電影語言

用戶評論 (總計4條)

•   　　說在前面的，看書之前一定要溫習20部以上40年代左右的老片子，所謂的電影語言什么書中都不過是中規(guī)中矩的哪幾種，而精髓之所在半數(shù)以上在于作者整理出的例子，看過例子中的電影對理解有著重要的意義。
  　　 關于電影語言，每個人都有自己的理解，小津說：剪輯是唯一的電影語言。如果你去這樣理解那無疑是陷入了一個誤區(qū)，而電影語言的表現(xiàn)其實是相互聯(lián)系的。而這本書所要做的就是做一個系統(tǒng)的歸納。
  　　 什么是電影語言？在我們小的時候看電影的時候并不知道，可隨著年齡的增長我們慢慢有了一些認識，鏡頭的如何組合，產生怎樣的思想沖擊，我們開始慢慢注意到了這些。同時我們也會在電影中開始注意到一些意想和象征。我們知道這是電影語言，可我們并不能具體搞明白這是怎樣的一個體系和不了解它在電影中的重要意義。如果你有一顆探索的心，在這本書中你可以找到你想擁有的東西。
  　　 現(xiàn)在還是以小津的那句話作為一個出發(fā)點去探索一下電影語言。
  　　 剪輯是唯一的電影語言。初看你可能會覺得這是一個相當狹隘的說法，但隨著你的對電影語言的深入了解，你會發(fā)現(xiàn)他有著自己的理解與意義。首先電影語言的分類都是相互依存的關系。從剪輯出發(fā)，首先你就會把一個片段一分為二，二分四，然后進行從組，這就關系到了蒙太奇。而蒙太奇主要分為敘事蒙太奇和表現(xiàn)蒙太奇。但無論如何，所要關注的都在于一個問題就是，當一個人物或者一個景色物品出現(xiàn)時，下一個鏡頭是什么？下一個鏡頭為什么是這個？下一個鏡頭是這個有什么意義？從下一個鏡頭在出發(fā)，我們有兩種結論，下一個鏡頭按時間空間人物的思想出發(fā)，它就成為了敘事蒙太奇。下一個鏡頭的出現(xiàn)是在思想上進一步的強調上一個鏡頭，它就是表現(xiàn)蒙太奇。從表現(xiàn)蒙太奇出發(fā)，我們就可以想到隱喻或者是象征。一個垂死的夫人，緊接著一個折斷在地的花。就是這樣一個問題。
  　　 當然在畫面出現(xiàn)的時候我們不能忽略的問題是聲音，當表現(xiàn)我愛你，給人物一個特寫，觀眾肯定不能理解到導演所要表現(xiàn)的意義，這時候又有個音效的表現(xiàn)或者是畫外音就可以很好的傳達出這樣的訊息，無聲電影在這個方面就已經走入了一個誤區(qū)，通過不斷地鏡頭堆疊表現(xiàn)出聲音的效果，就使得影片拖沓。
  　　 而這時候你還會想到一個節(jié)奏的問題，這無疑是通過剪輯所表現(xiàn)出來的，電影中每個人都在跑，但你一個連接這一個長鏡頭，人們還是會覺得緩慢?？此剖羌糨嬙谄鹬鲗У淖饔?，但其中蘊含了電影時間這個概念的電影語言。
  　　 說到這雖然表達的不是全面但已經足夠讓人明白電影語言只是一個大家心中的理解，就像在沒有具體語言體系的時候我們已經開始交流，在沒有電影語言體系的時候，我們已經在拍電影。書中說的只是一個總結出來東西，全面的東西，如何找到真正對自己有用的東西才是關鍵。
  　　
  　　附上讀書筆記：
  　　電影畫面與現(xiàn)實保持著聯(lián)系，但又將現(xiàn)實升華為幻術。
  　　只有通過電影才能夠表達出人物異常的詩意面貌。
  　　全景人物就會被渺小話，感到人物被世界所吞滅，可以用來表示孤獨。
  　　特寫鏡頭的意義在于讓觀眾不再是觀察生活，而是深入生活。它可以有力的表現(xiàn)影片的心理和戲劇內涵。
  　　特寫鏡頭適合表現(xiàn)一種思想意識的全面展露，一種巨大的緊張心情，一種紊亂的情緒。
  　　仰拍，可以表現(xiàn)一種優(yōu)越感，表示一種贊頌和勝利。
  　　俯拍，可以顯示人物更渺小，將人壓到地面，從而使觀眾感覺到道德上的壓抑，使人處于難以擺脫頂數(shù)中的物件，一種命運的玩物。
  　　攝影機的運動有什么作用？它的美學和心理學范疇內的合理性又何在？答：我們不可能拍攝于同一視點的兩個鏡頭延續(xù)下去，而兩個鏡頭會又包含一個新的元素。
  　　攝影機移動的不同作用
  　　1。跟隨處于運動中的人或物
  　　2。使靜物產生運動的幻覺
  　　3。描繪具有單一戲劇內容的空間或劇情
  　　4、確定連個戲劇元素的空間聯(lián)系
  　　5。突出以后的劇情中將起到重要作用的人或物的戲劇性
  　　6。表現(xiàn)一個活著的人物的主觀視點
  　　7。表示人物的緊張心情
  　　移動攝影有三種
  　　1。推拉鏡頭是指攝影機移動時，光學軸心同時移動線路之間的角度始終保持不變的那種移動攝影。垂直鏡頭，橫拉
  　　拉鏡頭可以表現(xiàn)的意義
  　　1。作為結論
  　　2。表現(xiàn)空間中的遠離
  　　3，跟隨一個正向前走去的人物。
  　　4，道德上的突破
  　　5，孤獨感，痛苦感，無能為力感和死亡感。
  　　推鏡頭表現(xiàn)的意義
  　　1，介紹
  　　2，表示一個物質的空間
  　　3，突出一個重要的戲劇元素
  　　4，進入內心的表現(xiàn)。
  　　5。最后是表現(xiàn)人物緊張精神狀態(tài)。
  　　二，搖鏡頭是指再不移動攝影機的前提下，圍繞著垂直軸或水平軸轉拍。
  　　1，純描述性搖鏡頭
  　　2，表現(xiàn)性搖鏡頭
  　　3，戲劇性搖鏡頭
  　　4，跟搖鏡頭
  　　
  　　
  　　照明
  　　歐內斯特格林論：照明是用來突出和塑造出他的拍攝對象的線和面，創(chuàng)造空間深度的印象，表達情緒和氣氛，甚至于在偶然的場合下，加強某些戲劇的效果?！墩撾娪八囆g》
  　　服裝
  　　特洛艾斯納：在一部影片中，服裝永遠不是孤立的藝術元素。我們應當把它看成是同某種導演風格有關的變現(xiàn)手法，因為它能增強或削弱效果。它從背景的深處脫出，以便根據(jù)演員的姿態(tài)與表情去渲染人物的動作和儀態(tài)。
  　　布景
  　　表現(xiàn)主義的集中體現(xiàn)。
  　　色彩
  　　色彩的意義和色彩對電影的重要性值得深思。
  　　演員的表演
  　　連接
  　　只是憑借電影片段在邏輯和時間順序上連貫還不足以使觀眾完全看懂?？梢运阕魇请娪罢Z言上面的標點。
  　　1，直接分切換鏡頭。
  　　2，融入和溶出。表示換章節(jié)。
  　　3，疊化
  　　心里連接。
  　　
  　　
  　　
  　　隱喻和象征
  　　電影畫面有一種是明顯的內用，一種是潛在的內容
  　　所謂隱喻，是通過蒙太奇手法，將兩幅畫面并列，而這種并列又必然會在觀眾思想上產生一種心里沖擊，其目的是為了更便于看懂和接受導演有意通過影片表達的思想。
  　　1。造型隱喻
  　　2。戲劇的隱喻
  　　3。思想的隱喻
  　　象征是當導演所要表達的涵義并非產生在兩幅畫面的沖擊之中，而是蘊藏在畫面內部。除了直接涵義，還有一種更甚廣的意義。
  　　1。畫面的象征主義構圖。
  　　2。畫面的潛在或含蓄內容
  　　
  　　
  　　
  　　音響效果
  　　可以加強人們對畫面感覺的滲透性。
  　　用畫面去彌補聲音的缺陷就成為了一種拖沓。
  　　聲音的本身就是一種象征和隱喻。
  　　但絕對不可以讓音樂喧賓奪主。
  　　臺詞是我愛你，音樂是處理成我愛你也許就是過分的重復了，而處理成我恨你這種相反的元素就更可以加強所要表現(xiàn)的效果。
  　　音樂應當像分鏡頭，蒙太奇，布景和場面調度一樣致力于使影片的整個故事理所應當?shù)厍宄虾踹壿嫼驼鎸?。愈細致入微越好，這能使音樂成為一種完全屬于它自身的補充性詩篇。
  　　蒙太奇
  　　敘事蒙太奇和表現(xiàn)蒙太奇
  　　一部影片的鏡頭連接是以人物或觀眾的視覺或思想為基礎的。。。蒙太奇的心理基礎。
  　　鏡頭中出現(xiàn)一個人物，下一個鏡頭會是什么？
  　　1，他所看到或者當時正在看到的東西
  　　2，他所思考，或者他想象或回憶所引出的事物
  　　3，他力圖看到的事物，他的思想傾向
  　　4，在他的視線，思想或回憶以外與他仍有關的人或事。
  　　所以看來，電影的敘事結構看起來就像是一些類布局綜合，他們就是在一種辯證過程中連續(xù)不斷的展現(xiàn)通過。
  　　創(chuàng)造節(jié)奏
  　　創(chuàng)造心理
  　　蒙太奇項目分類
  　　巴拉茲
  　　思維蒙太奇
  　　詩意蒙太奇
  　　寓意蒙太奇
  　　理性蒙太奇
  　　節(jié)奏蒙太奇
  　　形態(tài)蒙太奇
  　　主管蒙太奇
  　　普多夫金
  　　對比
  　　平行
  　　比擬
  　　主題反復出現(xiàn)
  　　愛因斯坦
  　　長度蒙太奇
  　　節(jié)奏蒙太奇
  　　音調蒙太奇
  　　理性蒙太奇
  　　諧調蒙太奇
  　　總結歸納為三類：書寫蒙太奇，敘事蒙太奇，表達蒙太奇。
  　　景深
  　　景深即使由所拍攝鏡頭的前景延伸至后景的整個區(qū)域的清晰度。
  　　我們素要研究的就是景深的美學表現(xiàn)和場面調度的問題。
  　　景深產生的效果
  　　1，通過某一可動物件在攝影機軸心內的挪動位置，產生一種停滯感或驚奇感。
  　　2，同時表現(xiàn)幾個動作。
  　　3，通過一個人物或物件的特寫鏡頭進入視野，使觀眾產生一種強烈的驚奇感。
  　　4，以某人的側影出現(xiàn)在前景上，表現(xiàn)整個場景是通過他的眼睛看到的。
  　　
  　　
  　　對話
  　　敘事的輔助手法
  　　客觀手法中，1，無聲的字幕。
  　　電影是一種視覺藝術，空間就成為了它的感染形式，這是電影最重要的東西。
  　　電影中的空間更近乎于一個觀眾的心理空間。
  　　時間，快放，慢放，倒轉，停頓。長鏡頭就是一種時間的延續(xù)與停頓。
  　　閃回和前閃
  　　
•   　　讀過兩遍。雖然里面的很多片子都依舊老舊，但在基礎理論上，敘述的清晰性上，以及翻譯的通達上，都達到了很高的水平。
  　　舊版的紙張差些。新版還沒看，但新版的封面太差了。
•   樓主很用心看完整本書！最近準備學習這本書，不知可否整理一下40年代的片子，我也去看看這些片子再看書！
•   恩，我看的是新版。拋開裝幀不談，無論是書本身所談的內容還是邏輯性，或是翻譯水平，都非常高。

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