喜劇小品入門66問

內(nèi)容概要

“演出性喜劇小品”的脫穎而出和持續(xù)走俏，是20世紀(jì)下半期至今的50年間中國大陸文壇的一個奇觀。本書集半個世紀(jì)來全國一批同道者的集體思考，以問答的形式為廣大喜劇小品藝術(shù)工作者和愛好者提供一部應(yīng)急性的“入門手冊”，填補了中國喜劇小品理論建設(shè)的一個空白。希望在不久的將來，有更多的理論家和藝術(shù)家共同撰寫出一部具有權(quán)威性、體系完整的中國喜劇小品的概論和編年史。

書籍目錄

一、何謂“喜劇小品”  1.“小品”原本的含義是什么？  2.何謂“演出性小品”？  3.何謂“喜劇小品”？二、喜劇小品的特征  4.喜劇小品有哪些基本特征？  5.為什么喜劇小品會在20世紀(jì)80年代的中國內(nèi)地出現(xiàn)熱潮？三、喜劇小品辨異  6.喜劇小品與曲藝小品種是什么關(guān)系？  7.喜劇小品與濃縮的小戲是什么關(guān)系？  8.喜劇小品與戲劇小品、話劇小品是什么關(guān)系？四、喜劇小品的藝術(shù)樣式  9.對喜劇小品的藝術(shù)樣式進(jìn)行分類的原則是什么？  10.“戲劇喜劇小品”有哪些品種和特征？  11.“曲藝喜劇小品”有哪些品種和特征？  12.“雜技喜劇小品”有哪些品種和特征？  13.“舞蹈喜劇小品”有哪些品種和特征？  14.“電視喜劇小品”有哪些品種和特征？五、喜劇小品的美學(xué)樣式  15.對喜劇小品的美學(xué)樣式進(jìn)行分類的理由和劃分的原則是什么？  16.“滑稽小品”的含義和特征是什么？  17.“機(jī)智小品”的含義和特征是什么？  18.“幽默小品”的含義和特征是什么？  19.“諷刺小品”的含義和特征是什么？  20.“怪誕小品”的含義和特征是什么？  21.“荒誕小品”的含義和特征是什么？六、喜劇小品的編劇技巧  22.什么是喜劇小品的題材與主題？  23.喜劇小品創(chuàng)作如何體現(xiàn)主題？  24.喜劇小品的題材源自何處？  25.如何對喜劇小品題材進(jìn)行選擇和處理？  26.喜劇小品的情節(jié)設(shè)計要注意哪些問題？  27.喜劇小品的結(jié)構(gòu)類型主要有哪幾種？  28.喜劇小品結(jié)構(gòu)的“四要素”是指什么？  29.喜劇小品塑造人物有哪些主要技巧？  30.喜劇小品如何設(shè)置懸念？  31.怎樣認(rèn)識喜劇小品臺詞的作用？  32.喜劇小品臺詞的形式有哪幾種？  33.怎樣提高喜劇小品臺詞的形象性和幽默感？  34.喜劇小品創(chuàng)作中怎樣運用喜劇因素？七、喜劇小品的表演和導(dǎo)演  35.喜劇小品演員應(yīng)該具備哪些基本素質(zhì)？  36.怎樣理解小品表演的“動作”？  37.如何把握喜劇小品表演的“度”？  38.初學(xué)表演者如何表演喜劇小品？  39.如何創(chuàng)造使觀眾“陌生化”的藝術(shù)效果？  40.喜劇小品的規(guī)定情境對導(dǎo)、表演有什么影響？  41.如何進(jìn)行喜劇小品演出的總體設(shè)計？  42.導(dǎo)演在喜劇小品中起什么作用？八、喜劇小品的歷史  43.演出性喜劇小品起源于何時？  44.喜劇小品經(jīng)歷了哪幾個階段？九、喜劇小品的重鎮(zhèn)  4S.喜劇小品有哪幾個重鎮(zhèn)？  46.京津喜劇小品有哪些明星和總的特點？  47.王景愚的代表作及其個性特色是什么？  48.陳佩斯和朱時茂的代表作及其個性特色是什么？  49.宋丹丹和黃宏的代表作及其個性特色是什么？  50.趙連甲和蔡明的代表作及其個性特色是什么？  51.蔡明和郭達(dá)的代表作及其個性特色是什么？  52.趙麗蓉和鞏漢林的代表作及其個性特色是什么？  53.東北喜劇小品有哪些明星和總的特點？  54.趙本山的代表作及其個性特色是什么？  55.范偉的代表作及其個性特色是什么？  56.高秀敏、何慶魁的代表作及其個性特色是什么？  57.潘長江的代表作及其個性特色是什么？  58.陜西喜劇小品有哪些明星和總的特點？  59.郭達(dá)和楊蕾的代表作及其個性特色是什么？  60.石國慶和劉遠(yuǎn)的代表作及其個性特色是什么？  61.嚴(yán)順開和“海派”小品的代表作及其個性特色是什么？  62.游本昌的啞劇小品的代表作及其個性特色是什么？  63.武漢的小品有哪些作品、明星和特色？  64.為什么中國小品會出現(xiàn)“北強(qiáng)南弱”的現(xiàn)象？十、喜劇小品存在的問題及其前景  65.當(dāng)前喜劇小品存在哪些問題？  66.喜劇小品還能火多久？

章節(jié)摘錄

第一種旁白一般出現(xiàn)在劇中人對話的間歇。如小品《主角和配角》中，配角演員對主角演員的安排不滿意時，心中另有主意，就用旁白的形式表達(dá)：“陳（配角）：神氣什么！說實在的，到了舞臺上，那還得看誰有戲?。ㄍ撕鬁?zhǔn)備演戲）”；又如：“陳：唔，行！你放心，我不出這個圈，照樣把戲給他搶過來！”在這兩句旁白之后，就先后表演了配角搶占顯眼的舞臺位置和利用大幅度的洗澡動作吸引觀眾視線的兩段戲。這種旁白對于人物下一步的行為作了暗示，是必要的交代。這種旁白有明確的對象，那就是觀眾，演員輔以適當(dāng)?shù)膭幼?，讓觀眾了解人物的內(nèi)心活動。盡管旁白的對象都是觀眾，但向觀眾介紹劇情、推動情節(jié)發(fā)展的旁白往往非劇中人所為，而必須有第三者插足。這種旁白在影片中稱為畫外音，可以對人物評頭品足，對劇情的發(fā)展作出推測。在小品演出時，可以是幕后的插敘，也可以是舞臺報幕員等非劇中角色的臺詞。比如小品《l+1=？》劇中人物為養(yǎng)雞專業(yè)戶夫妻倆，劇情是圍繞要不要向鄉(xiāng)長討回雞款展開的。為了使演出生動有趣，劇中安排了一個幾上幾下的報幕員，當(dāng)夫妻倆為該不該向鄉(xiāng)長要回十只雞錢而爭吵不休時，報幕員出現(xiàn)了，他的“到鄉(xiāng)長家走一趟不就全清楚了嗎”這一建議展開了情節(jié)，并且把兩口子的問題比喻為“一加一等于幾”，建議那些在生活中也可能遇到這種問題的觀眾，“一起來尋找答案”，從而激發(fā)了觀眾的參與意識。

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《喜劇小品入門66門》是由中國戲劇出版社出版的。

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