說譚鑫培

內(nèi)容概要

　　1990年，為了弘揚民族文化、振興京劇藝術(shù)，文化部舉行了紀(jì)念徽班進(jìn)京二百周年盛大演出活動。各地京劇院團(tuán)紛紛進(jìn)京獻(xiàn)藝，一時間你方唱罷我登場，首都戲曲舞臺上可謂名角薈萃、流派紛呈、爭奇斗艷、蔚為大觀。值此之際，中國戲劇出版社也出版了一套”戲曲流派藝術(shù)研究叢書”，旨在對京劇流派表演藝術(shù)進(jìn)行評價和總結(jié)。正如叢書的出版前言所說：“我國戲曲藝術(shù)的發(fā)展歷史培育了藝術(shù)流派，反之，藝術(shù)流派的竟芳爭妍和春華秋實，又豐富和充實了戲曲藝術(shù)的寶庫。因此，從各種各類藝術(shù)流派的研究入手，將會是繼承戲曲的傳統(tǒng)藝術(shù)經(jīng)驗，總結(jié)表演藝術(shù)體系，探索戲曲美學(xué)的有效途徑之一。”
　　正基于以上宗旨，中國戲劇出版社推出了譚鑫培、楊小樓、馬連良、余叔巖、周信芳、王瑤卿、海蘭芳、程硯秋、侯喜瑞、裘盛榮、蕭長華等人的藝術(shù)評論集。今天看來，這套評論集的價值在于：1．選擇的評論對象都是彪炳史冊、卉宗立派的—代宗師，具有流派代表性。2．評論者均為表演藝術(shù)家或評論大家。對于評論對象，他們或親眼目睹其表演，或親身參與過合作，或親耳聆聽過其藝術(shù)教誨。所以，書中所涉事實均為第一手資料。述，能使人有身臨其境之感：評，能抓住對象之神韻；論，則行家里手、語中肯綮。因而其史料與學(xué)術(shù)價值得到了業(yè)內(nèi)人士與戲曲愛好者的認(rèn)可。二十年過去了，該套叢書早已在市場上脫銷，卻仍有很多人詢問、查找。為滿足讀者的需要，我們決定將這套叢書再行出版，并納入我社”十一五”國家重點圖書出版規(guī)劃項目——“中國戲曲藝術(shù)大系”中。但此次出版，絕非簡單的照抄、重印，而是茌“中國戲曲藝術(shù)大系”整體編輯思路的觀照下，對原有叢書做重新的修訂與設(shè)計：1．在體例上，以“說”為新版叢書的風(fēng)格、定位，以生平事跡、藝術(shù)評價、逸聞軼事等板塊對文章重新分類、組合：2．在內(nèi)容上，順應(yīng)當(dāng)下讀者的接受需求，刪去原叢書帶有明顯時代局限性的文章，補充了一些具有新材料、新觀點的評論文章；3．在形式上，對開本、封面、版式做重新設(shè)計，使其更富現(xiàn)代感，力爭給讀者帶來賞心悅目的閱讀體驗。
　　這套叢書，只是我們”中國戲曲藝術(shù)大系·劇人部·評論篇”的酋批出版計劃，今后還會陸續(xù)推出其他表演藝術(shù)家的評論專集。在此．誠懇地希望這套以全新面貌以饗讀者的系列叢書，繼續(xù)得到專家和廣大讀者的指教與喜愛。

書籍目錄

壹　譚氏生平
　譚鑫培傳略
　譚鑫培專記
　譚叫天之一生
　譚鑫培的藝術(shù)生平
　京劇藝術(shù)大師譚鑫培
貳　潭派藝術(shù)
　譚派藝術(shù)溯源
　譚鑫培表演藝術(shù)概說
　譚鑫培舞臺藝術(shù)淺談
　京劇老生流派綜說
叁　譚腔新聲
　說潭
　譚鑫培之演唱
　譚劇演唱之精微
　譚鑫培的唱本
　述研究譚調(diào)之心得
　譚鑫培的革舊創(chuàng)新
　譚鑫培對唱腔的革新
　一脈相承三代風(fēng)流——簡談譚鑫培、余叔巖、楊寶森的唱腔特點
肆　譚劇漫議
　譚派戲路之變遷
　譚鑫培演戲之特點
　譚戲之藝術(shù)特點
　譚鑫培當(dāng)锏不同之點
　譚鑫培之《碰碑》、《哭靈》
　記譚英秀演《南陽關(guān)》
　譚大王《舉鼎》
　譚鑫培之《空城計》
　京劇的生命在于創(chuàng)新——從譚鑫培改革《失·空·斬》談起
伍　譚門流芳
陸　遺聞軼事
附錄

章節(jié)摘錄

版權(quán)頁：譚鑫培業(yè)師程長庚是徽派老生。他幼時坐科徽班、昆班，文武昆亂不擋，十門角色都拿得起來。其腔不事花哨，字正腔圓，厚實爽朗，沉雄剛健。翻高時用腦后音，直沖而上，宛若“天風(fēng)海濤，金鐘大鏞”。程以《文昭關(guān)》、《單刀會》、《鎮(zhèn)潭州》、《魚藏劍》、《華容道》等劇名重一時。余三勝是漢派老生，自幼在漢班學(xué)藝，對西皮腔各種板式均有基礎(chǔ)，嗓音寬亮瀟灑，善用花腔，圓轉(zhuǎn)流利，有“閑云野鶴，空山鼓琴”之譽。他喜創(chuàng)新，為譚鑫培革新創(chuàng)造提供了很多可資借鑒的經(jīng)驗。余唱、做、念兼長，杰作如《四郎探母》、《打棍出箱》、《桑園寄子》等，盡為譚鑫培所宗法。張二奎是京派老生，嗓音洪亮堅實，唱工昂揚響堂，常采用京字，時人稱為“京腔大戲”。且扮相雍容華貴，風(fēng)度端嚴(yán)，所演如《打金枝》、《上天臺》等王帽戲為時人所推崇。他演出的《四郎探母》的唱腔首尾西皮一貫到底，感情凄婉，久聽不厭。王九齡不但擅長唱工，尤精靠把老生戲，如《定軍山》、《南陽關(guān)》等，均膾炙人口。譚雖列于程門，唱腔實宗余（后終于正式拜余為師），又經(jīng)常和王九齡、盧勝奎等著名表演藝術(shù)家接觸，有時還同臺演出，對他們的藝術(shù)耳熏目染，觀摩吸收。張二奎在同治三年已謝世，比較之下譚鑫培受“京派”影響似較?。坏渖峋阵?、老生楊月樓均為張的弟子，系譚之益友，常同臺演出，藝事多所切磋，從中譚也受益匪淺。譚鑫培非常善于利用這些藝術(shù)上接觸的機(jī)會，吸收他人的長處。如他演《文昭關(guān)》是學(xué)程長庚，其中[二六]學(xué)盧勝奎，[快板]學(xué)馮瑞祥，飄灑學(xué)孫小六，[反二黃]幾個高腔完全學(xué)王九齡，甩須、甩發(fā)、耍翎子學(xué)達(dá)子紅，他同時還向里子老生崇天云，秦腔銅騾子、鐵馬等請教，能集眾人長處于一身。當(dāng)時譚鑫培主要演武生戲。他演的武生戲有《大神州》、《白水灘》、《三岔口》、《攻潼關(guān)》、《金錢豹》和《黃鶴樓》等。由于他武功底子深厚，在表演上手法快捷，刀槍棍棒純熟，時人稱譽為“單刀叫天兒”。但譚鑫培那時唱功平平，因此遭到同業(yè)的排斥和歧視，有次他一氣之下決心到京東教科班。行前他作了很好的準(zhǔn)備，用十幾天的時間向普阿四老先生（內(nèi)廷供奉，有名文場）學(xué)了四十多個嗩吶牌子?？梢?，他不但在唱、念、做、打上廣泛地學(xué)習(xí)吸收，而且在文武場面上，也花費過很多心血。程長庚在逝世前幾年，發(fā)現(xiàn)譚鑫培藝術(shù)水平大有長進(jìn)，其腔調(diào)清澈流暢，婉轉(zhuǎn)動聽，便讓譚除演武生外還演些老生戲。如《定軍山》、《戰(zhàn)長沙》、《陽平關(guān)》等，據(jù)《伶史》載，程長庚曾鼓勵譚鑫培說：“子唱武生所以不能得名者，以子貌寢而口大如豬喙也。今懸髯于吻，則疵瑕盡掩，無異易容，更佐以歌喉，當(dāng)無往不利。惟子聲太甘，近于柔靡，亡國音也。我死后，子必獨步，然吾恐中國從此無雄風(fēng)也。奈何奈何！”鑫培聞言，亦不知解：“弟子安能獨步？不有孫菊仙在前耶？”長庚說：“不然，菊仙之聲固壯，然其味苦，味之苦者難適人口，非若弟子之聲，甘能醉人也。子其勉之，三十年后，吾言驗矣！”可見，程長庚確有超乎常人的識人之力，此語對譚雖多所褒揚，但也不無貶抑之意，認(rèn)為他唱腔過于“柔靡”，是“亡國音”。程長庚有時對譚的大膽改革也不理解，呼為“怪物”，責(zé)他“不守繩法，外造天魔”。程對譚雖小有微詞，但不影響他對譚的賞識，遂真正視為弟子，盡以衣缽相傳。程與人談譚鑫培時，則說“此子非尋常人”，非常器重他，還把自己所乘之車贈給譚鑫培。那個時代，善于發(fā)現(xiàn)人才，獎掖后進(jìn)、知人善任如程長庚者確實不多，實在難能可貴。譚鑫培雖然在表演藝術(shù)上有所探索突破，但開始他那具有革新味道的唱腔并未受到社會普遍承認(rèn)，當(dāng)時劇壇上有些有影響的權(quán)威人物。如小生魁首徐小香曾公開奚落他。社會輿論，論唱腔，也總是講“老三派”，在提到譚鑫培時，很多人卻現(xiàn)出鄙視神色，說譚唱得纖巧萎靡。究其原因，據(jù)徐蘭沅先生講，大致因為程長庚、張二奎、余三勝等腔調(diào)吐字分量特重，講究圓宏莊重。上板唱腔，平正、無巧腔，散板唱腔有時拉個長音，翻高唱，或唱個悲音。觀眾欣賞習(xí)慣首先喜聽嗓音高亢，非如此不足“解恨”（過癮）。其次是嘴勁，咬字要有分量，稍軟點兒便稱沒功夫。而譚鑫培腔調(diào)一變?yōu)殪`活輕巧，大家聽?wèi)T舊的，耳音驟然一變，覺得不習(xí)慣。這說明藝術(shù)革新既要和觀眾欣賞習(xí)慣相適應(yīng)，也需要有個引導(dǎo)的過程。這時譚雖是個初出茅廬的年輕后輩，但面對似是而非的議論，面對恪守家法一點兒不能逾越的保守觀點，并未退縮氣餒，繼續(xù)進(jìn)行不間斷的探索和嘗試。P024-025

后記

二十年前，中國戲劇出版社推出的“戲曲流派藝術(shù)研究叢書”，曾在社會上產(chǎn)生良好的影響，至今仍是戲曲從業(yè)者及戲曲愛好者案頭必備讀物。二十年后，這套叢書又以全新面貌重新問世，相信她能給老讀者帶來新體驗，同時也將吸引、培育-批新讀者。在新書即將面世之際，中國戲劇出版社向曾經(jīng)參與編纂這套叢書的的專家、學(xué)者表示由衷的敬意與感謝?？梢哉f，這套新叢書同樣凝聚著您的心血。但因叢書所涉作者眾多，一時難以逐一取得聯(lián)系，對此，我們深表歉意。請相關(guān)編者、作者及時與出版社聯(lián)系，我們會按照國家有關(guān)規(guī)定支付稿酬。相信我們在弘揚民族戲曲文化的共識下，能夠達(dá)成彼此間充分的信任與理解！中國戲劇出版社編輯部2010年10月

編輯推薦

《中國戲曲藝術(shù)大系:說譚鑫培(京劇卷)》：譚鑫培是一名卓越的戲劇改革家和戲劇教育家。這本《說譚鑫培》由中國戲劇出版社編，是“中國戲曲藝術(shù)大系”中的一本，對譚鑫培的京劇人生進(jìn)行了介紹和評價。內(nèi)容包括：譚氏生平、潭派藝術(shù)、譚腔新聲、譚劇漫議、譚門流芳、遺聞軼事等。

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