憶江南

前言

能夠?yàn)槔钭腺F同志口述、蔣健蘭同志整理的這一本《憶江南》寫序，在我是非常愉快的事。不論寫得是否像一篇序、是否是一篇像樣的序，我都不顧及，我就是愿意寫。按年齡、經(jīng)歷、學(xué)養(yǎng)各方面說，紫貴同志都可以算是我的師輩，但我更愿稱他是我的老朋友。我們于1945年相識，到現(xiàn)在整整五十年了，能說不老嗎?但是我們的交往卻相當(dāng)怪一準(zhǔn)確地說是相當(dāng)有趣。    那是1945年大約12月間，抗戰(zhàn)勝利不久，大批文藝工作者匯聚重慶，千方百計(jì)找機(jī)會復(fù)員回“下江”。我那時(shí)在重慶的官辦中電劇團(tuán)從事話劇工作，紫貴同志則是隨四維平劇(即京劇)社于一年前在湘桂云撤退中由廣西來到重慶，我們并不相識。那時(shí)重慶戲劇工作者經(jīng)常聚會的地方之一，是國泰大戲院對面的一個(gè)中型茶館，它后面的院子就是中華劇藝社的宿舍。有一天晚上，我們一些同行正在這個(gè)茶館里“泡”著，一個(gè)朋友(我記不住是誰，可能是故友殷野，他是話劇界中同四維諸君子來往最多的人)帶來兩個(gè)30歲上下的人，中等身材，精神抖擻，一看就像是干戲的人，給我們一桌的人介紹說，這位是李紫貴，這位是曹慕髡。我們請他們坐下聊了起來，就此算是認(rèn)識了。    我青年時(shí)對京劇幾乎是劇盲，一竅不通，也沒有朋友，只是看過四維在重慶演的《葛嫩娘》，這出戲正是紫貴同志改編、導(dǎo)演的。他們還演過《徽欽二帝》，我已忘了是否看過。我們就從他們演的這些改良京劇談起。我知道四維劇社同田漢、歐陽予倩等前輩關(guān)系相當(dāng)密切，傾向進(jìn)步，當(dāng)家旦角金素秋以及紫貴等都喜歡同話劇劇人交朋友，因此在茶館泡了一個(gè)晚上，雖然具體內(nèi)容一點(diǎn)兒也沒有記住，卻留下一個(gè)鮮明的印象，相談甚歡。有趣的是，當(dāng)時(shí)重慶電力供應(yīng)極差，茶館里、只有一只小燈泡，高懸上方，布滿灰塵，光度暗得都比不上用燈草的油燈。因此同紫貴、慕髡雖然相識神聊，但對他們的長相、特征卻一點(diǎn)兒也沒有印象，根本沒有看清。我們分別時(shí)誰也沒有留下地址；也沒說要通信，分別就是分別了。其后不久，我隨劇團(tuán)坐木炭汽車走川湘公路轉(zhuǎn)武漢換煤船復(fù)員東下上海。四維是民間劇社，沒有后臺，只能仍在西南輾轉(zhuǎn)流浪。紫貴自己是到了1947年由重慶上游的宜賓回到上海，再去北平進(jìn)入解放區(qū)的。    新中國成立初期，1952年第一屆全國戲曲觀摩演出大會在北京舉行，我參加華東代表團(tuán)。紫貴為中國戲曲實(shí)驗(yàn)學(xué)校導(dǎo)演了《白蛇傳》，記不清是在看這個(gè)戲還是旁的戲時(shí)，在劇場里同紫貴不期而遇，擦肩而過，相互都不認(rèn)識了，又是旁人介紹，這是李紫貴同志，這時(shí)……我們都“哎呀”一聲，重新見禮，十分高興。這以后他在北京，我在上海，叉十幾年沒有接觸，直到1964年我調(diào)到北京中國劇協(xié)，才再相見。不幸很快“文革”爆發(fā)，我們各自挨整“改造”，又復(fù)浪費(fèi)生命十幾年，就這樣，我們的交往就像三級跳遠(yuǎn)似的一點(diǎn)一點(diǎn)又復(fù)懸空，頗使我有“人生不相見，動如參與商”的感慨。朋友越交越老，相知依然不深，到了粉碎“四人幫”以后，80年代以來，我們方始常在一起看戲，一起開會，一起評獎，一起出差以至同住一室，交談研討，可以說相當(dāng)頻繁。由于紫貴同志是上海京劇世家出身，屬于海派，他們李家同周信芳、蓋叫天等前輩都有幾代人的密切關(guān)系。我在上海工作過十幾年，因此我們的共同話題和語言也榭目當(dāng)多，我確實(shí)從他那里學(xué)習(xí)到不少京劇知識，也逐漸了，解到他為人的謙虛、樸實(shí)、真誠和對藝術(shù)的敬業(yè)精神。    紫貴同志青少年時(shí)做演員，演武生、老生，受海派革新精神的熏陶很深。抗戰(zhàn)時(shí)期，流轉(zhuǎn)西南，同新文藝工作者接觸，開始了京劇導(dǎo)演工作。50年代初，他已是一個(gè)相當(dāng)成熟的戲曲導(dǎo)演。他為戲校學(xué)生導(dǎo)的田漢老的《白蛇傳》，不僅在全國會演中轟動一時(shí)，成為他早期的代表作，而且經(jīng)過幾十年不斷地加工提高，現(xiàn)在可說已成為新京劇的經(jīng)典作品了。(順便說一句，這個(gè)戲的演員名單今天看來真是群英薈萃，如花似錦)。50年代中，他又參加蘇聯(lián)專家列斯里的導(dǎo)演訓(xùn)練班，學(xué)習(xí)斯坦尼斯拉夫斯基體系，他和阿甲同志成為幾十個(gè)學(xué)員中僅有的兩個(gè)戲曲導(dǎo)演。他廣泛讀書，接受新鮮事物，好學(xué)深思，作風(fēng)正派，受到演員們的尊敬和歡迎。他出身上海，長住北京，融京、海于一爐，導(dǎo)演藝術(shù)碩果累累，是真正內(nèi)行的京劇革新家，在京劇界享有很高的威信。在近半個(gè)世紀(jì)京劇革新發(fā)展的過程中，紫貴是老黃牛，是帶頭羊，是戰(zhàn)士，更是大將。    人們早已注意到，作為導(dǎo)演的紫貴同志，他的藝術(shù)實(shí)踐不僅在京劇，而且?guī)资陙?，昆劇、河北梆子、桂劇、晉劇、粵劇等等許多劇種都曾請他去導(dǎo)戲，視野廣闊，他是名副其實(shí)的戲曲大導(dǎo)演。人們也知道紫貴積幾十年從藝經(jīng)驗(yàn)，在戲曲表、導(dǎo)演的理論研究上形成了自己的一系歹真知灼見。1992年，中國戲劇出版社出版了由摯友劉乃崇編選的四十余萬字《李紫貴戲曲表導(dǎo)演藝術(shù)論集》，是他演劇思想的結(jié)晶，其中不少篇章都是可以作為青年戲曲藝徒學(xué)習(xí)的教材，是戲曲革新的寶貴財(cái)富，這些都毋庸細(xì)說。這里值得提出的是，紫貴同志是京劇世家，他自己投身京劇世界七十余年，藝術(shù)生活經(jīng)歷和所見所聞極為豐富，這是他的叉一座寶山，還沒有大規(guī)模地開掘?，F(xiàn)在讀者們手中拿到的《憶江南》，還只能說是他這個(gè)竹筒倒出的第一批豆子。    這本書寫的都是20世紀(jì)20、30年代南方京劇的許多人物、名劇和演出活動、具體內(nèi)容讀者看看目錄就可明白，不用多說。此書的部分章節(jié)曾在《戲劇電影報(bào)》上連載，得到良好的反響。我讀了以后，深感不僅所記所述生動有趣，更重要的是其中許多資料實(shí)際上具有京劇史的價(jià)值。比如杭嘉湖水路班子，是南派京劇的一個(gè)重要分支；比如《貍貓換太子》、《華麗緣》、《封神榜》等戲，是上海連臺本戲的有代表性的大劇目，在一般史論中，都是很少提及或者語焉不詳，紫貴在這里提供了鮮明生動的形象描述，我特別對書中以不少篇幅談及南方的猴戲和張翼鵬的戲，覺得極有價(jià)值。張翼鵬是南方非常知名的武生(包括孫悟空猴戲)大演員，在他的藝術(shù)盛年，是可以與他父親蓋叫天并肩而立的人物。在許多劇目中，他已創(chuàng)造了同他父親有所不同的，自己的特殊風(fēng)格，塑造了新的形象，但他四十多歲即英年早逝，是極為可惜的損失。他一生沒有到過北方，多年來對他的藝術(shù)的介紹、分析也很少。紫貴在這里填補(bǔ)了一個(gè)相當(dāng)大的空白，令人感激。至于關(guān)于周信芳、蓋叫天等的幾篇論述，部是言之有物，內(nèi)容充實(shí)，既是藝術(shù)史料，叉是藝術(shù)分析，其意義自不待言。    我掩卷思索，像作者這樣有良好的記憶力，能夠記得半個(gè)多世紀(jì)以前的許多細(xì)節(jié)，又有大量親見、親聞、親身經(jīng)歷的豐富材料，更有正確的歷史觀點(diǎn)和新的藝術(shù)思想，具備這樣的條件來回憶南方京劇的種種切切，在當(dāng)前劇界內(nèi)、外，除紫貴同志外沒有第二個(gè)人!加上蔣健蘭同志記錄得準(zhǔn)確，文筆的樸實(shí)生動，這實(shí)在是～本廣大京劇工作者、京劇史家和評論家以及京劇愛好者值得一讀的好書。    紫貴同志的竹筒里的豆子還有的是，比如抗戰(zhàn)時(shí)期桂黔滇川大后方的京劇活動，也是京劇史上重要的一頁。前幾年金素秋、傅淑蕓所著的《籬下菊》(即金素秋自傳)，對這一日寸期已有所憶述，寫得相當(dāng)精彩，其中就包含有不少關(guān)于紫貴的藝跡鱗爪。但紫貴也是那個(gè)風(fēng)云時(shí)代的過來人，也還是值得從不同的角度(比如京劇革新、戲曲導(dǎo)演等等)大寫一番的，紫貴不寫，能寫的人怕是不多了，南方京劇的其他方面，也仍然是包蘊(yùn)車富的礦藏有待開掘。我祝愿紫貴同志老當(dāng)益壯，壯心不已！我希望乃崇、健蘭伉儷再接再厲，繼續(xù)做“紫貴金礦(京礦)”的開掘者。    劉厚生

內(nèi)容概要

　　《中國戲曲藝術(shù)大系（京劇卷）：憶江南·李紫貴口述歷史》寫的都是20世紀(jì)20、30年代南方京劇的許多人物、名劇和演出活動、具體內(nèi)容，讀者看看目錄就可明白，不用多說。此書的部分章節(jié)曾在《戲劇電影報(bào)》上連載，得到良好的反響。我讀了以后，深感不僅所記所述生動有趣，更重要的是其中許多資料實(shí)際上具有京劇史的價(jià)值。比如杭嘉湖水路班子，是南派京劇的一個(gè)重要分支；比如《貍貓換太子》、《華麗緣》、《封神榜》等戲，是上海連臺本戲的有代表性的大劇目，在一般史論中，都是很少提及或者語焉不詳，紫貴在這翼提供了鮮明生動的形象描述。我特別對書中以不少篇幅談及南方的猴戲和張冀鵬的戲，覺得極有價(jià)值。張翼鵬是南方非常知名的武生（包括孫悟空猴戲）大演員，在他的藝術(shù)盛年，是可以與他父親蓋叫天并肩而立的人物。在許多劇目中，他已創(chuàng)造了同他父親有所不同的，自己，的特殊風(fēng)格，塑造了新的形象，但他四十多歲即英年早逝，是極為可惜的損失。他一生沒有到過北方，多年來對他的藝術(shù)的介紹、分析也很少。紫貴在這里填補(bǔ)了一個(gè)相當(dāng)大的空白，令人感激。至于關(guān)于周信芳、蓋叫天等的幾篇論述，都是言之有物，內(nèi)容充實(shí)，既是藝術(shù)史料，又是藝術(shù)分析，其意義自不待言。

作者簡介

　　李紫貴（1915-1999）京劇老生、導(dǎo)演、教育家。上海市人。原名順來。出生梨園世家，自幼學(xué)習(xí)京劇文武老生，兼學(xué)武生。8歲登臺演出，14歲起在各地搭班演出，16歲擔(dān)任主演，17歲第一次導(dǎo)演《絕龍嶺》，從此既做演員又做導(dǎo)演?？箲?zhàn)時(shí)期參加田漢、歐陽予情等發(fā)起組織的“上海戲劇界救亡協(xié)會”，使他在藝術(shù)思想上出現(xiàn)了一個(gè)飛躍，從此立志追求“新平（京）劇”，參與京劇改革?！　⌒轮袊闪⒑?，歷任中國戲曲學(xué)院導(dǎo)演、中國戲曲研究院導(dǎo)演組組長、中國戲曲學(xué)院副院長、中國文聯(lián)第四屆委員、中國劇協(xié)第二至四屆理事。

書籍目錄

代序
李紫貴和《憶江南》
　李紫貴同志藝術(shù)生平
杭嘉湖《水路班子》見聞
　班子船
　趕臺日
　要直格的
上海舞臺見聞
　應(yīng)節(jié)戲《洛陽橋》
　上海全堂變景第一天
　逼出來的《開天辟地》
　三個(gè)《貍貓換太子》
　以情節(jié)、演技抓人的《華麗緣》
　《封社榜》中好戲多
　……
名伶見聞
后記
再版后記

章節(jié)摘錄

版權(quán)頁：   插圖：   戲班分為三種：一種最好的叫“堂名班”，這可能跟過去講究起堂號有關(guān)系，他們班子起個(gè)什么堂字的名號。“堂名班”角色比較齊全，水平也比較高，當(dāng)?shù)赜芯湓挘骸岸檀颉端慕艽濉?，長靠《戰(zhàn)宛城》?！薄端慕艽濉防镂渖?、武旦、武花臉、武丑全得有；《戰(zhàn)宛城》更是生、旦、凈、丑齊全，還有火彩。因此能開出這兩出戲，才夠“堂名班”。第二種叫“一沖頭”，音是這個(gè)音，是不是這幾個(gè)字，我搞不清楚?！耙粵_頭”還分“硬一沖”和“一沖頭”兩個(gè)檔次，“硬一沖”比“堂名班”差一點(diǎn)兒，可又比“一沖頭”強(qiáng)一點(diǎn)兒。這個(gè)“一沖頭”可能是指角色不像“堂名班”那么全，而在某一方面比較突出，比較沖，所以叫“一沖頭”。再一種叫“年糕班”，就是在過年過節(jié)時(shí)，湊點(diǎn)兒人，演點(diǎn)兒小戲，武戲開不出來?！八钒嘧印敝匾氖茄菸鋺?，也演一些情節(jié)戲，沒有武戲就不成了。 “水路班子”的演員坐船是有分寸的，船上分天王鋪、地王鋪、人王鋪。天王鋪是后艙，也就是船尾部分，這地方最寬敞、舒適，是角兒睡的地方；地王鋪是船頭部分，這地方嘹望好，但稍微窄一點(diǎn)兒，也比較好，是二路角兒睡的地方；底包住中間的人王鋪，這地方雖是中艙，但是架桅桿的地方，篷中間有個(gè)洞，下雨時(shí)常漏雨。 “堂名班”人多，一般是九條船，“硬一沖”是七條船， “一沖頭”五條船，“年糕班”也就兩三條船。這個(gè)班子船隊(duì)中有一條是箱船，專放衣箱，大衣箱放哪兒，二衣箱放哪兒都有規(guī)定，不能亂來。青龍箱（把子箱）放在船頭，一方面是箱子大，占地方，另一方面也可能有驅(qū)邪的意思，因?yàn)榍帻?、白虎吉祥如意。再還有一層，為做宣傳，大箱子橫放船頭，沖外的箱板上書寫班名，人們一看就知道是什么班子來了。有一條船是老板和樂隊(duì)住，做飯也在這條船上，其他的船演員住。

后記

中國戲劇出版社要出版一套口述京劇的叢書，其中有由我父親口述，蔣健蘭老師整理的《憶江南》。本叢書的策劃人李鳴春先生囑我寫一篇簡短的后記。    記得上世紀(jì)1995年前后，那些年我回北京常見到劉乃崇、蔣健蘭二位老師到紫竹院的家里和我父親一起聊戲，二位老師按照準(zhǔn)備好的提綱發(fā)問，并不時(shí)抓住我父親談話中的某一點(diǎn)再進(jìn)行深入的挖掘提問。我父親時(shí)而陷入回憶思索，時(shí)而興致勃勃地談起南派京劇的往事，談到水路班子，周信芳、蓋叫天、張翼鵬……也說到他早年在杭嘉湖演戲的經(jīng)歷。見聞。說到興奮處，他還會比劃幾下，做幾個(gè)身段造型。很難想象80高齡身體贏弱的父親做起京劇身段來，功架還能如此飽滿，好像在瞬間他就變成了一員虎虎生威的猛將。時(shí)隔多年，當(dāng)時(shí)的情景依然歷歷在目。    如今，我父親和劉乃崇老師、蔣健蘭老師均已作古?！稇浗稀穼⒂芍袊鴳騽〕霭嫔缫跃﹦】谑觥v史的形式再版。在此我們代表我的兄弟姐妹感謝劉厚生老師曾熱情地為《憶江南》這本書作序，并感謝中國戲劇出版社，感謝李鳴春先生為本書再版所付出的努力。    謝謝！    李峻森李燕君    2011年10月30日

編輯推薦

《憶江南:李紫貴口述歷史》由李紫貴口述，蔣健蘭整理，中國戲劇出版社出版。

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