出版時(shí)間:1993-2 出版社:中國電影出版社 作者:王志敏 頁數(shù):236 字?jǐn)?shù):200000
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內(nèi)容概要
在本書中,作者以盡量簡潔而指要的方式,不但把上述理論背景加以清楚的勾勒,而且言簡意賅地對各種電影理論和流派主張加以概括和聚會,在闡釋之中又不時(shí)地插入作者個(gè)人化的評述和分析,為初學(xué)者理解和認(rèn)識這些復(fù)雜的理論提供了一種方便的途徑。雖然,為了真正了解和深入地研究電影理論史的發(fā)展,地掌握電影符號學(xué)的各個(gè)專門課題?! ”緯牧硪粋€(gè)值得提出并有待加強(qiáng)之處,是電影實(shí)例分析典型性問題。為了加強(qiáng)論證而轉(zhuǎn)入影片實(shí)例分析時(shí)。有兩個(gè)方面深沉使我們感到不夠滿足:其一,是剛剛觸及到被論證的影片實(shí)質(zhì)就不再深入討論或僅僅點(diǎn)到為止;其中、二,是有些例證的影片,尚未達(dá)到足以成為經(jīng)典性分析對象的欠,因而一定程度上影響到論證的堅(jiān)實(shí)性和普遍性。麥茨的現(xiàn)代電影理論的敘事研究,深沉以好萊塢常規(guī)電影作為一種規(guī)范和模式加以分析,但這種立足于意識型態(tài)操縱或集體潛意識為對象的研究,很重視解構(gòu)對象的典型和普遍性,更以分析研討過程中的詳盡細(xì)致,而達(dá)到舉一反三,令人信服的科學(xué)化效果。
作者簡介
王志敏,電影學(xué)院任教
書籍目錄
一、總論 1.導(dǎo)言 2.詩學(xué)還是美學(xué) 3.美學(xué)觀的演進(jìn) 4.從學(xué)科分化看電影美學(xué)二、理論背景 5.索緒爾的結(jié)構(gòu)主義語言觀 6.弗洛伊德的精神分析 7.拉康的后弗洛伊德主義 8.阿爾都塞的結(jié)構(gòu)主義精神分析的馬克思主義三、值得注意的傾向 9.后現(xiàn)象 10.對電影的滲透四、電影符號學(xué)與電影語言 11.一般符號學(xué)的一個(gè)帶根本性問題 12.電影的符號學(xué)性質(zhì) 13.電影和語言 14.艾柯的代碼分類理論五、電影第一符號學(xué) 15.一種敘述話語的研究:麥茨的組合段類型理論 16.話語研究的補(bǔ)充:“對陳述過程的看法” 17.敘述結(jié)構(gòu)研究六、電影第二符號學(xué) 18.修辭研究:電影作品的構(gòu)成原則 19.意識形態(tài)研究之一:達(dá)揚(yáng)的縫合系統(tǒng)理論 20.意識形態(tài)研究之二:穆爾維的敘事性電影的色情模式及補(bǔ)充 21.意識形態(tài)研究之三:麥茨的想象的能指七、電影第三符號學(xué) 22.韻味與風(fēng)格 23.樣式與母題八、電影的特性與本性 24.電影的基本特性 25.電影符號學(xué)如何看待電影本性問題 26.電影作為藝術(shù)的論證 27.藝術(shù)探索的啟示:一畫論附錄 1.思考題 2.本書涉及的主要影片 3.本書使用的主要著作及論文 后記
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