出版時(shí)間:1970-1 出版社:中國(guó)戲劇出版社 作者:劉章春 編 頁(yè)數(shù):314
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內(nèi)容概要
《的舞臺(tái)藝術(shù)》成書(shū)于三十四年前。這是一部經(jīng)典著作,劇中主人公威利·洛曼在美國(guó)文學(xué)中的地位不下于哈克貝利·芬(美國(guó)經(jīng)典作家馬克·吐溫長(zhǎng)篇小說(shuō)《哈克貝利·芬歷險(xiǎn)記》中的主人公),或杰·蓋茨比(美國(guó)著名作家菲茨杰拉德著名小說(shuō)《了不起的蓋茨比》中的主角)。此劇曾由達(dá)斯廷·霍夫曼(美國(guó)著名演員,1980年主演電影《克萊默夫婦》,該片獲數(shù)項(xiàng)奧斯卡金像獎(jiǎng))擔(dān)任主角?!兜奈枧_(tái)藝術(shù)》已在世界各地上演過(guò),但直到1983年5月才獲準(zhǔn)在中國(guó)演出。當(dāng)阿瑟·密勒應(yīng)邀到北京導(dǎo)演此劇時(shí),他遇到了一連串特殊的問(wèn)題——語(yǔ)言上、藝術(shù)上和政治上的——這一切都由他一一寫(xiě)進(jìn)了日記。在此之前,中國(guó)近幾年來(lái)上演的美國(guó)話劇都是經(jīng)過(guò)挑選用來(lái)表現(xiàn)資本主義罪惡的。就連名演員也認(rèn)為,要演西方人就得涂上白臉,戴上卷曲的假發(fā)。在3月開(kāi)排此劇時(shí),密勒對(duì)全體演員說(shuō):“要把這出劇演得美國(guó)味兒十足,辦法就是要把它演得中國(guó)味兒十足?!钡?月中旬,密勒就開(kāi)始覺(jué)得:“真令人不解……我已經(jīng)把這些演員當(dāng)成美國(guó)人了?!?983年5月17日,《的舞臺(tái)藝術(shù)》首場(chǎng)演出,中國(guó)觀眾為之喝彩,為之流淚。在一個(gè)文化與美國(guó)截然不同的國(guó)度里,密勒終于使觀眾懂得了威利·洛曼性格上無(wú)傷大雅的缺點(diǎn)——期望得太高了。
書(shū)籍目錄
一、演出劇本推銷(xiāo)員之死——兩幕私下的談話及一首安魂曲二、作家感言戲劇要對(duì)社會(huì)負(fù)責(zé)——我寫(xiě)《推銷(xiāo)員之死》阿瑟·密勒論劇語(yǔ)錄三、導(dǎo)演日記在北京的推銷(xiāo)員四、創(chuàng)作感悟讓思想“化”為人物的血肉——參加《推銷(xiāo)員之死》演出的一點(diǎn)兒感受想,要想得深——演出《推銷(xiāo)員之死》有感一次艱苦而愉快的創(chuàng)作——扮演林達(dá)的感受我演查利——《推銷(xiāo)員之死》排演札記我演威利·洛曼B——《推銷(xiāo)員之死》排演札記五、名家點(diǎn)評(píng)“威利,你為什么要這樣?——看北京人藝《推銷(xiāo)員之死》的演出意深味澀的《推銷(xiāo)員之死》推銷(xiāo)員在香港——記北京人藝演出《推銷(xiāo)員之死》它山之石——《推銷(xiāo)員之死》座談會(huì)紀(jì)要六、臺(tái)前幕后美國(guó)戲劇的良心連接?xùn)|西方的一道橋梁美國(guó)名導(dǎo)演阿瑟·密勒印象記密勒給我們留下的印象我在新加坡演《推銷(xiāo)員之死》阿瑟·密勒與中國(guó)《推銷(xiāo)員之死》排演側(cè)記后記
章節(jié)摘錄
插圖:首先,我將在后臺(tái)急奔時(shí)的急促的呼吸緊緊地憋在心里,像一團(tuán)火悶住了似的欲喊無(wú)聲,欲哭無(wú)淚,這是一種感覺(jué),外表卻是木木瞪瞪的呆滯狀態(tài)。與此同時(shí),我有意識(shí)地去想一系列的景象:威利翻車(chē)撞死的慘狀;安詳?shù)臉幼佑窒裨谑焖?;大兒子比夫默默地流淚;我感覺(jué)到家中異常的冷清,死寂的氛圍;而遠(yuǎn)處又仿佛傳來(lái)我常給威利唱的那支催眠曲的主旋律……此外,根據(jù)人物此刻的心理行動(dòng),我總是反復(fù)地想著:“我離開(kāi)他僅僅兩分鐘,他就死了,如果我不離開(kāi)他該多好啊……”“這是為什么,二十五年來(lái),我們誰(shuí)的也不欠了,都還清了,他為什么要去死呢,我不明白,我不明白啊……”每次演出,都是這些內(nèi)心視象,這些內(nèi)心獨(dú)白,大同小異地在我腦子里交替地出現(xiàn)。雖然只有短短一分鐘,當(dāng)我出場(chǎng)時(shí),我就比較準(zhǔn)確地把握了人物的心理和精神狀態(tài)。在生活中,我自己翻過(guò)車(chē);抗戰(zhàn)時(shí)十萬(wàn)人一起逃難,種種慘相我見(jiàn)過(guò),人的各種死法我見(jiàn)過(guò);長(zhǎng)沙大火后,我騎自行車(chē)收容兒童,遍地?zé)煔狻⒊魵?,大轟炸后的妻離子散、慘不忍睹的場(chǎng)面我都經(jīng)歷過(guò)。因此,威利被撞死后頭破血流的形象,通過(guò)回憶、想象,還是比較具體的,這對(duì)我很快地進(jìn)入規(guī)定情境有很大幫助。又如,威利安葬是幕后戲,也需要展開(kāi)想象。我瞻仰過(guò)遺體,就從這里面吸取生活感受……這些東西對(duì)于演員來(lái)說(shuō),總是想得多,用得少,但想是必須要想的。這些內(nèi)容積累起來(lái),才能在腦子里變成剎那間的真實(shí)感覺(jué)。為此目的,想象也好,做小品也好,身體力行地體驗(yàn)一下,或是用情緒記憶的方法也行……總而言之,要有人物當(dāng)時(shí)的行動(dòng)愿望、心理狀態(tài)、精神面貌、感情樣式,要體現(xiàn)得比較準(zhǔn)確,轉(zhuǎn)換得比較快。關(guān)于快慢的關(guān)系,我的體會(huì)是快來(lái)自慢,因?yàn)橐患患氖露嫉檬孪葴?zhǔn)備好,而在演出時(shí)往往~一閃就過(guò)去了。沒(méi)有前面的慢就沒(méi)有后面的快。
后記
最早發(fā)現(xiàn)和接觸阿瑟-密勒的是英若誠(chéng)和曹禺。1978年,中國(guó)開(kāi)始進(jìn)行改革開(kāi)放。在友協(xié)工作的一個(gè)朋友告訴英若誠(chéng):“有個(gè)美國(guó)旅游團(tuán)正在北京,里面有一個(gè)游客的名字與你常提到的劇作家同名,叫阿瑟‘密勒?!庇⑷粽\(chéng)后來(lái)發(fā)現(xiàn)這個(gè)美國(guó)游客果真是大名鼎鼎的美國(guó)劇作家阿瑟·密勒。他異為激動(dòng),對(duì)友協(xié)的朋友說(shuō):“找到他,幫我盯緊了?!彼筒茇谫e館終于見(jiàn)到了阿瑟·密勒。那天,他們帶去了北京人藝演出的《蔡文姬》戲票。第二天,阿瑟。密勒去首都劇場(chǎng)看了戲,到后臺(tái)和演員見(jiàn)了面,在曹禺誠(chéng)懇的請(qǐng)求下,他就劇本的創(chuàng)作最直接地表達(dá)了自己的看法。1980年,英若誠(chéng)和曹禺訪美,又見(jiàn)到了阿瑟·密勒,他們談到了北京人民藝術(shù)劇院有機(jī)會(huì)將演出一部阿瑟·密勒的劇本的話題。兩年后,英若誠(chéng)受美國(guó)肯薩斯市密蘇里大學(xué)邀請(qǐng)進(jìn)行學(xué)術(shù)訪問(wèn)期間,阿瑟·密勒同他具體談起選一臺(tái)他的戲在北京人藝上演的可能性。上個(gè)世紀(jì)四十年代,英若誠(chéng)在清華大學(xué)讀書(shū)時(shí),便讀到了《推銷(xiāo)員之死》的劇本,從那個(gè)時(shí)候起,他便開(kāi)始懷著將這個(gè)戲搬上中國(guó)舞臺(tái)的夢(mèng)想。當(dāng)1982年他與阿瑟-密勒選擇劇本時(shí),他堅(jiān)持說(shuō)服了對(duì)方,最終,一致選定了《推銷(xiāo)員之死》。阿瑟·密勒說(shuō):”我有一個(gè)條件,劇中的威利·羅曼由你來(lái)演;劇本也得由你來(lái)翻譯?!边@件中美文化戲劇交流的大事一切天遂人愿,翌年,英若誠(chéng)翻譯出了非常漂亮的中文本,并擔(dān)綱主演威利·羅曼:阿瑟·密勒親自坐鎮(zhèn)于北京人藝排練場(chǎng);劇院派出了最強(qiáng)的演出陣容。當(dāng)年這部戲在中國(guó)的演出極為成功?;腥粏?wèn)已過(guò)去了27個(gè)年頭,北京人藝的《推銷(xiāo)員之死》已演出了近百場(chǎng)。由中國(guó)人演出的這臺(tái)外國(guó)戲后來(lái)還演到了新加坡、日本和香港,這在中國(guó)的演劇史上絕無(wú)僅有。令人痛惜的是,曹禺、英若誠(chéng)、阿瑟·密勒,當(dāng)年因戲結(jié)緣的最真誠(chéng)的三位好友,都已相繼故去了。此次出版本書(shū),也當(dāng)是對(duì)他們表達(dá)真摯的敬意與懷念。在此,特別感謝北京人藝攝影師蘇德新先生,他以對(duì)舞臺(tái)藝術(shù)的敏銳和熱愛(ài),為北京人藝拍攝了關(guān)于這部戲的許多精彩圖片。
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《的舞臺(tái)藝術(shù)》:北京人藝經(jīng)典文庫(kù)
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