中國戲曲發(fā)展史（全四卷）

內(nèi)容概要

《中國戲曲發(fā)展史(套裝共4冊)》在戲劇起源與形成問題上從人類學、形態(tài)學角度另辟蹊徑與取精用弘，對長期處于潛隱狀態(tài)的民間宗教性、民俗性戲劇形式與行為進行彰顯，充分利用文物與文獻資料對戲曲舞臺現(xiàn)象作立體的考察與研索，對戲曲文本進行文藝學與心理學、社會學的綜合分析，對戲曲聲腔流變進行綜合梳理，對戲曲演出場所作歷史的追蹤尋繹。

作者簡介

廖奔，中國作家協(xié)會副主席、書記處書記，研究員，博導。河南大學文學學士，中國藝術(shù)研究院文學碩士，中國社會科學院文學博士，美國伯克利加州大學博士后。曾先后擔任中國戲劇家協(xié)會、中國戲曲學會、中國昆曲研究會、中國現(xiàn)代戲研究會、中國版權(quán)協(xié)會、中國文字著作權(quán)協(xié)會、中國文聯(lián)等團體副會長、副主席等。文化學者，出版著作二三十種，主編“驀然回首叢書”等數(shù)十種，發(fā)表論文、散文、雜文、詩歌、劇本、詞賦五六百篇（首）。先后獲得中國哲學社會科學優(yōu)秀著作獎、“五個一工程獎”、中國圖書獎、田漢戲劇理論獎等獎項。 劉彥君，中國藝術(shù)研究院話劇研究所所長、研究員、博導。1968年下放黑龍江生產(chǎn)建設(shè)兵團。1978年后就讀河南大學、中國藝術(shù)研究院、中央戲劇學院，獲學士、碩士、博士學位。中國戲劇家協(xié)會會員、中國戲曲學會理事、文化部高級職稱評委會委員?；钴S于戲劇研究、評論和教學界，多次承擔國家和院級科研項目，有著作八九種，發(fā)表論文二三百篇。曾先后擔任文化部精品工程、新聞出版總署國家出版基金、中國戲劇梅花獎、北京市老舍戲劇獎等獎項評委。

書籍目錄

上編 原始殘副與初級戲劇 第一章 總論 第二章 原始戲劇形態(tài) 第一節(jié) 儀式擬態(tài) 一、交感巫儀模仿 二、圖騰擬態(tài) 三、驅(qū)儺仿生 第二節(jié) 人化擬神 一、巫祭 二、雩祭 三、蠟祭 四、葛天氏之樂 五、《九歌》祭儀 第三節(jié) 史詩型祭奠樂舞 一、部族樂舞 二、《大武》 三、宴饗樂舞 第四節(jié) 戲劇形成機理 一、史詩文學背景 二、中國的禮制規(guī)范 三、中國人神距離 四、中國早期潛在戲劇因素的覆滅 五、戲劇發(fā)展的兩個階段 第三章 初級戲劇雛形——秦漢六朝百戲形態(tài) 第一節(jié) 倡優(yōu)與優(yōu)戲 一、倡優(yōu)來源 二、優(yōu)戲狀況 第一節(jié) 宴樂酉戲結(jié)構(gòu) 一、百戲內(nèi)容結(jié)構(gòu) 二、宴樂 三、百戲演出 第三節(jié) 角抵戲的戲劇性展開 一、角抵戲來源 二、角抵戲與百戲 三、角抵戲的戲劇性展開 四、《東海黃公》 五、歌舞小戲 第四節(jié) 優(yōu)戲的演進 一、歷代增修百戲 二、優(yōu)戲演進 第五節(jié) 優(yōu)人與社會生活 一、優(yōu)人活動 二、優(yōu)人狀況 第四章 初級戲劇的大盛——唐、五代優(yōu)戲和歌舞  第一節(jié) 戲劇的溫床——宮廷樂部帆構(gòu) 一、唐初宮廷樂部機構(gòu) 二、教坊與梨園 三、地方與民間的演出活動 第二節(jié) 優(yōu)戲大成 一、弄參軍 二、弄假官（假吏） 三、弄孔子 四、弄假婦人 五、弄婆羅門 六、弄神鬼 七、弄三教 八、弄癡大 九、余說 第三節(jié) 歌舞戲盛貌 一、《大面》（《蘭陵王》） 二、《蘇莫遮》 三、《秦王破陣樂》 四、《缽頭》 五、《蘇中郎》 六、《樊噲排君難》七、《踏搖娘》 第四節(jié) 優(yōu)戲與歌舞戲結(jié)合的體現(xiàn)——陸參軍 一、參軍戲 二、陸參軍 第五節(jié) 五代優(yōu)戲的承啟 一、后唐 二、南唐 三、吳越 四、西蜀 五、歌舞戲六、結(jié)語 第六節(jié) 優(yōu)人與社會生活 一、唐代 二、五代 三、余論 第五章 西域戲劇文化吸收 第一節(jié) 西域表演藝術(shù)東傳 第二節(jié) 印度梵劇東漸 一、梵文劇本 二、吐火羅文劇本 三、回鶻（突厥）文劇本 四、梵劇東漸三級跳 第二節(jié) 西域樂舞涌入中土 一、唐前狀況 二、唐朝對西域樂舞的汲引 三、俗講的興起 第四節(jié) 西域藝術(shù)對于戲曲的影響 一、準備了曲調(diào)曲律 二、準備了樂器 三、刺激了歌舞劇的發(fā)展 四、刺激了敘事文體和音樂結(jié)構(gòu)的發(fā)展 五、直接提供了題材內(nèi)容 第六章 劇場的起源 第一節(jié) 無劇場意識期 一、自然地形 二、初級設(shè)施 第二節(jié) 戲臺起始 一、露臺 二、舞臺 第三節(jié) 漢魏百戲演出場地 一、廳堂式演出 二、殿庭式演出 三、廣場式演出 第四節(jié) 晉唐戲劇場地的變遷 一、六朝寺院百戲 二、唐代戲場 三、唐代劇場設(shè)施 四、唐代堂會演出場所 第七章 特殊戲劇樣式的緣起 第一節(jié) 儺儀及其戲劇性轉(zhuǎn)化 一、周儺 二、漢儺 三、隋儺 四、唐儺 五、民間儺 第二節(jié) 木偶戲的起源與成熟 …… 下編 戲曲的形成 插圖目錄 

章節(jié)摘錄

版權(quán)頁：   插圖：    帝王置身于觀上而欣賞百戲表演的場面，在貴族豪強墓中是不可能出現(xiàn)的，但廣場演出的畫像石卻有著實例可舉。山東沂南縣北寨村漢墓中室東壁上額鑲砌的一塊繪有大型百戲演出場面的畫像石，所描繪的應(yīng)該就是廣場演出。這種判斷的根據(jù)一是其場面的闊大，不是一般屋宇殿庭所能夠容納；二是演出內(nèi)容里有奔馬、戲車這類只有廣場才能表演的伎藝門類。東漢張衡《西京賦》提到平樂觀前廣場演出中有“建戲車，樹修旃……百馬同轡，騁足并馳”，李尤《平樂觀賦》也說到“戲車高橦，馳騁百馬”之類。這是廣場演出的獨具節(jié)目。 總括上述內(nèi)容，由于漢魏時期的百戲演出，實屬帝王、貴族的家庭、官署娛樂，還沒有產(chǎn)生后世那種公共場所商業(yè)性演出的形式，因而演出是隨觀眾走的，演出場所首先是安置觀眾的場所，然后才考慮表演的需要?？梢哉f，真正的劇場在這一階段里還沒有產(chǎn)生。

編輯推薦

《中國戲曲發(fā)展史(套裝共4冊)》匯聚近40年來田野考察、文物考古、文獻研究、理論研究的新發(fā)現(xiàn)、新觀念、新認識，在著述的思理上、結(jié)構(gòu)上、寫作方法上，對傳統(tǒng)戲曲史著進行調(diào)整、另辟與重構(gòu)，在一個新的平臺上闡明了中華戲曲幾千年的發(fā)展軌跡。

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