創(chuàng)腔經(jīng)驗(yàn)談

內(nèi)容概要

　　《創(chuàng)腔經(jīng)驗(yàn)談》是一本中國戲曲學(xué)院研究生作曲、器樂、表演相關(guān)專業(yè)的創(chuàng)腔教材用書。壘書共分創(chuàng)腔研究、實(shí)踐、教學(xué)和作品解析四部分。創(chuàng)腔研究主要講解中國京劇表演理論體系的建構(gòu)、陳彥衡的創(chuàng)腔觀、駱玉笙的創(chuàng)腔經(jīng)驗(yàn)和于會泳的創(chuàng)腔思維等內(nèi)容；創(chuàng)腔實(shí)踐重點(diǎn)介紹費(fèi)玉平的創(chuàng)腔實(shí)踐三部曲和理論指導(dǎo)下的作曲再實(shí)踐；創(chuàng)腔教學(xué)系統(tǒng)闡述京劇唱腔調(diào)式體系、板式在創(chuàng)腔中的運(yùn)用、過門音樂的創(chuàng)作等課題，并落實(shí)到研究生階段的創(chuàng)腔教學(xué)方法和內(nèi)容。創(chuàng)腔作品解析以京劇唱腔經(jīng)典作品為例，具體深入地評點(diǎn)戲曲創(chuàng)腔的技巧運(yùn)用和藝術(shù)效果。本書也適用于全國戲曲院團(tuán)的音樂創(chuàng)作、教學(xué)與研究。

作者簡介

　　費(fèi)玉平1956年生于北京，京劇作曲家，中共黨員。曾就讀于中國戲曲學(xué)院作曲專業(yè)，師從關(guān)雅濃教授和任楓教授，獲學(xué)士學(xué)位。先后在廣州京劇團(tuán)、國家京劇院擔(dān)任京胡演奏、作曲工作。
　　現(xiàn)任中國戲曲學(xué)院教授，國家一級作曲，碩士研究生導(dǎo)師；吉首大學(xué)張家界學(xué)院音樂舞蹈系主任；中國戲曲音樂學(xué)會培訓(xùn)部主任。其藝術(shù)傳略載入《中國音樂家辭典》《中國京胡與琴師》等書籍。
　　主要作品：京劇《水西遺恨》《吏治驚天》《李亞仙》《春香傳》《黛玉葬花》《東方欲曉》等創(chuàng)演劇目多次獲國家級、省部級作曲、唱腔設(shè)計、配器等專業(yè)獎項。
　　出版著述：專著《京劇唱腔句法與作品分析》《京劇作曲技法》《京胡演奏教程》；合著《裘派唱腔琴譜集*(與王若皓)《費(fèi)文治京胡伴奏琴譜集》(與費(fèi)玉明)；主編《京劇腔典》《京劇流派唱腔音樂》。

書籍目錄

創(chuàng)腔引言
創(chuàng)腔研究
　第一章中國京劇表演理論體系的建構(gòu)
　　第一節(jié)異彩紛呈的京劇表演流派
　　　一、概述
　　　二、京劇表演的唱腔特征
　　第二節(jié)京劇表演與創(chuàng)腔
　第二章陳彥衡的創(chuàng)腔觀
　　第一節(jié)陳彥衡創(chuàng)腔觀的形成
　　　一、陳彥衡創(chuàng)腔觀的形成過程
　　　二、陳彥衡“和為貴”的美學(xué)觀
　　第二節(jié)陳彥衡創(chuàng)腔觀的發(fā)展
　第三章駱玉笙的創(chuàng)腔經(jīng)驗(yàn)
　　第一節(jié)駱玉笙的演唱特點(diǎn)
　　　一、“字正腔圓”
　　　二、情、字、韻
　　第二節(jié)駱派京韻大鼓的創(chuàng)腔特點(diǎn)分析
　……
創(chuàng)腔實(shí)踐
創(chuàng)腔教學(xué)
創(chuàng)腔作品解析
附錄

章節(jié)摘錄

　　第二節(jié) 從舞臺實(shí)踐中尋覓創(chuàng)腔法則　　1980年代我曾得到了著名作曲家關(guān)雅濃教授、任楓教授的栽培，分別隨二位老師為佳木斯市京劇團(tuán)、錦州市京劇團(tuán)、臺灣盛蘭京劇團(tuán)等院團(tuán)的新創(chuàng)劇目擔(dān)任部分作曲、配器工作。這可算得上是一項符合創(chuàng)作規(guī)律、重點(diǎn)培養(yǎng)拔尖人才的重要舉措。我在中國京劇院供職期間，又隨著名作曲家張建民老師、張復(fù)老師參加了劇院若干劇目的作曲實(shí)踐。在隨老師們作曲的日子里，我努力學(xué)習(xí)他們的作曲風(fēng)范和創(chuàng)作經(jīng)驗(yàn)。上述的實(shí)踐活動，使我受益匪淺、終生難忘。　　通過舞臺創(chuàng)作實(shí)踐，使我對關(guān)師倡導(dǎo)的作品示范創(chuàng)作教學(xué)法，有了更深刻的再認(rèn)識。實(shí)踐中他對我的點(diǎn)撥確是擊中要害，他把舞臺創(chuàng)作中最有光彩的視角辨證地傳遞給我，他那種進(jìn)入創(chuàng)作狀態(tài)的瞬間，是傳遞作曲神髓的佳妙時刻。對于這種身臨其境的創(chuàng)作感受，是永遠(yuǎn)不能用書本知識給以替代的?！　〈撕螅矣知?dú)立地為青島市京劇團(tuán)、貴州省京劇團(tuán)、北京京劇院、中國戲曲學(xué)院、臺灣盛蘭京劇團(tuán)、國立臺灣戲曲?？茖W(xué)校、山西省京劇院以及中央電視臺、北京電視臺等多家單位的新創(chuàng)劇目、電視劇擔(dān)任作曲工作（累計三十余部）。先后與著名劇作家：戴英祿、鄒憶青、閻肅、齊致翔、宋大聲、王若皓；著名導(dǎo)演：叢兆桓、孫元意、金桐、王一達(dá)；著名演員：魏海敏、洪雪飛、劉桂欣、夏永泉、鄧敏、馬增壽、張麗雯、姚萍、吳平、凌珂，以及青年演員儲蘭蘭、張萌等多次合作。作曲實(shí)踐為我向更高層次的沖刺，打下了堅實(shí)的基礎(chǔ)?！　∫?、再論創(chuàng)腔的多種途徑　　京劇藝術(shù)，以流派唱腔的創(chuàng)立和形成，標(biāo)志著傳統(tǒng)唱腔音樂趨于成熟和完善；“樣板戲”唱腔音樂的突破性創(chuàng)新，無疑推進(jìn)了戲曲音樂向著時代邁進(jìn)的步伐，它的功績在于改寫了傳統(tǒng)創(chuàng)腔模式一統(tǒng)天下的歷史，從而為今后的創(chuàng)腔開辟了一條新思路?！　　?/pre>








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