說(shuō)楊小樓

前言

1990年，為了弘揚(yáng)民族文化、振興京劇藝術(shù)，文化部舉行了紀(jì)念徽班進(jìn)京二百周年盛大演出活動(dòng)。各地京劇院團(tuán)紛紛進(jìn)京獻(xiàn)藝，一時(shí)間你方唱罷我登場(chǎng)，首都戲曲舞臺(tái)上可謂名角薈萃、流派紛呈、爭(zhēng)奇斗艷、蔚為大觀(guān)。值此之際，中國(guó)戲劇出版社也出版了一套”戲曲流派藝術(shù)研究叢書(shū)”，旨在對(duì)京劇流派表演藝術(shù)進(jìn)行評(píng)價(jià)和總結(jié)。正如叢書(shū)的出版前言所說(shuō)：“我國(guó)戲曲藝術(shù)的發(fā)展歷史培育了藝術(shù)流派，反之，藝術(shù)流派的竟芳爭(zhēng)妍和春華秋實(shí)，叉豐富和充實(shí)了戲曲藝術(shù)的寶庫(kù)。因此，從各種各類(lèi)藝術(shù)流派的研究入手，將會(huì)是繼承戲曲的傳統(tǒng)藝術(shù)經(jīng)驗(yàn)，總結(jié)表演藝術(shù)體系，探索戲曲美學(xué)的有效途徑之一。”    正基于以上宗旨，中國(guó)戲劇出版社推出了譚鑫培、楊小樓、馬連良、余叔巖、周信芳、王瑤卿、梅蘭芳、程硯秋、侯喜瑞、裘盛榮、蕭長(zhǎng)華等人的藝術(shù)評(píng)論集。今天看來(lái)，這套評(píng)論集的價(jià)值在于：1.選擇的評(píng)論對(duì)象都是彪炳史冊(cè)、開(kāi)宗立派的一代宗師，具有流派代表性。2.評(píng)論者均為表演藝術(shù)家或評(píng)論大家，對(duì)于評(píng)論對(duì)象，他們或親眼目睹其表演，或親身參與過(guò)臺(tái)作，或親耳聆聽(tīng)過(guò)其藝術(shù)教誨。所以，書(shū)中所涉事實(shí)均為第一手資料。述，能使人有身臨其境之感；評(píng)，能抓住對(duì)象之神韻；論，則行家里手、語(yǔ)中肯綮。因而其史料與學(xué)術(shù)價(jià)值得到了業(yè)內(nèi)人士與戲曲愛(ài)好者的認(rèn)可。    二十年過(guò)去了，該套叢書(shū)早已在市場(chǎng)上脫銷(xiāo)，卻仍有很多人詢(xún)問(wèn)、查找，為滿(mǎn)足讀者的需耍，我們決定將這套叢書(shū)再行出版，并納入我社“十一五”國(guó)家重點(diǎn)國(guó)書(shū)出版規(guī)劃項(xiàng)目——“中國(guó)戲曲藝術(shù)大系”中。國(guó)戲曲藝術(shù)大系”整體編輯思路的觀(guān)照下，對(duì)原有叢書(shū)做重新的修訂與設(shè)計(jì)：1.在體例上，以“說(shuō)”為新版叢書(shū)的風(fēng)格、定位，以生平事跡、藝術(shù)評(píng)價(jià)、逸聞?shì)W事等板塊對(duì)文章重新分類(lèi)、組合；2.在內(nèi)容上，順應(yīng)當(dāng)下讀者的接受需求，刪去原叢書(shū)帶有明顯時(shí)代局限性的文章，補(bǔ)充了一些具有新材料、新觀(guān)點(diǎn)的評(píng)論文章；3.在形式上，對(duì)開(kāi)本、封面、版式做重新設(shè)計(jì)，使其更富現(xiàn)代感，力爭(zhēng)給讀者帶來(lái)賞心悅目的閱讀體驗(yàn)。    這套叢書(shū)，只是我們“中國(guó)戲曲藝術(shù)大系·劇人部·評(píng)論篇”的首批出版計(jì)劃，今后還會(huì)陸續(xù)推出其他表演藝術(shù)家的評(píng)論專(zhuān)集。在此，誠(chéng)懇地希望這套以全新面貌以饗讀者的系列叢書(shū)，繼續(xù)得到專(zhuān)家和廣大讀者的指教與喜愛(ài)。    中國(guó)戲曲藝術(shù)大系編委會(huì)    中國(guó)戲劇出版社編輯部    2010年10月

內(nèi)容概要

楊小樓，名三元，一名嘉訓(xùn)，小樓為其藝名，安徽潛山人。京劇武生演員，楊派藝術(shù)的創(chuàng)始人。父楊月樓，以擅演猴戲有“楊猴子”之稱(chēng)。而他也以“小楊猴子”得名。幼時(shí)入小榮椿社學(xué)藝，從師楊隆壽、姚增祿、楊萬(wàn)青學(xué)武生。后又拜俞菊笙為師，技藝漸進(jìn)。搭入譚鑫培同慶班后，經(jīng)譚氏指點(diǎn)，演技更加精湛，聲譽(yù)日增。在當(dāng)時(shí)和梅蘭芳、余叔巖并稱(chēng)為“三賢”，成為京劇界的代表人物，享有“武生宗師”的盛譽(yù)。

書(shū)籍目錄

出版前言 壹 楊小樓傳 漫談楊小樓 一代武生宗師楊小樓 貳 楊小樓的做、表 楊小樓的武功 楊小樓的念白 楊小樓的唱工 楊小樓的塑型及其他 叁 楊小樓之演劇 楊小樓之特長(zhǎng) 楊小樓演黃天霸 看楊小樓三出戲 楊小樓之新戲《康郎山》 楊小樓四反串戲 題“楊小樓號(hào)” 肆 我心目中的楊小樓 同楊小樓演戲 談楊派特點(diǎn) 楊小樓與昆曲 論楊派武生 伍 論楊小樓、尚和玉之區(qū)別 楊小樓、尚和玉、馬德成藝業(yè)之比較 附錄 楊小樓藝術(shù)活動(dòng)概略 楊小樓藝術(shù)研究資料篇目索引 出版后記

章節(jié)摘錄

版權(quán)頁(yè)：   下場(chǎng)也是亮相，是一段戲或一場(chǎng)武打后的亮相。在一段戲或一場(chǎng)開(kāi)打的過(guò)程中，人物必然在雙方矛盾中有他的思想變化、感情起伏。暫時(shí)的矛盾結(jié)束，標(biāo)志著他的思想、感情上暫時(shí)的小結(jié)。這個(gè)暫時(shí)的小結(jié)，從內(nèi)心發(fā)于外形，形成了一種雕塑美的亮相，留懸念于未來(lái)，賦聯(lián)想于頃刻。一般武打中，雙方必有一方獲勝炫捷，興高采烈地舞動(dòng)某種把子最后亮住，視把子而命名，如“大刀下場(chǎng)”、“槍下場(chǎng)”、“棍下場(chǎng)”、“劍下場(chǎng)”、“雙槍下場(chǎng)”、“雙錘下場(chǎng)”等等。這種把子的下場(chǎng)，要求于演員的，也要把人物的思想、感情傾注于亮相之內(nèi)。 楊小樓的《長(zhǎng)坂坡》，趙云“槍下場(chǎng)”多至七八個(gè)，每個(gè)下場(chǎng)，繁簡(jiǎn)得體，交錯(cuò)使用，刻畫(huà)、塑造了趙云的形象。在形式上，他不是平均地都用[四擊頭]，在技巧上，更不是廉價(jià)地侈炫武功，而是根據(jù)每一場(chǎng)的典型環(huán)境，用適度的下場(chǎng)，刻畫(huà)出此時(shí)此地趙云的內(nèi)心世界。與楊小樓同時(shí)的許多演員，似乎從厚酬觀(guān)眾的觀(guān)點(diǎn)出發(fā)，毫不珍惜地處處用大下場(chǎng)，場(chǎng)場(chǎng)有特技，眼花繚亂，固足駭目，而內(nèi)容空洞，反不知意之所在。相形之下，楊小樓那些只用[軟四擊頭]的下場(chǎng)，反有一筆點(diǎn)睛、破壁欲飛，頰上三毛、呼之欲出的藝術(shù)境界。 例如，救糜芳那場(chǎng)的“六股蕩”，趙云架住四個(gè)曹將領(lǐng)到臺(tái)里，張邰單上，向大邊斜外角的糜芳刺來(lái)，趙云見(jiàn)糜芳倒地，“啊”的一聲，推開(kāi)四將，用槍漫張邰頭，在四將分成“斜胡同”時(shí)，張邰歸里，趙云打張邰蓬頭，把張邰打下，回身沖救糜芳；就在此刻，四將齊打趙云“腰封”，趙云向里翻一身，在[軟四擊頭]“倉(cāng)倉(cāng)令倉(cāng)”中，側(cè)身斜睨，拖槍一亮。這不是一場(chǎng)開(kāi)打，而是一個(gè)清淡的武場(chǎng)子；趙云也只是一個(gè)清淡的下場(chǎng)亮相。因?yàn)楫?dāng)時(shí)趙云只為救人，不能戀戰(zhàn)，這樣一個(gè)清淡的下場(chǎng)，正把情、理、技三方面結(jié)構(gòu)得水乳相融。 為了表現(xiàn)趙云在典型環(huán)境中的思想感情，在全劇最主要的“掩井”一場(chǎng)里，楊小樓也使用了同樣清淡的[軟四擊頭]下場(chǎng)。楊小樓的掩井是這樣表演的：趙云見(jiàn)糜夫人跳井后，思量掩井，先用立腰、長(zhǎng)腰、踮腳斜臉望井，表現(xiàn)出井深之度，然后拿起槍來(lái)虛擬地?fù)艿雇翂Γ缓笫荹三鑼]接[水底魚(yú)]，在[水底魚(yú)]里，轉(zhuǎn)身偷步，仍歸原位，為了表現(xiàn)掩井堅(jiān)固，以三跺腳叫起[三鑼]，做出踩土的動(dòng)作，[三鑼]后緊接[掃頭]，帶馬，上馬。上馬后的部位，是身在大邊外角，面向小邊里角，正好張邰持槍沖上，漫趙云頭，用槍一別（讀上聲），趙云歸到下場(chǎng)門(mén)口，場(chǎng)面起[軟四擊頭]，趙云上下一亮，用左臂的“虎臂”緊緊按了一下護(hù)心鏡，同時(shí)眼神迅速地低垂一瞥，表現(xiàn)出此時(shí)的任務(wù)是保護(hù)甲內(nèi)的阿斗，只得甘心示弱于敵，重重地嘆了口氣，隨著向左轉(zhuǎn)身，右手扣腕，仍做拖槍的姿勢(shì)，亮住而下。這也一樣是在情與理的安排下，規(guī)定了技的使用。但是這清淡而簡(jiǎn)練的下場(chǎng)，同樣表現(xiàn)了楊派武功取淡于濃的以輕馭重、以重馭輕的獨(dú)特風(fēng)格。

后記

二十年前，中國(guó)戲劇出版社推出的“戲曲流派藝術(shù)研究叢書(shū)”，曾在社會(huì)上產(chǎn)生良好的影響，至今仍是戲曲從業(yè)者及戲曲愛(ài)好者案頭必備讀物。二十年后，這套叢書(shū)又以全新面貌重新問(wèn)世，相信她能給老讀者帶來(lái)新體驗(yàn)，同時(shí)也將吸引、培育—批新讀者。    在新書(shū)即將面世之際，中國(guó)戲劇出版社向曾經(jīng)參與編纂這套叢書(shū)的的專(zhuān)家、學(xué)者表示由衷的敬意與感謝?？梢哉f(shuō)，這套新叢書(shū)同樣凝聚著您的心血。但因叢書(shū)所涉作者眾多，一時(shí)難以逐一取得聯(lián)系，對(duì)此，我們深表歉意。請(qǐng)相關(guān)編者、作者及時(shí)與出版社聯(lián)系，我們會(huì)按照國(guó)家有關(guān)規(guī)定支付稿酬。相信我們?cè)诤霌P(yáng)民族戲曲文化的共識(shí)下，能夠達(dá)成彼此間充分的信任與理解！    中國(guó)戲劇出版社編輯部    2010年10月

編輯推薦

《中國(guó)戲曲藝術(shù)大系?京劇卷:說(shuō)楊小樓》由中國(guó)戲劇出版社編，是“中國(guó)戲曲藝術(shù)大系”中的一本，對(duì)楊小樓的京劇人生進(jìn)行了介紹和評(píng)價(jià)。內(nèi)容包括：漫談楊小樓、楊小樓的武功、楊小樓之演劇、我心目中的楊小樓等。

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