中國(guó)現(xiàn)代戲劇史稿

前言

本書是我國(guó)第六個(gè)五年計(jì)劃期間文學(xué)藝術(shù)學(xué)科國(guó)家重點(diǎn)科研項(xiàng)目之一。建國(guó)以來(lái)，不少高等院校開(kāi)設(shè)了中國(guó)現(xiàn)代戲劇史和劇作家專題研究的課程，自編了一些講義，也發(fā)表過(guò)一些專著和論文，但迄今還沒(méi)有正式出版過(guò)一本較系統(tǒng)地講述中國(guó)現(xiàn)代戲劇發(fā)展史的書。一九八三年三月，在桂林召開(kāi)的全國(guó)文學(xué)、藝術(shù)、外國(guó)文學(xué)科研規(guī)劃會(huì)議上，確定由南京大學(xué)戲劇研究室編寫《中國(guó)現(xiàn)代戲劇史稿》一書。一九八三年四月，本書編寫組成立，在南京召開(kāi)了首次編寫工作會(huì)議。應(yīng)邀出席會(huì)議的學(xué)術(shù)顧問(wèn)有三十年代左翼劇聯(lián)領(lǐng)導(dǎo)人趙銘彝教授和老作家柯靈。

內(nèi)容概要

　　《中國(guó)現(xiàn)代戲劇史稿(1899-1949)》是建國(guó)以來(lái)第一部中國(guó)現(xiàn)代戲劇史專著，是國(guó)家重點(diǎn)科研項(xiàng)目之一、全書從19世紀(jì)末中國(guó)現(xiàn)代話劇產(chǎn)生寫起，一直到新中國(guó)成立，系統(tǒng)闡述我國(guó)現(xiàn)代戲?。ㄖ饕窃拕。┑漠a(chǎn)生及其沿革，從多方面總結(jié)了中國(guó)現(xiàn)代戲?。ㄌ貏e是話劇文學(xué)）發(fā)展的歷史規(guī)律，總結(jié)了一系列值得記取并令人深思的經(jīng)驗(yàn)教訓(xùn)。書中對(duì)田漢、曹禺、夏衍等我國(guó)著名劇作家列有專章或?qū)９?jié)進(jìn)行介紹評(píng)述。

作者簡(jiǎn)介

陳白塵，1908～1994，我國(guó)著名劇作家。上世紀(jì)20年代開(kāi)始從事文藝創(chuàng)作及戲劇教育工作。1 949年后，先后擔(dān)任中國(guó)作協(xié)秘書長(zhǎng)、中國(guó)劇協(xié)副主席、《人民文學(xué)》副主編、江蘇省文聯(lián)和作協(xié)名譽(yù)主席等職。1978年后受聘為南京大學(xué)中文系教授、系主任，主持建立了戲劇影視研究所、國(guó)內(nèi)第一個(gè)戲劇學(xué)專業(yè)博士點(diǎn)。董健，生于1936年，山東壽光人。南京大學(xué)中文系教授、博士生導(dǎo)師，教育部人文社會(huì)科學(xué)重點(diǎn)研究基地南京大學(xué)中國(guó)現(xiàn)代文學(xué)研究中心主任，兼中國(guó)話劇研究會(huì)副會(huì)長(zhǎng)，江蘇省戲劇家協(xié)會(huì)副主席。曾任南京大學(xué)副校長(zhǎng)、文學(xué)院院長(zhǎng)。研究方向：戲劇歷史與理論、中國(guó)現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)。

書籍目錄

初版前言結(jié)論第一章 文明新戲——新興話劇的萌芽(一八九九年——一九一八年)第一節(jié) 概述第二節(jié) 《黑奴吁天錄》及春柳派的戲劇創(chuàng)作第三節(jié) 進(jìn)化團(tuán)派的戲劇創(chuàng)作第四節(jié) 在商業(yè)化中走向衰落的文明新戲第五節(jié) 南開(kāi)校園戲劇的新貢獻(xiàn)第二章 現(xiàn)代戲劇觀念的確立與新興話尉的發(fā)展(一九一八年——一九二九年)第一節(jié) 概述第二節(jié) 歐陽(yáng)予倩及其劇作第三節(jié) 熊佛西及其劇作第四節(jié) 郭沫若早期歷史劇及其他歷史劇作家第五節(jié) 丁西林的喜劇創(chuàng)作第六節(jié) 陳大悲、汪仲賢和蒲伯英第七節(jié) 白薇、袁昌英和濮舜卿第八節(jié) 余上沅和徐志摩第三章 田漢(一八九八年——一九六八年)一第一節(jié) 田漢的戲劇創(chuàng)作道路第二節(jié) 《獲虎之夜》、《名優(yōu)之死》等二十年代的劇作第三節(jié) 《梅雨》、《回春之曲》等三十年代的劇作第四節(jié) 《秋聲賦》、《麗人行》等四十年代的劇作第五節(jié) 田漢劇作的藝術(shù)成就和藝術(shù)風(fēng)格第四章 中國(guó)戲劇現(xiàn)代化的曲折進(jìn)程和話晨藝術(shù)的成熟（一九三0年——一九三七年)第一節(jié) 概述第二節(jié) 洪深的戲劇活動(dòng)和戲劇創(chuàng)作第三節(jié) 李健吾及其劇作第四節(jié) 馮乃超、左明、樓適夷等表現(xiàn)工農(nóng)革命斗爭(zhēng)的劇作第五節(jié) 石凌鶴、章 泯、姚時(shí)曉等的“國(guó)防戲劇”第六節(jié) 袁牧之和谷劍塵第七節(jié) 宋春舫、王文顯和楊晦第八節(jié) 徐舒和陳楚淮第五章 曹禺(一九一0年——一九九六年)第一節(jié) 曹禺的戲劇創(chuàng)作道路第二節(jié) 《雷雨》、《日出》、《原野》第三節(jié) 《北京人》和《家》第四節(jié) 曹禺劇作的藝術(shù)成就和藝術(shù)風(fēng)格第六章 現(xiàn)代戲劇的黃金時(shí)代(一九三七年——一九四九年)第一節(jié) 概述第二節(jié) 郭沫若四十年代的歷史劇第三節(jié) 陽(yáng)翰笙的戲劇活動(dòng)和戲劇創(chuàng)作第四節(jié) 阿英的歷史劇第五節(jié) 于伶及其劇作第六節(jié) 陳白塵及其劇作第七節(jié) 宋之的及其劇作第八節(jié) 老舍和茅盾的劇作第九節(jié) 吳祖光及其劇作第十節(jié) 張駿祥與沈浮第十一節(jié) 楊絳、吳天和顧仲彝第十二節(jié) 楊村彬與姚克第十三節(jié) 黃佐臨、柯靈和師陀第十四節(jié) “戰(zhàn)國(guó)派”劇作家陳銓第十五節(jié) 臺(tái)灣“新劇”作家楊逵、簡(jiǎn)國(guó)賢和林搏秋第七章 夏衍(一九00年——一九九五年)第一節(jié) 夏衍的戲劇創(chuàng)作道路第二節(jié) 《上海屋檐下》第三節(jié) 《心防》、《法西斯細(xì)菌》、《芳草天涯》第四節(jié) 夏衍劇作的藝術(shù)成就和藝術(shù)風(fēng)格第八章 江西蘇區(qū)和延安解放區(qū)的戲劇(一九三O年——一九四九年)第一節(jié) 概述第二節(jié) 江西蘇區(qū)的“紅色戲劇”創(chuàng)作第三節(jié) 延安及各解放區(qū)的戲劇創(chuàng)作(上)——《流寇隊(duì)長(zhǎng)》(王震之)等抗戰(zhàn)初期的劇作第四節(jié) 延安及各解放區(qū)的戲劇創(chuàng)作(中)——《抓壯丁》(吳雪執(zhí)筆)、《李國(guó)瑞》(杜烽)、《同志，你走錯(cuò)了路》(姚仲明、陳波兒等)與文藝整風(fēng)后的劇作第五節(jié) 延安及各解放區(qū)的戲劇創(chuàng)作(下)——《戰(zhàn)斗里成長(zhǎng)》(胡可)、《紅旗歌》(魯煤等)與解放戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)期的劇作第六節(jié) 延安及各解放區(qū)戲劇創(chuàng)作的特色一第七節(jié) 新歌劇《白毛女》和解放區(qū)的舊劇改革一修訂版后記

章節(jié)摘錄

第一節(jié) 田漢的戲劇創(chuàng)作道路田漢不僅是一位天才的劇作家和詩(shī)人，而且是一位卓越的劇壇領(lǐng)袖和中國(guó)現(xiàn)代“革命戲劇運(yùn)動(dòng)的奠基人”①。他的戲劇創(chuàng)作道路經(jīng)歷了半個(gè)多世紀(jì)，與中國(guó)現(xiàn)代戲劇的發(fā)展基本上是同步的。因此，可以說(shuō)，田漢本人的身上就生動(dòng)地體現(xiàn)著中國(guó)現(xiàn)代戲劇的歷史。早在一九四七年紀(jì)念田漢五十壽辰時(shí)，郭沫若就指出：“中國(guó)各項(xiàng)新興的文化部門中，進(jìn)發(fā)得最為迅速而且有驚人成績(jī)的要數(shù)戲劇電影，而壽昌在這兒是起著領(lǐng)導(dǎo)作用的?！边@種“領(lǐng)導(dǎo)作用”，正是以他在戲劇創(chuàng)作、戲劇理論和戲劇活動(dòng)這三個(gè)方面的巨大貢獻(xiàn)為基礎(chǔ)，在戲劇運(yùn)動(dòng)的實(shí)踐過(guò)程中歷史地形成的。“他是我們中國(guó)人民應(yīng)該夸耀的一個(gè)存在！”田漢，原名田壽昌，一八九八年三月十二日出生在湖南省長(zhǎng)沙縣東鄉(xiāng)茅坪田家塅一個(gè)農(nóng)民的家庭里。六歲人私塾讀書，九歲開(kāi)始接觸《西廂記》、《紅樓夢(mèng)》等古典文學(xué)名著，而家鄉(xiāng)流行的民間戲曲藝術(shù)給未來(lái)的劇作家上了戲劇的“第一課”。田漢說(shuō)：“我是如此地?zé)釔?ài)戲劇，從幼小時(shí)就感到離不開(kāi)它。在長(zhǎng)沙家鄉(xiāng)，我接觸了相當(dāng)發(fā)展了的皮影戲(我們叫“影子戲”)，傀儡戲(我們叫“木腦殼戲”)，花鼓戲和大戲(即湘戲)，那里面有些素樸的現(xiàn)實(shí)主義的東西。辛亥革命后，春柳社后身的文社及另一些鼓吹改革的戲劇團(tuán)體曾在長(zhǎng)沙演出，也使我十分欣動(dòng)和愛(ài)慕。但那時(shí)候人們還不太重視戲劇，我難于得到專門的正確的指導(dǎo)，我的道路主要是得靠自己摸索的?！雹芴餄h的戲劇創(chuàng)作道路，是在近代、現(xiàn)代革命斗爭(zhēng)的推動(dòng)下，憑著他對(duì)戲劇的濃厚興趣和執(zhí)著的“摸索”精神而走過(guò)來(lái)的。這條漫長(zhǎng)而曲折的、人生的也是藝術(shù)的道路。

后記

本書一九八九年初版，后義重印過(guò)幾次，除了個(gè)別字句的改動(dòng)，一直未曾修訂過(guò)。這次為了紀(jì)念話劇百年，中國(guó)戲劇出版社決定在推出《中國(guó)當(dāng)代戲劇史稿》(1949～2000)的同時(shí)，再版此書，于是我們順便做了一些必要的修訂。近二十年來(lái)，本書不僅作為教材在許多高等學(xué)校使用，而且也獲得了廣大的社會(huì)讀者，尤其是引起了戲劇界朋友的關(guān)注。他們?cè)跓崆榭隙ㄟ@部書稿的同時(shí)，也提出過(guò)寶貴的修改意見(jiàn)。這次修訂，就是參照這些意見(jiàn)并根據(jù)我們新的研究成果而進(jìn)行的。在此，對(duì)一切提供過(guò)意見(jiàn)的朋友，表示我們衷心的謝意。

編輯推薦

《中國(guó)現(xiàn)代戲劇史稿(1899-1949)》有較高的學(xué)術(shù)價(jià)值，又是很好的現(xiàn)代文學(xué)史、現(xiàn)代戲劇史教科書。

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