紅色沙漠

用戶評(píng)論 (總計(jì)1條)

•   　　 現(xiàn)代社會(huì)與人的關(guān)系
  　　
  　　
  　　
  　　 安東尼奧尼的影片開頭回蕩著一個(gè)女人輕靈的歌聲，歌聲停止之后——嘎然而止，嘈雜、刺耳、巨大的工業(yè)噪聲開始侵占你的耳膜。畫面中此時(shí)，在一片灰暗的顏色背景中（也許是工業(yè)廢氣的彌漫），連綿著巨大的工廠，連綿——看不到盡頭。你感到焦躁，感到難以忍受，像一只被貓逼到墻角的老鼠，想要自有卻又動(dòng)彈不得：安東尼奧尼通過聲音和畫面，將觀眾置身于電影中，讓我們切身地感受到，工業(yè)社會(huì)對(duì)人的壓迫。其后，又通過兩組饒有意味的鏡頭進(jìn)一步表現(xiàn)了這種現(xiàn)代社會(huì)與人的關(guān)系：一個(gè)是女主角的兒子走在骯臟的路上，背景中是巨大的煙囪——人與現(xiàn)代社會(huì)相比是渺小的微不足道；另一個(gè)是兩個(gè)人考察工廠，巨大的氣體不斷噴薄而出，把一切包圍覆蓋——現(xiàn)代社會(huì)不斷地快速膨脹，最終將吞噬一切，包括人本身。
  　　 現(xiàn)代社會(huì)人與人的關(guān)系
  　　
  　　
  　　
  　　 因車禍造成精神失常的女主角，得不到丈夫的足夠關(guān)懷。在她住院期間，在倫敦工作的丈夫沒有回來(lái)照顧她，理由是他打電話問醫(yī)生，醫(yī)生答復(fù)沒必要回來(lái)。從這件事起碼可以反映出兩個(gè)情況：一、現(xiàn)代社會(huì)所崇尚的理性具有局限性，女主角在車后，身體上確實(shí)沒有很嚴(yán)重的物理傷害，但是精神和感情上卻受到了嚴(yán)重的傷害，這是理性難以準(zhǔn)確預(yù)計(jì)和判斷的；二、理性取代了情感，人的關(guān)系只剩下理性關(guān)系。這又回到“理性與情感的關(guān)系”這個(gè)老生常談的問題上來(lái)了，我們知道一個(gè)人只有實(shí)現(xiàn)理性與情感的平衡才能說(shuō)是個(gè)健康的人，但是現(xiàn)代社會(huì)卻只強(qiáng)調(diào)工具理性，把人塑造成只有理性沒有情感的人，結(jié)果是現(xiàn)代社會(huì)中人與人存在嚴(yán)重的情感隔閡，他們能夠交流，卻只有冷漠；被異化成“工具”的人盲目地沉浸在對(duì)理性的崇拜中，而對(duì)情感還有些許追求的人，卻只能生活在孤獨(dú)里。所以影片中女主角的精神失常，應(yīng)該是現(xiàn)代社會(huì)與冷漠的人際共同作用的結(jié)果。這就不難理解，女主角為何逾越道德的界限與男主角偷情，因?yàn)槟兄鹘鞘莻€(gè)有感情的人。此外，對(duì)于女主角精神失常的設(shè)置，還表明安東尼奧尼對(duì)于現(xiàn)代社會(huì)的強(qiáng)烈質(zhì)問：正常的人究竟是誰(shuí)？盡管女主角精神失常，但是她對(duì)人充滿了關(guān)懷，醫(yī)學(xué)上講她也許不是正常人，但是比起那些情感冷漠的人來(lái)說(shuō)她又是千真萬(wàn)確的人：精神正常的人不像人，精神失常的反而更像人，這種荒謬的對(duì)立反映了現(xiàn)代社會(huì)的荒謬性，引發(fā)觀眾深深的思考。
  　　
  　　 風(fēng)景畫、海邊、船、紅色沙漠和莫名瘟疫
  　　
  　　
  　　
  　　 這是一組絕妙的隱喻。
  　　
  　　 影片中到處都是工業(yè)文明的產(chǎn)物，卻很少能看動(dòng)物和植物。只有在一些人住的房間里，才看得見會(huì)有花草和動(dòng)物的圖畫或是墻紙——被囚禁的自然，更為可悲的是，它有可能成為人類的回憶。
  　　
  　　 影片中唯一一組明亮鮮艷的鏡頭出現(xiàn)在，女主角在給孩子講故事的時(shí)候。碧海藍(lán)天陽(yáng)光沙灘大海美麗地呈現(xiàn)在觀眾的面前。故事內(nèi)容是，一個(gè)女孩生活自由自在海邊，有一天，幾艘帆船開到了海邊，小女孩的生活從此改變，她開始理解人們奇怪的行為。很明顯，船象征現(xiàn)代文明，而小女孩及象征女主角自身，又象征著全人類。安東尼奧尼通過隱喻告訴觀眾女主角精神的變化是現(xiàn)代文明的結(jié)果，同時(shí)全人里的生活狀態(tài)和生存的自然環(huán)境的破壞也是現(xiàn)代文明的結(jié)果——“帆船”暗示著大航海時(shí)代，現(xiàn)代性向全世界擴(kuò)張。
  　　
  　　 當(dāng)在碼頭的小屋里往窗外看時(shí)，女主角忽然發(fā)現(xiàn)停在碼頭邊的大船陷入了一片紅色沙漠里。這當(dāng)然是女主角因精神失常而產(chǎn)生的幻覺，但是無(wú)疑，現(xiàn)代社會(huì)就像那艘大船一樣，陷在工業(yè)文明和人的異化對(duì)立的困境中。
  　　
  　　 女主角聽到船上傳來(lái)人的叫聲，又聽到有人說(shuō)船上有瘟疫，女主角恐懼的不能自已。影片中并沒有告訴我們，船上流行的是什么瘟疫，不過，我想它叫“冷漠”，因?yàn)榇笳髦F(xiàn)代社會(huì)，那么船員就象征著人類。
  　　
  　　 顏色與心理
  　　
  　　
  　　
  　　 安東尼奧尼似乎在影片中開了主管使用顏色的先河。當(dāng)他要表現(xiàn)現(xiàn)代人復(fù)雜矛盾且多層次的心理時(shí)，他面對(duì)一個(gè)采用何種表現(xiàn)手段的問題——是講述還是象征？他選擇了象征，用顏色象征。不知道他是否受到康定斯基的顏色理論影響，他對(duì)色彩的運(yùn)用非常精當(dāng)，比如當(dāng)女主角心情復(fù)雜時(shí)，畫面呈現(xiàn)模糊不清的雜色；當(dāng)她趕到孤單時(shí)，房間的墻上涂藍(lán)、綠、青等冷色調(diào)；但她和男主角偷情時(shí)，旅館的房間又變成曖昧溫暖的粉紅色。這些都精確地表達(dá)了這樣一個(gè)信息：這些是精神失常人眼中的世界，是被壓迫的人眼中的世界。
  　　
  　　 影片最后，女主角帶著兒子，悄然離開……
  　　
  　　
  　　
  　　
  　　
  　　

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