出版時(shí)間:2009-10 出版社:余勇 中國(guó)戲劇出版社 (2009-10出版) 作者:余勇 頁(yè)數(shù):319
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前言
余勇博士以其即將出版洋洋三十余萬(wàn)言的《明清時(shí)期粵劇的起源、形成和發(fā)展》一書(shū)來(lái)索序,我確實(shí)有點(diǎn)為難,因我不懂粵劇。蟄居粵海20余年,連粵語(yǔ)都沒(méi)有學(xué)會(huì),遑論粵劇。然我又無(wú)法推諉,因余勇是我的博士生,該書(shū)之原稿為余勇的博士論文又是由我指導(dǎo)完成。因此,不寫(xiě)幾句話(huà)是無(wú)論如何也講不過(guò)去的。研究戲劇史很難,研究粵劇史則恐怕更難,資料難求矣。星星點(diǎn)點(diǎn),不成體系,且有郢書(shū)燕說(shuō),齊東野語(yǔ)之作,幾乎無(wú)官方檔案、正史政書(shū)之權(quán)威記錄,因此,要完成一部符合學(xué)術(shù)規(guī)范且言之有據(jù)的戲劇史研究著作確非易事。我也讀過(guò)一兩部有關(guān)“粵劇歷史”研究的著作,其大多為自話(huà)自說(shuō),極少征引,很難說(shuō)是嚴(yán)格的學(xué)術(shù)著作。鑒于這一點(diǎn),對(duì)于我這個(gè)粵劇外行來(lái)說(shuō),故對(duì)余勇的唯一要求即是一定要按照歷史學(xué)的規(guī)范完成博士論文,無(wú)征不信,言必有據(jù)。極廣泛地搜尋一切可以利用的中外史料,在前人研究的基礎(chǔ)上進(jìn)一步深化早期粵劇史研究。經(jīng)過(guò)三年多時(shí)間的艱苦努力,余勇出色地完成了博士論文的寫(xiě)作。當(dāng)他將其數(shù)十萬(wàn)言的博士論文初稿本交給我時(shí),我不敢相信此書(shū)競(jìng)出自一位從未經(jīng)過(guò)歷史學(xué)基礎(chǔ)訓(xùn)練的學(xué)者之手。全書(shū)結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn),層次清晰,論證細(xì)密,征引繁富,注釋規(guī)整,且行文老道,一看就知是一熟悉粵劇內(nèi)情之行家。除了給他增補(bǔ)幾條史料和作少許技術(shù)修整外,幾無(wú)需我多置喙。
內(nèi)容概要
研究戲劇史很難,研究粵劇史則恐怕更難,資料難求矣。星星點(diǎn)點(diǎn),不成體系,且有郢書(shū)燕說(shuō),齊東野語(yǔ)之作,幾乎無(wú)官方檔案、正史政書(shū)之權(quán)威記錄,因此,要完成一部符合學(xué)術(shù)規(guī)范且言之有據(jù)的戲劇史研究著作確非易事。我也讀過(guò)一兩部有關(guān)“粵劇歷史”研究的著作,其大多為自話(huà)自說(shuō),極少征引,很難說(shuō)是嚴(yán)格的學(xué)術(shù)著作。
作者簡(jiǎn)介
余勇,博士,現(xiàn)任廣州紅豆粵劇團(tuán)團(tuán)長(zhǎng)、廣東省戲劇家協(xié)會(huì)理事、廣州市戲劇家協(xié)會(huì)常務(wù)理事、廣東省繁榮粵劇基金會(huì)理事、廣州市粵劇基金副理事長(zhǎng)、廣州市批評(píng)家協(xié)會(huì)副主席等。工作期間先后發(fā)表《略論妥歡睦爾》、《元雜劇與元代文人心態(tài)》、《歐洲粵劇活動(dòng)見(jiàn)聞》、《從春班演出看粵劇改革的緊迫性》、《佛教的傳入及其對(duì)中國(guó)社會(huì)的影響》、《孔荀君子觀(guān)比較》、《淺談元雜劇》、《粵劇源流初探》、《淺談粵劇精品與市場(chǎng)》、《清中后期粵劇在澳港地區(qū)的傳播和發(fā)展》等數(shù)十篇學(xué)術(shù)論文。
書(shū)籍目錄
序言緒論一 本選題的研究目的及意義二 國(guó)內(nèi)外粵劇史研究概況三 本課題的研究框架、資料來(lái)源及創(chuàng)新第一章 早期廣東民間文藝第一節(jié) 早期廣東民間的歌舞第二節(jié) 早期嶺南民間歌謠第三節(jié) 明清廣府說(shuō)唱藝術(shù)一、木魚(yú)歌二、龍舟歌三、南音四、粵謳第二章 粵劇的起源及形成第一節(jié) 粵劇的起源一、早期外省戲曲聲腔的傳人二、本地戲曲的興起及其原因第二節(jié) 粵劇的形成一、粵劇形成的社會(huì)背景二、本地班的出現(xiàn)與瓊花會(huì)館的建立是粵劇形成的重要標(biāo)志三、粵劇形成的基礎(chǔ)第三章 粵劇的曲折發(fā)展第一節(jié) 外江戲班與本地戲班一、外省戲班云集廣東及外江梨園會(huì)館的建立二、外江戲班與本地戲班的關(guān)系第二節(jié) 李文茂起義及影響一、李文茂起義二、粵劇藝人參加農(nóng)民革命的原因三、李文茂起義失敗后的廣東舞臺(tái)第三節(jié) 八和會(huì)館與粵劇戲班一、八和會(huì)館的建立二、粵劇的紅船三、粵劇的戲班第四節(jié) 粵劇的演出場(chǎng)地及劇神一、明清時(shí)期粵劇的演出場(chǎng)地二、晚清粵劇戲院的管理三、梨園子弟之供奉第四章 明清時(shí)期粵劇的劇目、劇作家及演員第一節(jié) 明清時(shí)期粵劇的劇目與劇作家一、明清時(shí)期粵劇的劇目二、明清時(shí)期粵劇劇作家及其代表作品第二節(jié) 粵劇的演員一、粵劇的角色二、明清時(shí)期粵劇演員及其代表作品第五章 明清時(shí)期粵劇唱腔音樂(lè)的形成和演變第一節(jié) 粵劇最初底子是高腔第二節(jié) 清代中葉至道光年間粵劇以唱梆子為主第三節(jié) 道光以后二黃的吸收和粵劇向皮黃戲的轉(zhuǎn)化第四節(jié) 同治以后小曲和說(shuō)唱的吸收一、小曲的吸收二、說(shuō)唱的吸收第五節(jié) 由“戲棚官話(huà)”過(guò)渡到粵語(yǔ)方言第六節(jié) 粵劇的“棚面第六章 粵劇在境內(nèi)外的傳播第一節(jié) 粵劇在舊上海第二節(jié) 粵劇在澳港第三節(jié) 粵劇在東南亞第四節(jié) 粵劇在美洲結(jié)語(yǔ)主要征引及參考文獻(xiàn)后記
章節(jié)摘錄
(六)胡振《廣東戲劇史》。該書(shū)主要集中在早期粵劇演員的研究上,雖對(duì)明清時(shí)期的粵劇有所涉及,但均屬較簡(jiǎn)單的介紹。(七)日本學(xué)者田仲一成《中國(guó)的宗族與戲劇》。該書(shū)雖然搜集了一大批田野調(diào)查資料,但田野調(diào)查資料的取樣均來(lái)自20世紀(jì)50年代,其中對(duì)宗教與戲劇關(guān)系的詮釋雖然對(duì)我們理解明清時(shí)期粵劇的形成與發(fā)展有幫助,但畢竟時(shí)間相隔太久遠(yuǎn)。三本課題的研究框架、資料來(lái)源及創(chuàng)新(一)本課題的研究框架本課題對(duì)粵劇的研究是在前人研究的基礎(chǔ)上,側(cè)重于明清時(shí)期粵劇的起源、形成和發(fā)展,時(shí)間界定為辛亥革命以前。全書(shū)共分七個(gè)部分:1.緒論。主要講述該課題研究的意義、目前國(guó)內(nèi)外的研究現(xiàn)狀以及本課題的研究框架、資料來(lái)源和創(chuàng)新。2.早期廣東民間的戲曲活動(dòng)。論述了我國(guó)戲曲的發(fā)展歷程,主要研究早期廣東民間的戲曲活動(dòng)和近代廣府說(shuō)唱藝術(shù):木魚(yú)歌、龍舟歌、南音和粵謳。3.粵劇的起源及形成。本章用大量的史料論證了粵劇的起源與形成、粵劇產(chǎn)生的社會(huì)背景,論證了本地班的出現(xiàn)和瓊花會(huì)館的建立是粵劇形成的重要標(biāo)志。4.粵劇的曲折發(fā)展。用大量的史料論證了清代外省戲班與本地戲班,分析了李文茂起義及其失敗后對(duì)廣東舞臺(tái)的影響,介紹了粵劇舊時(shí)的紅船、戲班和八和會(huì)館,研究了粵劇的演出場(chǎng)地、粵劇藝人的供奉、晚清粵劇戲院的出現(xiàn)和管理等。重點(diǎn)研究了明末清初粵劇的曲折發(fā)展情況。5.明清時(shí)期粵劇的劇目、劇作家及演員。本章分析了早期粵劇的劇目,介紹了早期粵劇的劇作家,分析了劇本的題材。介紹了早期粵劇演員及其代表作品。6.明清時(shí)期粵劇唱腔音樂(lè)的形成和演變。本章研究了外省其他劇種對(duì)粵劇唱腔形成的影響,分析了粵劇唱腔的演變過(guò)程,介紹了粵劇唱腔的形成、特色和粵劇的棚面等。7.清末粵劇在境內(nèi)外的傳播。本章首先介紹了粵劇在舊上海等地的傳演情況,其次分析了粵劇在澳港的發(fā)展,最后對(duì)粵劇在東南亞和美洲的傳播情況作了一個(gè)較全面的回顧。(二)本課題資料來(lái)源有關(guān)明清粵劇史的資料十分瑣碎,大都散見(jiàn)在明清方志、筆記小說(shuō)、日記游記、報(bào)刊宗譜之中,而正史中很少有記載,即使出現(xiàn)零星的資料,也是一些禁文、習(xí)俗或反面報(bào)道。這是由于在封建社會(huì),粵劇藝人地位低下,被列為下九流,過(guò)去有“學(xué)藝不成器”之俗,就連家族祭祖的資格也沒(méi)有,因此很少有文人儒士及修撰正史的官府去關(guān)注粵劇藝人,去記載他們的活動(dòng)。本文資料是從散見(jiàn)在明清時(shí)期廣東各地方志的風(fēng)俗習(xí)慣記載、文人筆記及當(dāng)時(shí)的一些到中國(guó)傳教、旅游的外國(guó)人士的文章、日記等中一條一條的收集起來(lái)的。概言之,來(lái)源有五。1.清及民國(guó)時(shí)期的方志。在清代、民國(guó)時(shí)期修撰的方志和鄉(xiāng)土志中有零散地方戲劇資料,從中考微揭抉,可獲不少有價(jià)值的早期粵劇資料。如廣州、番禺、順德、香山、東莞、肇慶、三水、佛山、南海、新會(huì)、樂(lè)昌、增城、梅州、惠州、花縣、新安、連州、潮州、韶關(guān)、南雄等地的資料。2.明清文集與筆記。明清文集筆記中,藏存不少戲劇資料,如王士禎的《漁洋先生精華錄》,王植的《崇德堂集》,張維屏的《張南山集》,屈大均的《廣東新語(yǔ)》,楊懋建的《夢(mèng)華瑣簿》,李斗的《揚(yáng)州畫(huà)舫錄》,楊恩壽的《坦園日記》,俞洵慶的《荷廊筆記》,程含章的《嶺南集》、《續(xù)嶺南集》等等。3.外文文獻(xiàn)。明清以后不少西方人來(lái)到中國(guó),西方的天主教與基督教傳教士記錄了他們認(rèn)為十分新奇的事情,其中也有不少的戲劇資料。如《十六和十七世紀(jì)伊比利亞文學(xué)視野里的中國(guó)景觀(guān)》,美國(guó)多米尼克?士風(fēng)?立著的《晚清華洋錄》,日本田仲一成著的《中國(guó)祭祀演劇研究》、《中國(guó)的宗族與戲劇》等中則保存了中國(guó)家族祭祀中的戲劇史料。4.檔案報(bào)刊。本文還在明清檔案及晚清海內(nèi)外報(bào)刊中發(fā)現(xiàn)不少粵劇資料。如報(bào)紙《中國(guó)叢報(bào)》、《鏡海日?qǐng)?bào)》、《申報(bào)》、《嶺南日?qǐng)?bào)》、《賞奇畫(huà)報(bào)》、《廣報(bào)》、《華宇日?qǐng)?bào)》、新加坡《叻報(bào)》等。5.后人的回憶錄及記錄下來(lái)的口述資料。有些資料是后人的研究成果和粵劇老藝人的回顧(包括粵劇藝人的口述及后人研究、整理的文章),如:麥嘯霞的《廣東戲劇史略》、歐陽(yáng)予倩《談粵劇》、陳非儂《粵劇六十年》、賴(lài)伯疆的《粵劇史》和《廣東戲劇簡(jiǎn)史》、黎鍵編錄的《香港口述粵劇史》、冼玉清的《清代六省戲班在廣東》、莫如成撰寫(xiě)的有關(guān)粵劇論文、謝醒伯的回憶及粵劇老藝人們的口述整理等。同時(shí)也利用本人在粵劇團(tuán)工作的便利條件,廣泛接觸了粵劇藝人(包括境內(nèi)外的粵劇從業(yè)者和愛(ài)好者),從他們那里獲得第一手資料,又由于經(jīng)常帶劇團(tuán)到珠江三角洲及世界各地演出,自己有親身感受,掌握了第一手材料。(三)本課題的創(chuàng)新之處1.本課題以詳實(shí)的史料論證了粵劇起源于外省戲曲聲腔的流人,廣東本地藝人把外省戲曲聲腔融進(jìn)本地的歌謠小曲。關(guān)于粵劇的起源問(wèn)題,前人研究者大多承認(rèn)粵劇的起源與外省戲曲聲腔流人關(guān)系密切。麥嘯霞在《廣東戲劇史略》中說(shuō):“粵劇承昆弋之軌范兼漢徽秦川之精辟,劇本多由昆弋皮黃脫胎潤(rùn)飾而定?!辟?lài)伯疆在《粵劇史》里說(shuō):“嘉靖、隆慶年間,弋陽(yáng)腔已為廣東的戲班所運(yùn)用。昆腔、秦腔在明中葉也流行于廣東?!薄霸缙诨泟∈鞘芡鈦?lái)的弋陽(yáng)腔、昆腔、秦腔和廣東本地的土戲唱腔,以及來(lái)自北方而流行于廣東民間的‘俗樂(lè)’、‘胡樂(lè)’等多種聲腔的影響?!睔W陽(yáng)予倩在《談粵劇》一文中也談到了弋陽(yáng)腔、昆腔、徽班、漢劇等外省戲曲聲腔流人廣東及對(duì)粵劇的影響。陳非依在《粵劇六十年》里說(shuō):弋陽(yáng)腔傳人廣東、傳人粵劇,對(duì)粵劇的影響頗為深遠(yuǎn)?;泟〉拇箬尨蠊模闶沁?yáng)腔的遺響,粵劇的大腔唱法就是弋陽(yáng)腔的唱法。昆曲對(duì)粵劇的影響非常深遠(yuǎn),它除了給粵劇帶來(lái)非常多的有名劇目,還帶給粵劇很多曲牌等。但他們都沒(méi)有進(jìn)行深入的分析和史料挖掘,比如外省戲曲聲腔是如何傳人廣東,是怎樣影響粵劇,有什么史料可以證明等等,他們基本上采取一筆代過(guò),本課題在提出粵劇起源于外省戲曲聲腔的流人時(shí),在前人研究的基礎(chǔ)上,運(yùn)用大量的史料予以證明,許多史料都是首次使用,這是本文關(guān)于粵劇起源的創(chuàng)新之處。
后記
對(duì)歷史的探索和對(duì)文章的修改,可以說(shuō)是永無(wú)止境。但是當(dāng)我在鍵盤(pán)上敲完最后一個(gè)字符時(shí),我還是長(zhǎng)長(zhǎng)舒了一口氣。博士畢業(yè)后,我一直有個(gè)心愿,就是把這部不甚成熟的書(shū)稿付梓出版。此書(shū)是在博士論文基礎(chǔ)上,增加了一些新發(fā)現(xiàn)的史料,修改了某些文字。在此書(shū)即將出版之際,我要感謝我的博士導(dǎo)師湯開(kāi)建教授,湯教授于2004年9月,開(kāi)始指導(dǎo)我的博士畢業(yè)論文,湯教授知識(shí)淵博,他的治學(xué)精神和取得的成果深深地感染和影響了我,為了豐富我的畢業(yè)論文,他多次利用到北京、香港、澳門(mén)等地出差的機(jī)會(huì),幫我查找、復(fù)印資料。在博士論文修改過(guò)程中,我五易其稿,湯教授為我每一次的修改都付出了巨大的勞動(dòng)。湯老師嚴(yán)謹(jǐn)?shù)闹螌W(xué)態(tài)度,真心實(shí)意地愛(ài)護(hù)學(xué)生和助人為樂(lè)的品格,將永遠(yuǎn)地刻印在我的心中。在此,謹(jǐn)向湯開(kāi)建教授表達(dá)衷心的謝意。我要感謝我的碩士導(dǎo)師王延武教授,他對(duì)該書(shū)提出了很多寶貴的修改意見(jiàn)。感謝廣州市文化局、廣州市振興粵劇基金會(huì)的領(lǐng)導(dǎo)和同事們,他們熱情的鼓勵(lì)和支助促使我抓緊一切業(yè)余時(shí)間完成書(shū)稿。由于時(shí)間緊,史料零散,加之本人的史學(xué)功底尚淺,文章肯定存在一些錯(cuò)誤。文中的語(yǔ)句尚需推敲,材料尚需補(bǔ)充,因時(shí)間關(guān)系暫且住筆,留待以后再做深入研究。本文從選題立意到謀篇布局都凝聚著導(dǎo)師、各位粵劇專(zhuān)家及同仁們的無(wú)數(shù)心血。如果說(shuō)拙文還有一些可取之處的話(huà),那完全是導(dǎo)師和各位專(zhuān)家悉心指導(dǎo)的結(jié)果。至于文中存在的疏漏,則因本人資質(zhì)愚鈍、史學(xué)功底尚淺所致,懇請(qǐng)各位專(zhuān)家及粵劇愛(ài)好者提出批評(píng)建議以茲修改提高。
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《明清時(shí)期粵劇的起源、形成和發(fā)展》是由中國(guó)戲劇出版社出版的。
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