馬連良藝事年譜 1901-1951

內(nèi)容概要

　　馬連良的戲目，多數(shù)都帶了這種力量，原因就在于他不是一位文人喜歡的雅化演員，他把戲當(dāng)戲來演，而不僅僅是雕琢唱腔和精研戲詞?！　●R連良的魅力，僅僅在塑造人物上嗎？這又貶低了他?？戳死钍缽?qiáng)收集的這些當(dāng)時報紙的材料，我逐漸明白：一個演員之所以“大”，是因?yàn)樗驹跉v史的縫隙里，能發(fā)現(xiàn)現(xiàn)代性的脈落，并且在自己的表演中展現(xiàn)之，他的人物都有現(xiàn)代感，這與他自己的性格也有關(guān)系?！　●R連良（1901~1966），字溫如，回族，北京人。幼年入喜連成科班，先習(xí)武生，后改學(xué)老生。從上世紀(jì)20年代至60年代，一直活躍在舞臺上，是一位博采眾長而具有獨(dú)特風(fēng)格的表演藝術(shù)家，世稱“馬派”。他的嗓音柔潤甜凈，唱腔清新俏麗、韻味醇厚，念白聲情并茂、動人心弦，身段瀟灑飄逸、神形兼?zhèn)?，刻畫人物?xì)膩入微。他腹笥淵博，戲路寬廣，無論傳統(tǒng)劇目還是新編劇目，都能在堅守本體、繼承傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上，另辟蹊徑、一戲一格創(chuàng)作了一批具有鮮明“馬派”特色的代表劇目，至今依然保持著旺盛的舞臺生命力。

書籍目錄

凡例
外行看馬連良及其它（代序》
1901年光緒二十七年辛丑 一歲
1902年光緒二十九年癸卯三歲
1904年光緒三十年甲辰四歲：
1901年光緒三十一年乙巳五歲
1906年光緒三十二年丙午六歲
1907年光緒三十三年丁未七歲
1908年光緒三十四年戊中八歲
1909午宣統(tǒng)元年己酉九歲
1910年宣統(tǒng)二年庚戊十歲
1912年民國元年王子十二歲
1913年民國二年癸丑十三歲
1914年民國三年甲寅十四歲
1914年民國四年乙卯十五歲
1916年民國五年丙辰十六歲
1917年民國六年丫巳十七歲
1918年民國七年戊午十八歲
1919年民國八年已未十九歲
1920年民國九年庚巾二十歲
1921年民因十年辛西二十一歲
1922年民國十一年壬戍二十二歲
1923年民國十二午癸亥二十三歲
1924年民國十三年甲子二十四歲
1925年民國十四年乙丑二十五歲
1926年民國十五年丙寅二十六歲
1927年民國十六午了卯二十七歲

章節(jié)摘錄

　　5日 廣和樓白天，演出《清官冊》，飾寇準(zhǔn)?！　?日 廣和樓白天，與何連濤等合演《宦海潮》，飾王福海?！　?日 廣和樓白天，演出《寶蓮燈》，飾劉彥昌，李連貞飾王桂英?！　?日 廣和樓白天，演出《罵王朗》，飾諸葛亮，小金鐘飾王朗。　　11日 廣和樓白天，演出《鬧府》，飾范仲禹?！　笤u：　　評劇家每恥后起伶入學(xué)譚不過叫天第二，其實(shí)拾人余唾，第二尚不能及，遑論超越耶。其病在幼時無堅實(shí)武工，半途責(zé)其出奇制勝，豈非南轅北轍，持此論者，真不知劇業(yè)之艱難，有負(fù)伶人之苦心多矣。如此劇，做重于唱，譚起范仲禹失妻兒瘋狂，行走滑跌，將鞋飛擲于頂，猶如邱富棠飾《鐵籠山》之羌女，舞雙刀時，忽背左手刀，將右手刀飛高，置于背后，又成十字架等等花樣是也。譚原武生，邱本武旦，故想露臉，即能異樣出色，令人叫絕。至學(xué)譚之王又宸、余叔巖等，似是而非，用手保險，弄巧成拙，實(shí)難免效顰之譏，故愿連良慎勿蹈王余覆轍，減去為妙。至急走時之吊毛，與入府后身段做工之佳，平視王余，不愧為童伶第一。原板之唱，以“結(jié)發(fā)糟糠”與“兩離分”之腔為佳，余均平平。戲報只書“鬧府”，不能責(zé)其斬頭去尾，然以做工擅長而論，此節(jié)又不可忽，將來改搭大班，此劇與《激權(quán)瑜》、《八大錘》等為連良之打炮戲也。況同社佳丑甚多，尤宜聯(lián)絡(luò)演習(xí)，若云研究未精，可請教曾與譚伶配戲之蕭長華，豈非事半而功倍乎?；蛟七B良別號賈狗，非屬譚系，殊不知洪林為學(xué)譚之發(fā)起人而連良正為譚派之正宗也。小金鐘起葛登云，馮連恩起煞神，配搭整齊，增色非淺，但兩伶莫謂充里子抱屈，此劇雖為譚之名劇，而與譚配此劇之李連仲、麻穆子等之功，亦不能湮沒，說句不客氣話，兩伶所開臉譜，實(shí)在不佳，較之李連仲等，相差不可以道里計。又此劇檢場的火彩，輔助正場，甚有關(guān)系，作一圓形，難能可貴，而擲遠(yuǎn)露泄未免美中不足。傳聞該社場面皆系科徒，故并論之，非求全責(zé)備，實(shí)寓忠告之意，尚冀諸子努力用功，守業(yè)勤慎為要?！　。ㄑ嗝瘢骸恶R連良之》《日知小報）1920.10.17）　　……

編輯推薦

馬連良（1901～1966），字溫如，回族，北京人，幼年入喜連成科班，先習(xí)武生，后改學(xué)老生。從上世紀(jì)20年代至60年代，一直活躍在舞臺上，是一位博采眾長而具有獨(dú)特風(fēng)格的表演藝術(shù)家，世稱“馬派”。他的噪音柔潤甜凈，唱腔清新俏麗、韻昧醇厚，念白聲情并茂、動人心弦，身段瀟灑飄逸、神形兼?zhèn)洌坍嬋宋锛?xì)膩入微。他腹笥淵博，戲路寬廣，無論傳統(tǒng)劇目還是新編劇目，都能在堅守本體、繼承傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上，另辟蹊徑、一戲一格，創(chuàng)作了一批具有鮮明“馬派”特色的代表劇目，至今依然保持著旺盛的舞臺生命力。    李世強(qiáng)編著的《馬連良藝事年譜（1901-1951）》是“中國戲曲藝術(shù)大系”系列之一，介紹了馬連良的生平事跡。

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