我的操琴生活

內(nèi)容概要

　　徐蘭沅先生是全國(guó)聞名的京劇胡琴家。他的知識(shí)廣博，經(jīng)驗(yàn)豐富，京劇文武場(chǎng)的樂器件件精通，鑼鼓曲牌無不爛熟。人們尊之為“六場(chǎng)通透”的樂師?！　∥遗c徐先生是世代相交，彼此之間了解較深，我認(rèn)為他最大的優(yōu)點(diǎn)就是他一貫“虛心誠(chéng)懇，勤學(xué)苦練”，多少年來如一日。他幼年間如此，到為梅蘭芳先生操琴時(shí)也如此，及至現(xiàn)在從不自滿，仍然如此。因此他在藝術(shù)上卓越的成就是可以理解的，也是非常值得我們敬佩和學(xué)習(xí)的?！　∷谒囆g(shù)上也是從不墨守舊章、死守陳規(guī)的，他經(jīng)常這樣說：“唱腔、曲牌、過門、鑼鼓，用當(dāng)傳神就必須要變化翻新。”例如在本書中有這樣四句：“腔調(diào)簡(jiǎn)單，格局嚴(yán)謹(jǐn)，變化翻新，出神傳情?！边@是非常精辟的見解。

作者簡(jiǎn)介

　　徐蘭沅(1891—1967)，江蘇蘇州人。8歲學(xué)藝，受名琴師梅雨田、孫佐臣、陸硯亭、王玉田影響，蒹融各家之長(zhǎng)。他操琴指音圓潤(rùn)渾厚，弓法平穩(wěn)，尺寸嚴(yán)謹(jǐn)，節(jié)奏鮮明，托腔墊字嚴(yán)實(shí)，弓法、指法非常講究。他曾為何桂山、譚鑫培、劉永春等名演員伴奏。為梅蘭芳伴奏長(zhǎng)達(dá)25年，曾隨梅蘭芳赴日、美、蘇等國(guó)演出。在排新戲過程中，他和王少卿一起研究創(chuàng)造了[反四平]、[反西皮]等旦角新腔。晚年從事戲曲教育工作，名琴師杜奎三、李慕良、黃天麟等都是他的學(xué)生。

書籍目錄

序一　蕭長(zhǎng)華
序二　梅蘭芳
序三　馬連良
第一輯　學(xué)習(xí)經(jīng)歷
第二輯　梨園憶往
第三輯　京劇音樂泛談

章節(jié)摘錄

版權(quán)頁：   ①琴檐和琴筒：原料要越老越好，風(fēng)干的陳竹為最宜，新的，水汽沒有排盡，容易變形。琴檐的規(guī)格長(zhǎng)一尺五寸五分，竹節(jié)要五節(jié)，稍長(zhǎng)亦可，不宜短，琴簡(jiǎn)要瓷實(shí)，用手指輕彈時(shí)，鏗鏗有金石聲，俗語說音透亮，為最好。還可從竹的紋路上來斷定音色與音量，一般的紋路密的，出音緊而高；紋路疏的，出音寬圓而松。琴檐是倒裝（竹根朝上），注意在裝千金處的竹節(jié)要寬，琴檐的粗細(xì)看操琴人的習(xí)慣，最好不宜過粗，過粗了琴筒上裝檐子的洞也就大，這樣對(duì)音會(huì)起分散作用。 ②蛇皮：江西產(chǎn)的大黑鱗鑲有白線邊的最好。皮子分“脆板”、“肉板”兩種?！按喟濉庇檬执瓿錾成陈暎叭獍濉避浂鵁o聲，“脆板”出音高亮，“肉板”出音圓厚，選擇時(shí)最好厚薄適宜，為最好。 ③軸子：以黃檀木最宜，普通稱為“六道木”的亦即是黃檀，其次為黃楊木。黃檀堅(jiān)而有韌性，定弦時(shí)不易跑弦，擰軸也很便當(dāng)；黃楊是堅(jiān)而不韌，較次于黃檀。 ④琴碼：這個(gè)很小的東西，可是它的作用卻非常大。高碼出音圓悶，矮碼出音脆亮，弦槽深了出音悶，淺的出音會(huì)脆。 （3）怎樣護(hù)理胡琴 有了好琴還必須會(huì)加以護(hù)理，然后才能使琴保持“長(zhǎng)青”。一個(gè)名師求得一好琴是頗為不易的，因此很多琴師愛護(hù)自己的胡琴真是無微不至。我引一個(gè)例子來看： 孫佐臣先生當(dāng)年有一把好琴，愛護(hù)備至，真是寧失千金也不能失琴。后來被光緒皇帝得知，便硬從孫手上強(qiáng)索去了。孫老痛心之極，廢寢忘餐。后來花了很多錢，買了好多把，然終不能稱心，結(jié)果病了，當(dāng)皇宮里傳戲，慈禧不見孫老操琴時(shí)，便問何故？后來有人將此事告訴了慈禧，才叫光緒把胡琴還給了孫老，孫老的病體當(dāng)即見愈。我給梅先生伴奏時(shí)用的一把胡琴，至今已有三十多年了，但仍然是完美如昔，這就是護(hù)理上的關(guān)系。 護(hù)理的方法有這樣幾種： ①不能放在潮濕和過于干燥的地方。 ②用松香宜老不宜嫩，嫩的黏性大，易傷馬尾。 ③琴檐上兩個(gè)軸眼，由于受著氣候變化的影響會(huì)收縮膨脹，當(dāng)此之時(shí)必須耐心調(diào)理，絕不能力鉆，力鉆后能使琴檐破裂，即使不裂，軸眼大了也會(huì)影響音純。

編輯推薦

《我的操琴生活:徐蘭沅口述歷史》作者徐蘭沅（1891—1967），江蘇蘇州人。8歲學(xué)藝，受名琴師梅雨田、孫佐臣、陸硯亭、王玉田影響，蒹融各家之長(zhǎng)。他操琴指音圓潤(rùn)渾厚，弓法平穩(wěn)，尺寸嚴(yán)謹(jǐn)，節(jié)奏鮮明，托腔墊字嚴(yán)實(shí)，弓法、指法非常講究。他曾為何桂山、譚鑫培、劉永春等名演員伴奏。為梅蘭芳伴奏長(zhǎng)達(dá)25年，曾隨梅蘭芳赴日、美、蘇等國(guó)演出。在排新戲過程中，他和王少卿一起研究創(chuàng)造了[反四平]、[反西皮]等旦角新腔。晚年從事戲曲教育工作，名琴師杜奎三、李慕良、黃天麟等都是他的學(xué)生?！段业牟偾偕?徐蘭沅口述歷史》是“中國(guó)戲曲藝術(shù)大系”系列之一，介紹了徐蘭沅的生平事跡。

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