說楊小樓

前言

1990年，為了弘揚民族文化、振興京劇藝術，文化部舉行了紀念徽班進京二百周年盛大演出活動。各地京劇院團紛紛進京獻藝，一時間你方唱罷我登場，首都戲曲舞臺上可謂名角薈萃、流派紛呈、爭奇斗艷、蔚為大觀。值此之際，中國戲劇出版社也出版了一套”戲曲流派藝術研究叢書”，旨在對京劇流派表演藝術進行評價和總結。正如叢書的出版前言所說：“我國戲曲藝術的發(fā)展歷史培育了藝術流派，反之，藝術流派的竟芳爭妍和春華秋實，叉豐富和充實了戲曲藝術的寶庫。因此，從各種各類藝術流派的研究入手，將會是繼承戲曲的傳統(tǒng)藝術經(jīng)驗，總結表演藝術體系，探索戲曲美學的有效途徑之一。”    正基于以上宗旨，中國戲劇出版社推出了譚鑫培、楊小樓、馬連良、余叔巖、周信芳、王瑤卿、梅蘭芳、程硯秋、侯喜瑞、裘盛榮、蕭長華等人的藝術評論集。今天看來，這套評論集的價值在于：1.選擇的評論對象都是彪炳史冊、開宗立派的一代宗師，具有流派代表性。2.評論者均為表演藝術家或評論大家，對于評論對象，他們或親眼目睹其表演，或親身參與過臺作，或親耳聆聽過其藝術教誨。所以，書中所涉事實均為第一手資料。述，能使人有身臨其境之感；評，能抓住對象之神韻；論，則行家里手、語中肯綮。因而其史料與學術價值得到了業(yè)內(nèi)人士與戲曲愛好者的認可。    二十年過去了，該套叢書早已在市場上脫銷，卻仍有很多人詢問、查找，為滿足讀者的需耍，我們決定將這套叢書再行出版，并納入我社“十一五”國家重點國書出版規(guī)劃項目——“中國戲曲藝術大系”中。國戲曲藝術大系”整體編輯思路的觀照下，對原有叢書做重新的修訂與設計：1.在體例上，以“說”為新版叢書的風格、定位，以生平事跡、藝術評價、逸聞軼事等板塊對文章重新分類、組合；2.在內(nèi)容上，順應當下讀者的接受需求，刪去原叢書帶有明顯時代局限性的文章，補充了一些具有新材料、新觀點的評論文章；3.在形式上，對開本、封面、版式做重新設計，使其更富現(xiàn)代感，力爭給讀者帶來賞心悅目的閱讀體驗。    這套叢書，只是我們“中國戲曲藝術大系·劇人部·評論篇”的首批出版計劃，今后還會陸續(xù)推出其他表演藝術家的評論專集。在此，誠懇地希望這套以全新面貌以饗讀者的系列叢書，繼續(xù)得到專家和廣大讀者的指教與喜愛。    中國戲曲藝術大系編委會    中國戲劇出版社編輯部    2010年10月

內(nèi)容概要

楊小樓，名三元，一名嘉訓，小樓為其藝名，安徽潛山人。京劇武生演員，楊派藝術的創(chuàng)始人。父楊月樓，以擅演猴戲有“楊猴子”之稱。而他也以“小楊猴子”得名。幼時入小榮椿社學藝，從師楊隆壽、姚增祿、楊萬青學武生。后又拜俞菊笙為師，技藝漸進。搭入譚鑫培同慶班后，經(jīng)譚氏指點，演技更加精湛，聲譽日增。在當時和梅蘭芳、余叔巖并稱為“三賢”，成為京劇界的代表人物，享有“武生宗師”的盛譽。

書籍目錄

出版前言 壹 楊小樓傳 漫談楊小樓 一代武生宗師楊小樓 貳 楊小樓的做、表 楊小樓的武功 楊小樓的念白 楊小樓的唱工 楊小樓的塑型及其他 叁 楊小樓之演劇 楊小樓之特長 楊小樓演黃天霸 看楊小樓三出戲 楊小樓之新戲《康郎山》 楊小樓四反串戲 題“楊小樓號” 肆 我心目中的楊小樓 同楊小樓演戲 談楊派特點 楊小樓與昆曲 論楊派武生 伍 論楊小樓、尚和玉之區(qū)別 楊小樓、尚和玉、馬德成藝業(yè)之比較 附錄 楊小樓藝術活動概略 楊小樓藝術研究資料篇目索引 出版后記

章節(jié)摘錄

版權頁：   下場也是亮相，是一段戲或一場武打后的亮相。在一段戲或一場開打的過程中，人物必然在雙方矛盾中有他的思想變化、感情起伏。暫時的矛盾結束，標志著他的思想、感情上暫時的小結。這個暫時的小結，從內(nèi)心發(fā)于外形，形成了一種雕塑美的亮相，留懸念于未來，賦聯(lián)想于頃刻。一般武打中，雙方必有一方獲勝炫捷，興高采烈地舞動某種把子最后亮住，視把子而命名，如“大刀下場”、“槍下場”、“棍下場”、“劍下場”、“雙槍下場”、“雙錘下場”等等。這種把子的下場，要求于演員的，也要把人物的思想、感情傾注于亮相之內(nèi)。 楊小樓的《長坂坡》，趙云“槍下場”多至七八個，每個下場，繁簡得體，交錯使用，刻畫、塑造了趙云的形象。在形式上，他不是平均地都用[四擊頭]，在技巧上，更不是廉價地侈炫武功，而是根據(jù)每一場的典型環(huán)境，用適度的下場，刻畫出此時此地趙云的內(nèi)心世界。與楊小樓同時的許多演員，似乎從厚酬觀眾的觀點出發(fā)，毫不珍惜地處處用大下場，場場有特技，眼花繚亂，固足駭目，而內(nèi)容空洞，反不知意之所在。相形之下，楊小樓那些只用[軟四擊頭]的下場，反有一筆點睛、破壁欲飛，頰上三毛、呼之欲出的藝術境界。 例如，救糜芳那場的“六股蕩”，趙云架住四個曹將領到臺里，張邰單上，向大邊斜外角的糜芳刺來，趙云見糜芳倒地，“啊”的一聲，推開四將，用槍漫張邰頭，在四將分成“斜胡同”時，張邰歸里，趙云打張邰蓬頭，把張邰打下，回身沖救糜芳；就在此刻，四將齊打趙云“腰封”，趙云向里翻一身，在[軟四擊頭]“倉倉令倉”中，側身斜睨，拖槍一亮。這不是一場開打，而是一個清淡的武場子；趙云也只是一個清淡的下場亮相。因為當時趙云只為救人，不能戀戰(zhàn)，這樣一個清淡的下場，正把情、理、技三方面結構得水乳相融。 為了表現(xiàn)趙云在典型環(huán)境中的思想感情，在全劇最主要的“掩井”一場里，楊小樓也使用了同樣清淡的[軟四擊頭]下場。楊小樓的掩井是這樣表演的：趙云見糜夫人跳井后，思量掩井，先用立腰、長腰、踮腳斜臉望井，表現(xiàn)出井深之度，然后拿起槍來虛擬地撥倒土墻，然后是[三鑼]接[水底魚]，在[水底魚]里，轉身偷步，仍歸原位，為了表現(xiàn)掩井堅固，以三跺腳叫起[三鑼]，做出踩土的動作，[三鑼]后緊接[掃頭]，帶馬，上馬。上馬后的部位，是身在大邊外角，面向小邊里角，正好張邰持槍沖上，漫趙云頭，用槍一別（讀上聲），趙云歸到下場門口，場面起[軟四擊頭]，趙云上下一亮，用左臂的“虎臂”緊緊按了一下護心鏡，同時眼神迅速地低垂一瞥，表現(xiàn)出此時的任務是保護甲內(nèi)的阿斗，只得甘心示弱于敵，重重地嘆了口氣，隨著向左轉身，右手扣腕，仍做拖槍的姿勢，亮住而下。這也一樣是在情與理的安排下，規(guī)定了技的使用。但是這清淡而簡練的下場，同樣表現(xiàn)了楊派武功取淡于濃的以輕馭重、以重馭輕的獨特風格。

后記

二十年前，中國戲劇出版社推出的“戲曲流派藝術研究叢書”，曾在社會上產(chǎn)生良好的影響，至今仍是戲曲從業(yè)者及戲曲愛好者案頭必備讀物。二十年后，這套叢書又以全新面貌重新問世，相信她能給老讀者帶來新體驗，同時也將吸引、培育—批新讀者。    在新書即將面世之際，中國戲劇出版社向曾經(jīng)參與編纂這套叢書的的專家、學者表示由衷的敬意與感謝。可以說，這套新叢書同樣凝聚著您的心血。但因叢書所涉作者眾多，一時難以逐一取得聯(lián)系，對此，我們深表歉意。請相關編者、作者及時與出版社聯(lián)系，我們會按照國家有關規(guī)定支付稿酬。相信我們在弘揚民族戲曲文化的共識下，能夠達成彼此間充分的信任與理解！    中國戲劇出版社編輯部    2010年10月

編輯推薦

《中國戲曲藝術大系?京劇卷:說楊小樓》由中國戲劇出版社編，是“中國戲曲藝術大系”中的一本，對楊小樓的京劇人生進行了介紹和評價。內(nèi)容包括：漫談楊小樓、楊小樓的武功、楊小樓之演劇、我心目中的楊小樓等。

圖書封面

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