獵色

前言

　　前幾年，我去新馬泰旅行，帶了個數(shù)碼伴侶，拍下了差不多兩千張照照片。做完六個游記專版后，還剩下許多圖片，覺得可惜，于是問旅游版編輯：“我還有很棒的照片，可以不可以再做個圖片專版？”　　“可以做專版！但你要寫稿?！彼芨纱嗟卣f?！　　拔揖褪窍胪祽胁懦鲞@主意的。寫稿比拍照難多了。算了?！薄　∥蚁矚g攝影。上世紀80年代初就買過一個“東方”牌相機，后來又玩過“理光”和“尼康”相機，還有一套簡陋的暗房設(shè)備。膠卷和沖洗費用很貴，所以拍照十分認真，舍不得抓拍。朋友們說笑話，想讓誰傾家蕩產(chǎn)，就送他一架好相機。1990年代末，我在金湖風景區(qū)搞旅游宣傳，可以報銷一點膠卷，狠勁拍山水風光。過幾年，出現(xiàn)數(shù)碼相機。拍照幾無成本，趕緊改弦易轍：任由珍藏的一些膠卷在寂寞中年華老去?！　∥矣X得，數(shù)碼相機已經(jīng)完全改變了攝影。從前，誰曾設(shè)想過一種不需要成本的攝影呢？誰曾想到過，圖像可以任意修改、存儲、復制，利用網(wǎng)絡(luò)郵寄和發(fā)布？而技術(shù)，自從出現(xiàn)傻瓜相機后，連兒童都能熟練掌握?！　∈裁词菙z影呢？撇開重重爭議，我把攝影看成一種獲得視覺圖像的技術(shù)。自古以來，獲取圖像就是一件困難的事，被壟斷在極少數(shù)受過專業(yè)訓練的畫師手中，只有達官貴人請得起畫師為自己寫真。比起書寫文本來，古代的圖像資料尤其珍貴。

內(nèi)容概要

　　《獵色:國外后現(xiàn)代攝影30家》配有大量插圖，具有強烈的視覺沖擊力。一個視覺文化時代正在到來。圖像取代了文本，觀看取代了閱讀，這是非常重大的文化轉(zhuǎn)折。攝影如何成為藝術(shù)？書中介紹的30位攝影藝術(shù)家，絕大部分是大師級人物，曾做出開創(chuàng)性貢獻。他們中間，既有喜歡街頭抓拍的，也有滿足于后期制作的；既有嚴肅紀實的，也有化妝擺拍的：既有強烈干預(yù)現(xiàn)實的，也有沉迷于自拍的；既有私人記事，也有時裝攝影、舞臺攝影、裝置攝影和行為表演攝影等等。這些重要名字，勾勒出國外后現(xiàn)代攝影的多元輪廓。

作者簡介

　　蕭春雷，作家，福建泰寧人，1964年出生，寫作詩歌、隨筆和藝術(shù)評論，出版有《時光之砂》、《文化生靈》、《我們住在皮膚里》、《嫁給大海的女人》等著作7種，現(xiàn)居廈門。

書籍目錄

1 赫爾穆特·牛頓：藝術(shù)就是個下流字眼2 讓·鮑德里亞：最有學問的攝影家3 大衛(wèi)·霍克尼：奇異的攝影拼貼4 杰里·萬爾斯曼：多花些時間到暗房5 強·索德克：地下室幻想劇場6 森山大道：像條狗在街頭拍攝7 彼得·威金：極端的事情都是神跡8 漢娜·威爾克：讓死亡分外精彩9 莎拉·莫恩：失焦的美麗與哀愁10 荒木經(jīng)惟：色情變成了藝術(shù)11 巴巴拉·克魯格：像我們一樣信仰12 米沙·格爾丁：讓攝影抵達詩的境界13 桑迪·斯各格蘭德：金魚與狐貍的幻影14 梅普爾索普：活到成名那一天15 石內(nèi)都：歷盡滄桑的肌膚16 羅杰·拜倫：損毀與潰敗17 貝爾納爾·富孔：不留任何余地給真實18 安德里斯·塞拉諾：天生反骨19 林昑均：從個人標準照到民族精神肖像20 森村泰昌：男扮女裝的戲仿21 南·戈爾?。喊颜掌斠曈X日記22 辛迪·雪曼：偷窺與女性形象23 安妮·哥蒂斯：在花園里降落24 西麗·娜沙特：寫在皮膚上的面紗25 克里斯·納什：舞蹈是沉重肉身的詩歌26 羅尼·史密斯：智性的奇趣27 貝尼卡：圖式化的苗條女子28 邁克·馬庫：被靈魂拷打得遍體鱗傷29 大衛(wèi)·拉卡貝爾：俗艷的狂想30 納塔查·梅里特：在一個手臂外認識自己附錄后記

編輯推薦

　　我們來看看，成為一個攝影藝術(shù)家到底不需要什么。首先，你不需要好的相機，泰利·理查德森只用傻瓜相機拍攝，就成了世界頂級時尚攝影師，其次，你不需要精通技術(shù)，辛迪·雪曼大學時攝影課不及格，她承認自己弄不懂怎么測光距，也不懂暗房，再次，你不需要對焦清晰，構(gòu)圖嚴謹，莎拉·莫恩的照片幾乎都是模糊的，森山大道則說，他經(jīng)常不看取景框就按下快門，最后，你甚至不一定需要相機，想想巴巴拉·克魯格吧，她壓根兒就不拍照，只揀別人的圖片來添加一些文字?！　∧敲矗粋€從事攝影的藝術(shù)家到底需要什么？什么東西使一張平凡的照片成為珍貴的藝術(shù)作品？回答是：一個新鮮有力充滿靈感的想法。

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