國電影發(fā)展史(第二卷)

內(nèi)容概要

　　電影是一種最年輕的藝術(shù)，也是一種成長得最迅速的藝術(shù)。電影的歷史發(fā)展，雖然有它自己的特殊規(guī)律，但是歸根結(jié)底，它也仍然是社會階級斗爭的一種特殊反映，所以它也不能脫離這個一般的歷史發(fā)展的基本規(guī)律。世界電影的歷史發(fā)展和中國電影的歷史發(fā)展，都不斷地證明著毛澤東同志這個馬克思列寧主義論斷的正確。 這部《中國電影發(fā)展史》是第一次的、極為初步的關(guān)于中國電影歷史情況的一份調(diào)查報(bào)告。它就目前所可能搜集到的材料的基礎(chǔ)上，為中國電影發(fā)展的各個歷史時期勾畫出一個大致的輪廓。

書籍目錄

第三編進(jìn)步電影運(yùn)動的新階段和人民電影的興起（1937年—1949年） 第六章為抗日民族解放戰(zhàn)爭服務(wù)（1937年—1945年） 第一節(jié)抗日戰(zhàn)爭爆發(fā)后的中國電影界 一、電影界救亡團(tuán)體的成立和《保衛(wèi)蘆溝橋》的演出 二、愛國電影工作者紛紛參加救亡戲劇工作 三、“中電”、“漢口攝影場”和紀(jì)錄八路軍平型關(guān)大捷的新聞紀(jì)錄片 第二節(jié)武漢時期的抗戰(zhàn)電影運(yùn)動 一、電影界抗日民族統(tǒng)一戰(zhàn)線的正式建立——中華全國電影界抗敵協(xié)會的成立及其意義 二、政治部的成立和抗戰(zhàn)電影制作的活躍 1.“中制”在政治部三廳領(lǐng)導(dǎo)下進(jìn)行工作 2.第一部抗戰(zhàn)影片《保衛(wèi)我們的土地》 3.鼓吹抗戰(zhàn)的影片《熱血忠魂》及其問題 4.根據(jù)真實(shí)事跡拍攝的《八百壯士》 5.抗日新聞紀(jì)錄片和鼓動片的大量攝制 三、國際進(jìn)步電影工作者來中國拍攝抗日紀(jì)錄片 1.約里斯·伊文思第一次到中國和他攝制的《四萬萬人民》 2.羅曼·卡爾曼對抗戰(zhàn)中國的訪問及影片攝制活動 第三節(jié)相持階段初期的影片創(chuàng)作和斗爭 一、抗戰(zhàn)形勢的新變化和抗戰(zhàn)電影運(yùn)動的新發(fā)展 二、“中制”及其抗日影片制作 1.編導(dǎo)委員會的加強(qiáng)和制片工作的展開 2.宣傳軍民合作團(tuán)結(jié)抗日的《好丈夫》 3.日本被俘士兵參加演出的《東亞之光》 4.反映湘北軍民英勇抗戰(zhàn)的《勝利進(jìn)行曲》 5.描寫附逆分子覺醒的《火的洗禮》 6.表現(xiàn)宣傳隊(duì)活動鼓吹軍民合作團(tuán)結(jié)抗日的《青年中國》 7，號召各民族團(tuán)結(jié)一致抗日的“塞匕風(fēng)云》 8.暴露日本侵略者在東北滔天罪行的《日本間諜》 9.紀(jì)錄少數(shù)民族支援抗戰(zhàn)的紀(jì)錄片《民族萬歲》及其他 三、“中電”的故事片和新聞紀(jì)錄片 1.沈西苓最后的電影創(chuàng)作《中華兒女》 2.描寫戰(zhàn)時空軍生活的《長空萬里》及其他 四、西北影業(yè)公司的成立及其創(chuàng)作 1.反映晉東南抗日根據(jù)地斗爭生活的紀(jì)錄片《華北是我們的》 2.表現(xiàn)西北人民英勇抗敵的《風(fēng)雪太行山》和《老百姓萬歲》（未完成） 五、第二次反共高潮前后抗日影片攝制工作被迫停頓 第四節(jié)貫注了新血液的南中國電影——香港 一、進(jìn)步電影工作者南下和粵語片《血濺寶山城》、《游擊進(jìn)行曲》的拍攝 二、國語片《孤島天堂》、《白云故鄉(xiāng)》、《前程萬里》的成就及意義 三、進(jìn)步文化工作者轉(zhuǎn)移香港和對粵語抗戰(zhàn)電影制作的推動 四、粵語片《小老虎》、《民族的吼聲》及其他 第五節(jié) “孤島”電影運(yùn)動和敵偽對電影的壟斷 一、進(jìn)步文化工作者堅(jiān)持陣地及對電影商人的勸告 二、《木蘭從軍》的攝制和所謂“古裝片”的泛濫 三、《花濺淚》、《亂世風(fēng)光》等片的攝制及其意義 四、日本帝國主義對淪陷區(qū)電影的壟斷和漢奸電影的出現(xiàn) 第六節(jié)在中國抗戰(zhàn)大轉(zhuǎn)變的前夜 一、第三次反共高潮和國民黨反動派對抗日文化工作迫害的加劇 二、進(jìn)步愛國電影工作者參加戲劇運(yùn)動和對外國進(jìn)步電影評論工作的加強(qiáng) 三、“中制”恢復(fù)影片制作和美化國民黨警察統(tǒng)治的《警魂歌》 四、電影戲劇工作者廣泛參加民主運(yùn)動 第七章為人民民主革命的最后勝利而斗爭（1945年—1949年） 第一節(jié)在反動派壟斷和加劇迫害下艱苦復(fù)雜的斗爭 一、迅速發(fā)展中的第三次國內(nèi)革命戰(zhàn)爭的形勢 二、國民黨反動派對電影事業(yè)的壟斷及對進(jìn)步電影運(yùn)動的 迫害 1.四大家族“劫收”和獨(dú)占了電影制片事業(yè) 2.壟斷發(fā)行放映市場的“中央電影服務(wù)處”  3.對民營電影公司的排擠、迫害和拉攏 4.加緊迫害進(jìn)步電影運(yùn)動的種種惡毒手段 三、賣國的“中美商約”和美國影片的傾入 四、進(jìn)步電影工作者制定方針投入斗爭 第二節(jié)利用反動基地，拍攝進(jìn)步影片 一、反動電影制片廠內(nèi)部的斗爭和反共影片攝制陰謀的破產(chǎn) 二、頌揚(yáng)國民黨特務(wù)的《天字第一號》和其他反動落后影片的拍攝 三、進(jìn)步影片的創(chuàng)作成就及其影響 1.陳鯉庭編導(dǎo)表現(xiàn)婦女在抗戰(zhàn)中覺醒和成長的《遙遠(yuǎn)的愛》 2.湯曉丹導(dǎo)演描寫戰(zhàn)后知識分子悲劇的《天堂春夢》 3.沈浮編導(dǎo)的兩部影片——從《圣城記》到《追》 4.張駿祥和暴露反動派“劫收”丑劇的《還鄉(xiāng)日記》與《乘龍快婿》 5.陳白塵、陳鯉庭合作描寫戰(zhàn)后小市民生活遭遇的悲喜劇《幸?？裣肭?6.金山編導(dǎo)表現(xiàn)東北人民抗日斗爭的《松花江上》 7.略具現(xiàn)實(shí)意義的《街頭巷尾》及其他影片 第三節(jié)戰(zhàn)后進(jìn)步電影運(yùn)動的基本陣地——昆侖影業(yè)公司 一、從聯(lián)華影藝社的成立到“昆侖”的興起 二、“昆侖”影片創(chuàng)作的重大成就 …… 第八章人民電影的興起和成長（1938年—1949年） 影片目錄（1937年7月—1949年9月） 片名索引 人名索引 插圖索引

章節(jié)摘錄

版權(quán)頁：   但是，盡管屠光啟要竭力為國民黨的特務(wù)統(tǒng)治涂脂抹粉，他也沒有辦法能在影片中捏造出國民黨的特務(wù)到底是如何“愛國”，如何成為“民族英雄”的？相反，屠光啟（還有陳銓）倒是不打自招地把國民黨特務(wù)和漢奸的千絲萬縷、水乳交融的關(guān)系，“真實(shí)”地表現(xiàn)了出來?！短熳值谝惶枴凡粌H內(nèi)容極端反動，藝術(shù)處理也拙劣不堪，雜亂到無法再雜亂的程度，以致連一些為《天字第一號》鼓吹的反動影評，也不得不“備陳其不足”。進(jìn)步電影工作者對這部無恥的影片，只是嗤之以鼻。 繼《天字第一號》之后，國民黨反動派還拍攝了一些類似《天字第一號》的反動影片如《粉墨箏笆》等。一些投機(jī)營利和別有用心的大小公司，也紛紛競攝這類歌頌國民黨特務(wù)的影片，一時形成了一股妖風(fēng)。 1946年8月，“中電”二廠的出品《忠義之家》，也是一部反動的影片，由吳永剛編導(dǎo)。 《忠義之家》描寫上海一個家庭在八年抗戰(zhàn)中的經(jīng)歷。主角是一個老人和他的兒媳。兒子在抗戰(zhàn)爆發(fā)后參加了空軍，后在某次空戰(zhàn)中殉職。影片描寫了這個家庭怎樣在敵偽壓迫下含辛茹苦地生活，怎樣受到鄰居漢奸的誣告，以及老人怎樣參加愛國活動，掩護(hù)了“愛國志士”，還讓出了自己的一個房間給一個國民黨“特工人員”安置秘密電臺，更進(jìn)而為了幫助這個“特工人員”而與“韓國愛國者”聯(lián)系，取得敵方的空軍情報(bào)，及時電告美國空軍，得以炸毀敵軍機(jī)場。影片最后，抗戰(zhàn)勝利，老人一家熱烈地參加慶祝勝利游行。這時重慶“政府”發(fā)來電報(bào)，追贈他兒子為空軍中校，褒獎他一家為“一門忠義”，而那個漢奸也被“政府”逮捕法辦。 僅僅從這些簡單的情節(jié)里，人們已經(jīng)可以顯然看出，編導(dǎo)者不是從人民抗戰(zhàn)的立場出發(fā)，而是從國民黨反動統(tǒng)治的正統(tǒng)觀念出發(fā)來創(chuàng)作這部影片的。它不僅隱瞞了國民黨反動派消極抗戰(zhàn)的事實(shí)，而且將沾滿了人民鮮血的國民黨特務(wù)（所謂“特工人員”），偽裝成抗戰(zhàn)“英雄”。影片末了，老人對勝利回到上海的那個國民黨特務(wù)說：“這八年的苦難換來的勝利，我們像是在漫漫的長夜里走完了一條遙遠(yuǎn)的路，放下了一副沉重的擔(dān)子，可是為了要建設(shè)一個未來的新中國，我們還要負(fù)起更重的擔(dān)子，踏上更遙遠(yuǎn)的長途，要把給敵人破壞了的舊山河重新建設(shè)起來。

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《中國電影發(fā)展史(第2卷)》由中國電影出版社出版。

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