紅線女電影藝術(shù)

內(nèi)容概要

《紅線女電影藝術(shù)》選取紅線女一系列電影代表作，力圖從更多的視角來觀照紅線女的電影表演藝術(shù)，就其表演方法、表演風(fēng)格、表演特征和審美價(jià)值進(jìn)行初步的探討、賞析。眾所周知，紅線女創(chuàng)立了“紅派”粵劇表演藝術(shù)，成為嶺南劇壇的一代宗師，與豫劇的常香玉、黃梅戲的嚴(yán)鳳英、越劇的袁雪芬并列，被公認(rèn)為國(guó)寶級(jí)的地方戲曲四大名旦。

書籍目錄

從影絮語(代序)（紅線女）紅線女電影表演藝術(shù) (謝友良)第一節(jié)  天生麗質(zhì)  本色表演——紅線女電影早期作品淺析第二節(jié)  癡情女子的繾綣情愛——紅線女電影的“苦戀三部曲”第三節(jié)  風(fēng)塵女子的靡靡舊夢(mèng)——紅線女電影的風(fēng)塵女子形象第四節(jié)  賢妻情慈母心——紅線女電影的賢妻良母形象第五節(jié)  原野的女兒——紅線女電影《原野》中的“阿金”形象第六節(jié)  浮光掠影的印象——紅線女有關(guān)電影點(diǎn)評(píng)紅線女電影概論（易紅霞）電影：紅線女的另一片天空八年：那一段癡迷的時(shí)光歷史與文化：紅線女從影的時(shí)代紅線女所涉足的電影類型多姿多彩的銀幕人物形象專論：紅線女“一人多角”的表演藝術(shù)紅線女電影表演藝術(shù)的美學(xué)特征結(jié)語：歷史應(yīng)當(dāng)重寫舞臺(tái)銀幕 相得益彰（莫汝城）一、帶著豐富的舞臺(tái)經(jīng)驗(yàn)走進(jìn)影壇二、學(xué)習(xí)借鑒電影藝術(shù)，豐富提高粵劇藝術(shù)三、體驗(yàn)與體現(xiàn)的結(jié)合，創(chuàng)造紅派藝術(shù)特色

章節(jié)摘錄

插圖：當(dāng)我接到通知，香港市政局電影資料館即將舉辦“紅線女從影五十周年紀(jì)念展”時(shí)，一股暖暖的春意充盈著我的心田，禁不住思緒萬千……香港沒有忘記我。為此，我感到欣慰和感激。我愛香港。香港是哺育我成長(zhǎng)的搖籃，香港是我藝術(shù)的發(fā)祥地。幾十年來，我常常為之魂?duì)繅?mèng)繞——這顆東方明珠在我心中所占據(jù)的位置，沒有任何東西可以代替。那里，深深的留著我人生路上的一行行軌跡……我怎能忘記，1947年，第一次走到水銀燈下，攝影棚里的一切，對(duì)于剛滿二十歲的我都顯得那樣新奇。當(dāng)時(shí)的導(dǎo)演蘇怡，是南方一位資深老導(dǎo)演，循循善誘地引導(dǎo)我入戲。而我第一次面對(duì)鏡頭，居然一點(diǎn)也不畏懼。導(dǎo)演一聲“CAMERA”，我亦能按照他的要求，投入到規(guī)定情景中，化身予角色里。第一次拍電影，就同時(shí)拍《“我為卿狂”和“藕斷絲連》，兩部戲又都是叫好又叫座的粵劇劇目改編的。在舞臺(tái)、在銀幕，都由馬師曾大哥和我擔(dān)綱主演。從此我與電影結(jié)下不結(jié)之緣，成為舞臺(tái)與銀幕的兩棲演員。從1947年至1955年，接連拍了過百部影片，其中給我印象較深的有《家家戶戶》、《秋》、《原野》、《人道》、《火》、《我是一個(gè)女人》、《五姊妹》、《一代名花》、《地久天長(zhǎng)》、《玉梨魂”、“姐妹花》、《胭脂虎》、《慈母淚》。

編輯推薦

《紅線女電影藝術(shù)》由中國(guó)戲劇出版社出版。

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