中國(guó)戲曲通史（上、中、下）

前言

　　“中國(guó)文庫(kù)”主要收選20世紀(jì)以來(lái)我國(guó)出版的哲學(xué)社會(huì)科學(xué)研究、文學(xué)藝術(shù)創(chuàng)作、科學(xué)文化普及等方面的優(yōu)秀著作和譯著。這些著作和譯著，對(duì)我國(guó)百余年來(lái)的政治、經(jīng)濟(jì)、文化和社會(huì)的發(fā)展產(chǎn)生過(guò)重大積極的影響，至今仍具有重要價(jià)值，是中國(guó)讀者必讀、必備的經(jīng)典性、工具性名著。　　大凡名著，均是每一時(shí)代震撼智慧的學(xué)論、啟迪民智的典籍、打動(dòng)心靈的作品，是時(shí)代和民族文化的瑰寶，均應(yīng)功在當(dāng)時(shí)、利在千秋、傳之久遠(yuǎn)?！爸袊?guó)文庫(kù)”收集百余年來(lái)的名著分類(lèi)出版，便是以新世紀(jì)的歷史視野和現(xiàn)實(shí)視角，對(duì)20世紀(jì)出版業(yè)績(jī)的宏觀回顧，對(duì)未來(lái)出版事業(yè)的積極開(kāi)拓，為中國(guó)先進(jìn)文化的建設(shè)，為實(shí)現(xiàn)中華民族的偉大復(fù)興做出貢獻(xiàn)。　　大凡名著，總是生命不老，且歷久彌新、常溫常新的好書(shū)。中國(guó)人有“萬(wàn)卷藏書(shū)宜子弟”的優(yōu)良傳統(tǒng)，更有當(dāng)前建設(shè)學(xué)習(xí)型社會(huì)的時(shí)代要求，中華大地讀書(shū)熱潮空前高漲?！爸袊?guó)文庫(kù)”選輯名著奉獻(xiàn)廣大讀者，便是以新世紀(jì)出版人的社會(huì)責(zé)任心和歷史使命感，幫助更多讀者坐擁百城，與睿智的專家學(xué)者對(duì)話，以此獲得豐富學(xué)養(yǎng)，實(shí)現(xiàn)人的全面發(fā)展。　　為此，我們堅(jiān)持以“三個(gè)代表”重要思想為統(tǒng)領(lǐng)，堅(jiān)持貫徹“百花齊放、百家爭(zhēng)鳴”的方針，堅(jiān)持按照“貼近實(shí)際、貼近生活、貼近群眾”的要求，以登高望遠(yuǎn)、海納百川的廣闊視野，披沙揀金、露抄雪纂的刻苦精神，精益求精、探賾索隱的嚴(yán)謹(jǐn)態(tài)度，投入到這項(xiàng)規(guī)模宏大的出版工程中來(lái)?！　　爸袊?guó)文庫(kù)”所收書(shū)籍分列于8個(gè)類(lèi)別，即：(1)哲學(xué)社會(huì)科學(xué)類(lèi)(哲學(xué)社會(huì)科學(xué)各門(mén)類(lèi)學(xué)術(shù)著作)；(2)史學(xué)類(lèi)(通史及專史)；(3)文學(xué)類(lèi)(文學(xué)作品及文學(xué)理論著作)；(4)藝術(shù)類(lèi)(藝術(shù)作品及藝術(shù)理論著作)；(5)科學(xué)技術(shù)類(lèi)(科技史、科技人物傳記、科普讀物等)；(6)綜合?普及類(lèi)(教育、大眾文化、少兒讀物和工具書(shū)等)；(7)漢譯學(xué)術(shù)名著類(lèi)(著名的外國(guó)學(xué)術(shù)著作漢譯本)；(8)漢譯文學(xué)名著類(lèi)(著名的外國(guó)文學(xué)作品漢譯本)。計(jì)劃出版1000種，自2004年起出版，每年出版1至2輯，每輯約100種?！　　爸袊?guó)文庫(kù)”所收書(shū)籍，有少量品種因技術(shù)原因需要重新排版，版式有所調(diào)整，大多數(shù)品種則保留了原有版式。一套文庫(kù)，千種書(shū)籍，莊諧雅俗有異，版式整齊劃一未必合適。況且，版式設(shè)計(jì)也是書(shū)籍形態(tài)的審美對(duì)象之一，讀者在攝取知識(shí)、欣賞作品的同時(shí)，還能看到各個(gè)出版機(jī)構(gòu)不同時(shí)期版式設(shè)計(jì)的風(fēng)格特色，也是留給讀者們的一點(diǎn)樂(lè)趣?！　　爸袊?guó)文庫(kù)”由中國(guó)出版集團(tuán)發(fā)起并組織實(shí)施。收選書(shū)目以中國(guó)出版集團(tuán)所屬出版機(jī)構(gòu)出版的書(shū)籍為主要基礎(chǔ)，逐步邀約其他出版機(jī)構(gòu)參與，共襄盛舉。書(shū)目由“中國(guó)文庫(kù)”編輯委員會(huì)審定，中國(guó)出版集團(tuán)與各有關(guān)出版機(jī)構(gòu)按照集約化的原則集中出版經(jīng)營(yíng)。編輯委員會(huì)特別邀請(qǐng)了我國(guó)出版界德高望重的老專家、領(lǐng)導(dǎo)同志擔(dān)任顧問(wèn)，以確保我們的事業(yè)繼往開(kāi)來(lái)，高質(zhì)量地進(jìn)行下去?！　　爸袊?guó)文庫(kù)”，顧名思義，所收書(shū)籍應(yīng)當(dāng)是能夠代表中國(guó)出版業(yè)水平的精品。我們希望將所有可以代表中國(guó)出版業(yè)水平的精品盡收其中，但這需要全國(guó)出版業(yè)同行們的鼎力支持和編輯委員會(huì)自身的努力。這是中國(guó)出版人的一項(xiàng)共同事業(yè)。我們相信，只要我們志存高遠(yuǎn)且持之以恒，這項(xiàng)事業(yè)就一定能持續(xù)地進(jìn)行下去，并將不斷地發(fā)展壯大。

內(nèi)容概要

本書(shū)所述，始于戲曲的起源與形成，止于鴉片戰(zhàn)爭(zhēng)前后，全面系統(tǒng)地?cái)⑹隽酥袊?guó)古代戲曲劇種、戲曲文學(xué)和戲曲舞臺(tái)藝術(shù)發(fā)展的歷程；通過(guò)探討古代戲曲與各個(gè)不同時(shí)代的政治、經(jīng)濟(jì)、文化的關(guān)系，總結(jié)戲曲發(fā)展的規(guī)律，為今天的戲曲工作者提供借鑒．全書(shū)共四編：第一編，戲曲的起源與形成；第二編，北雜劇與南戲；第三編，昆山腔與弋陽(yáng)諸腔戲。第四編，清代地方戲。本書(shū)版本采用中國(guó)戲劇出版社2006年修訂版。

作者簡(jiǎn)介

張庚(1911～2003)，湖南長(zhǎng)沙人，戲劇理論家、教育家、戲曲史家。 
    郭漢城(1917～ )，浙江蕭山人，戲劇理論家、劇作家。

書(shū)籍目錄

編寫(xiě)說(shuō)明修訂說(shuō)明再版說(shuō)明第一編  戲曲的起源與形成  第一章  戲曲的起源    第一節(jié)  古代歌舞與古優(yōu)    第二節(jié)  角抵戲與參軍戲  第二章  戲曲的形成    第一節(jié)  從廟會(huì)到瓦舍    第二節(jié)  宋雜劇與金院本第二編  北雜劇與南戲  （公元十二世紀(jì)至十五世紀(jì)的戲曲）  第一章  綜述    第一節(jié)  本時(shí)期內(nèi)戲曲發(fā)展的概況    第二節(jié)  北雜劇的形成與發(fā)展    第三節(jié)  南戲的形成與發(fā)展  第二章  北雜劇的作家與作品    第一節(jié)  北雜劇作家與作品概述    第二節(jié)  關(guān)漢卿及其作品    第三節(jié)  王實(shí)甫的《西廂記》    第四節(jié)  馬致遠(yuǎn)的作品    第五節(jié)  紀(jì)君祥的《趙氏孤兒》    第六節(jié)  康進(jìn)之的《李逵負(fù)荊》    第七節(jié)  無(wú)名氏的《陳州糶米》  第三章  南戲的作家與作品    第一節(jié)  南戲作品概述    第二節(jié)  《白兔記》    第三節(jié)  《拜月亭記》    第四節(jié)  高則誠(chéng)的《琵琶記》  第四章  北雜劇與南戲的舞臺(tái)藝術(shù)    第一節(jié)  概  述    第二節(jié)  北雜劇的音樂(lè)    第三節(jié)  北雜劇的表演    第四節(jié)  北雜劇的舞臺(tái)美術(shù)    第五節(jié)  南戲的音樂(lè)    第六節(jié)  南戲的表演    第七節(jié)  南戲的舞臺(tái)美術(shù)第三編  昆山腔與弋陽(yáng)諸腔戲  （公元十四世紀(jì)中葉至十八世紀(jì)初葉的戲曲）  第一章  綜述    第一節(jié)  本時(shí)期內(nèi)戲曲發(fā)展的概況    第二節(jié)  昆山腔的產(chǎn)生、興起與發(fā)展    第三節(jié)  弋陽(yáng)腔的形成、發(fā)展與演變  第二章  昆山腔的作家與作品    第一節(jié)  昆山腔的作家與作品概述    第二節(jié)  湯顯祖及其“四夢(mèng)”    第三節(jié)  沈璟及其作品    第四節(jié)  李玉的作品    第五節(jié)  李漁的戲曲作品與理論    第六節(jié)  孔尚任及其《桃花扇》　　第七節(jié)  洪昇及其《長(zhǎng)生殿》  第三章  弋陽(yáng)諸腔作品    第一節(jié)  弋陽(yáng)諸腔作品概述    第二節(jié)  《破窯記》    第三節(jié)  《金貂記》    第四節(jié)  《珍珠記》    第五節(jié)  《荔鏡記》  第四章  昆山腔與弋陽(yáng)諸腔戲的舞臺(tái)藝術(shù)    第一節(jié)  概  述    第二節(jié)  昆山腔的音樂(lè)    第三節(jié)  昆山腔的表演    第四節(jié)  昆山腔的舞臺(tái)美術(shù)    第五節(jié)  弋陽(yáng)諸腔的音樂(lè)    第六節(jié)  弋陽(yáng)諸腔的表演藝術(shù)    第七節(jié)  弋陽(yáng)諸腔的舞臺(tái)美術(shù)第四編  清代地方戲  （公元十七世紀(jì)六十年代至十九世紀(jì)四十年代的戲曲）  第一章  綜述    第一節(jié)  本時(shí)期戲曲發(fā)展概況    第二節(jié)  地方戲的興起與發(fā)展    第三節(jié)  昆弋諸腔的進(jìn)一步發(fā)展  第二章  清代地方戲作品    第一節(jié)  概述    第二節(jié)  《雷峰塔》    第三節(jié)  《黃金印》    第四節(jié)  《綴白裘》中的地方戲曲劇本    第五節(jié)  楚曲《祭風(fēng)臺(tái)》  第三章  清代地方戲的舞臺(tái)藝術(shù)    第一節(jié)  概  述    第二節(jié)  清代地方戲的音樂(lè)（上）——多種戲曲聲腔的出現(xiàn)    第三節(jié)  清代地方戲的音樂(lè)（下）——板式變化結(jié)構(gòu)體系的形成    第四節(jié)  清代地方戲的表演（上）——多種腳色體制的全面發(fā)展    第五節(jié)  清代地方戲的表演（下）——綜合性表演形式的進(jìn)一步戲劇化    第六節(jié)  清代地方戲的舞臺(tái)美術(shù)    第七節(jié)  宮廷戲曲的舞臺(tái)美術(shù)

章節(jié)摘錄

　　第一章　綜　述　　第一節(jié)　本時(shí)期內(nèi)戲曲發(fā)展的概況　　明初至清中葉，即從十四世紀(jì)中葉至十八世紀(jì)初葉，我國(guó)戲曲藝術(shù)又經(jīng)歷了一個(gè)新的發(fā)展時(shí)期。在北雜劇漸趨衰落的同時(shí)，南戲卻得到了迅速的發(fā)展。起初是南戲各種聲腔的并列競(jìng)爭(zhēng)與交流發(fā)展，隨后是昆山腔與弋陽(yáng)諸腔戲的崛起盛行和流布演變。新興的昆山腔和弋陽(yáng)諸腔戲，繼承了南戲的傳統(tǒng)，又吸收了北雜劇的成果，在戲曲演出舞臺(tái)上，開(kāi)創(chuàng)了以南曲為主的傳奇時(shí)代。它們的成就，代表了這一新的歷史時(shí)期我國(guó)戲曲藝術(shù)發(fā)展的高峰。在這三百五十多年的戲曲發(fā)展過(guò)程中，大體可以分為兩個(gè)階段。

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