傳統(tǒng)京劇旦角化妝技法

前言

中國戲曲學(xué)院舞臺美術(shù)系有二十九年的建設(shè)歷史。在戲曲舞臺美術(shù)各個專業(yè)基礎(chǔ)教育理論、本科教學(xué)體系、教學(xué)特色等學(xué)科建設(shè)方面取得了成績，為中國戲曲藝術(shù)的繼承與發(fā)展做出了貢獻(xiàn)。戲曲舞臺美術(shù)各個專業(yè)的人才培養(yǎng)特色植根于我院深厚的辦學(xué)傳統(tǒng)，在長期的教學(xué)實踐中形成了“規(guī)范嚴(yán)謹(jǐn)、中正渾厚”的專業(yè)素質(zhì)特征，貫穿了先進(jìn)的教育理念和科學(xué)的培養(yǎng)方法，得到舞臺美術(shù)教育界的好評。2007年以來，舞臺美術(shù)系進(jìn)行了以戲曲特色建設(shè)為指導(dǎo)的教學(xué)改革，加大了實習(xí)實踐課程的比例，在教學(xué)和藝術(shù)創(chuàng)作兩個方面都取得了重要成果，完成了校外實習(xí)基地體系建設(shè)并嘗試建設(shè)國際化的專業(yè)教學(xué)工作室。舞臺美術(shù)系化裝造型設(shè)計專業(yè)的學(xué)術(shù)方向是在繼承中國戲曲優(yōu)秀文化傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上探索新的表現(xiàn)形式。傳統(tǒng)戲曲化妝課是本專業(yè)的主干課程，經(jīng)過多年的建設(shè)已經(jīng)取得了多項教學(xué)成果。《傳統(tǒng)京劇旦角化妝技法》是舞臺美術(shù)系2009年重點建設(shè)的專業(yè)教材，教材系統(tǒng)展現(xiàn)了京劇旦角化妝專業(yè)方面的技法與理論，對化裝造型設(shè)計專業(yè)的教學(xué)建設(shè)與改革具有重要的意義，對戲曲人物造型專業(yè)的學(xué)術(shù)研究也具有重要的參考價值。本教材的著者馬靜老師具有豐富的舞臺實踐經(jīng)驗與教學(xué)經(jīng)驗，在京劇化妝造型領(lǐng)域，特別是旦角化妝專業(yè)方面有突出的建樹。教材也是馬靜老師多年藝術(shù)實踐的全面總結(jié)，對京劇旦角化妝專業(yè)具有普遍的指導(dǎo)作用。本教材的出版填補(bǔ)了我國高等戲曲教育傳統(tǒng)京劇角色化妝領(lǐng)域的空白，對戲曲教育事業(yè)也做出了貢獻(xiàn)。

內(nèi)容概要

本書展現(xiàn)了京劇旦角化妝專業(yè)方面的技法與理論，對化裝造型設(shè)計專業(yè)的教學(xué)建設(shè)與改革具有重要的意義，對戲曲人物造型專業(yè)的學(xué)術(shù)研究也具有重要的參考價值。     本教材的著者馬靜老師具有豐富的舞臺實踐經(jīng)驗與教學(xué)經(jīng)驗，在京劇化妝造型領(lǐng)域，特別是旦角化妝專業(yè)方面有突出的建樹。教材也是馬靜老師多年藝術(shù)實踐的全面總結(jié)，對京劇旦角化妝專業(yè)具有普遍的指導(dǎo)作用。     本書介紹了較為常用的一些旦角發(fā)式及其梳挽步驟、技術(shù)技巧、注意事項，以及經(jīng)常與之相配的女性角色的頭飾，并配以實際圖例，做了盡可能詳細(xì)的操作說明，更具知識性和實用性。

作者簡介

馬靜，1974年進(jìn)入中國戲曲學(xué)校舞美班學(xué)習(xí)化妝專業(yè)，師承趙文華、張月華老師。 
    1976年畢業(yè)并留校從事戲曲化妝及管理，自1984年進(jìn)人中國戲曲學(xué)院實驗京劇團(tuán)后轉(zhuǎn)入中國戲曲學(xué)院舞美隊工作至今，獨立擔(dān)任全院的實習(xí)演出工作，多次隨我院演出團(tuán)赴日本、瑞典、荷蘭、挪威、韓國等。 
    曾在中央電視臺戲曲頻道教授傳統(tǒng)戲曲化妝技法。2002年受聘于中國戲曲學(xué)院舞臺美術(shù)系擔(dān)任化妝造型設(shè)計班傳統(tǒng)戲曲化妝造型課程教師。 
    2003年聘為主任舞臺技師，多次參加了中國戲曲學(xué)院創(chuàng)編劇目的化妝造型設(shè)計工作，如《契丹英后》《哪吒》《悲慘世界》《百草泉》等。 
    2008年奧運(yùn)會期間參加了北京市教委組織的大學(xué)生迎奧運(yùn)巡回演出，獲得先進(jìn)個人稱號，并參加了奧運(yùn)會開幕式。

書籍目錄

從技術(shù)層面向?qū)W術(shù)層面的提升寫在前面的話第一章  面部化妝（拍彩）  第一節(jié)  面部化妝的用品及工具  第二節(jié)  面部化妝的順序及方法第二章  發(fā)式的梳挽頭飾的佩戴  第一節(jié)  發(fā)式梳挽的用品  第二節(jié)  發(fā)式名稱及青頭面    一、梳大頭用的青頭面    二、梳古裝頭用的青頭面    三、梳旗裝頭用的青頭面  第三節(jié)  頭飾亮頭面    一、點翠頭面    二、水鉆頭面    三、銀頭面  第四節(jié)  發(fā)式梳挽的技法    一、刮片子所用工具及用品    二、刮片子的順序及要求    三、吊眉、貼片子  第五節(jié)  發(fā)式梳挽方法、技巧    一、大頭    二、抓髻大發(fā)    三、古裝頭    四、旗裝頭  第六節(jié)  頭飾的佩戴    一、點翠頭面    二、水鉆頭面    三、銀頭面    四、頭花    五、綢子  第七節(jié)  各種配飾  第八節(jié)  彩旦頭飾  第九節(jié)  盔頭在旦行中的應(yīng)用  第十節(jié)  頭飾佩戴物品的保管與養(yǎng)護(hù)

章節(jié)摘錄

插圖：從技術(shù)層面向?qū)W術(shù)層面的提升趙景勃中國戲曲學(xué)院舞美系重視傳統(tǒng)戲曲舞美專業(yè)的建設(shè)，組織編寫傳統(tǒng)舞美技藝，使一向以“師傅帶徒弟”，口手相傳的技術(shù)技巧，逐漸文字化、條理化，關(guān)系傳統(tǒng)舞美的學(xué)科建設(shè)，是非常有意義的起步。舞美系約我為馬靜所編寫的《傳統(tǒng)京劇旦角化妝技法》一書寫序，我對容妝雖為外行，但欣然應(yīng)允，因為我認(rèn)為這是提升容妝專業(yè)學(xué)術(shù)建設(shè)的好事。傳統(tǒng)京劇的“梳頭桌”是一門專業(yè)，關(guān)系演員的形象，任務(wù)極為重要，但是學(xué)術(shù)地位不高，俗稱為“梳頭的”，工作性質(zhì)有“傍角兒的”的含義。按道理講，這門專業(yè)無論在傳統(tǒng)戲還是新編劇目中，都是擔(dān)當(dāng)“人物造型”的重任，是一門應(yīng)該整理研究，應(yīng)該不斷發(fā)展的藝術(shù)領(lǐng)域。旦角容妝具有很嚴(yán)格的程式和程序，也有很高超的技術(shù)和技巧。它嚴(yán)格的程式和程序，是幾輩藝術(shù)家近二百年來智慧的結(jié)晶，積淀而成為：提吊技術(shù)、粘貼技術(shù)、梳挽技術(shù)、包綢技術(shù)、插戴技術(shù)。不僅要求技術(shù)熟練，還要求具備必須的審美水平和藝術(shù)修養(yǎng)，他一方面要認(rèn)知演員，一方面要理解角色。她可以修飾演員的臉型，以貼片子調(diào)整面部寬窄，以額頭發(fā)際調(diào)劑演員臉部長短，以達(dá)到強(qiáng)化眉眼、美化輪廓、突顯表情的藝術(shù)效果。同時根據(jù)人物類型和身份，實現(xiàn)青衣之莊重、花旦之美艷、武旦之颯爽，甚至更具體的性格化、個性化，使之成為既唯美、又富有性格的意象化造型。所以，培養(yǎng)容妝師首先要重視技術(shù)培訓(xùn)，同時必須提高全面修養(yǎng)，特別是對劇本文學(xué)的理解，對人物性格的把握，使之成為既能由內(nèi)及外地塑造出性格鮮明、形象美觀的人物造型能力又重視學(xué)術(shù)研究的新一代容妝師、化妝師。戲曲容妝雖然有相對固定的程式和程序，但同時又有動態(tài)的發(fā)展?？v觀京劇容妝史是有逐漸的變化和發(fā)展的歷史，齊如山先生說“百年以來，也有相當(dāng)?shù)淖冞w。在前清光緒初年……彼時只有三種：一是點翠，即翠雀翎所制者。

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