京劇器樂演奏與教學(xué)研究

內(nèi)容概要

　　京劇器樂的演奏，在實(shí)際意義上更重要的是伴奏。在京劇表演藝術(shù)中器樂的伴奏占據(jù)了重要的、不可缺失的位置，它的作用除了幫助演員塑造人物形象外，還是聯(lián)結(jié)整個舞臺節(jié)奏的紐帶，烘托舞臺上表演的各種情緒和氣氛。歷代的表演藝術(shù)家，根據(jù)自身的天賦條件，在長年的演出實(shí)踐中形成了各種風(fēng)格、特點(diǎn)的流派，而這些流派的形成往往都是與它的樂師們緊密相連的。樂師們在臺下與角兒頻繁地切磋、研究，在舞臺上珠聯(lián)璧合地配合，都得到了觀眾的認(rèn)可，從而形成了流派，而這其中作為樂隊(duì)的領(lǐng)奏，京胡與板鼓則成為重中之重。

書籍目錄

京劇器樂中專、本科、碩士研究生及藝術(shù)碩士(MFA)的教學(xué)探索
探索如何培養(yǎng)京劇器樂、管樂和彈撥樂演奏人才
　——重視、提高大學(xué)本科京劇器樂專業(yè)彈撥樂、管樂人才的技能水平和教學(xué)質(zhì)量，已是當(dāng)務(wù)之急!
糾《京劇知識詞典》部分條目之誤
梨園琴話
張火丁“程腔張韻”演唱風(fēng)格的深刻內(nèi)涵
　——為火丁教授伴奏的體會
京劇板鼓四眼點(diǎn)與戲曲音樂唱腔的關(guān)系
論京胡藝術(shù)
淺談京劇打擊樂的表現(xiàn)力
……

章節(jié)摘錄

　　凡觀看程派名家李世濟(jì)先生演出的觀眾，都會盛贊唐再炘先生樂隊(duì)“鋪金疊彩”的伴奏特色。唐先生非常熟悉文武場的各種樂器的性能，尤其重視整體樂隊(duì)的藝術(shù)表現(xiàn)力。他與熊承旭（二胡）、閔兆華（月琴），組成了“三劍客”（程硯秋語），合作數(shù)十年，這在京劇界極為少見。唐先生要求彈撥樂器的“撮”、“點(diǎn)”、“輪”等技法，要與弓弦樂器珠聯(lián)璧合，在襯托“切分頓挫”、“同音頓挫”、“同音重復(fù)”的程腔中，將本樂器的特色優(yōu)勢發(fā)揮到最佳。唐先生的琴聲在樂隊(duì)中以“線型”貫穿，如云中之月時作隱現(xiàn)，不過于響亮卻能撐起整過場面。彈撥樂則圍繞唐先生給出的“尺寸”彈出“花點(diǎn)子”，關(guān)鍵腔句則隨京胡奏出支聲旋律?！　〕膛删┖樽嘀械摹斑B”、“斷”、“頓”，是極富特色的技法?！斑B”，程腔中的可斷可連處（包括句逗、氣口）。為了保持感情的完整、蘊(yùn)藉、深沉，著名琴師鐘世章先生用雙音加密的手法，將唱腔中的停頓、氣口等部位做不露痕跡的填補(bǔ)連接，將程腔聲斷意不斷、腔斷情不斷的特色，襯托得繪聲繪色，使聲態(tài)纏綿、宛轉(zhuǎn)、流動，大有“鳴泉花底流溪間”（白居易《琵琶行》詩句）的詩境。“斷”，程腔中某些明顯的停頓，這是一種聲斷氣不斷，聲斷意相連，承續(xù)前面感情的唱法。鐘先生在伴奏上，有收放之“斷”，輕重之“斷”，寂然頓住之“斷”，換音吐字襯托之“斷”，等不同處理手法?！邦D”，程腔在旋律線上形成的切分腔型，斷音、重音頓挫腔，表現(xiàn)人物或興奮、或激動、或壓抑的感情語氣，這些地方正是程先生歇?dú)狻⑼禋?、收氣之處。鐘先生運(yùn)用各種連、帶不同輕重幅度的弓法加以映襯修飾，使唱腔富有了音樂律動感。鐘先生善將外弦音用內(nèi)弦來表現(xiàn)，以突出程腔的陰柔之美。鐘先生深沉含蓄，氣勢綿延的伴奏特點(diǎn)，開啟了程派京胡一代風(fēng)范?！　　?/pre>








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