周總理與北京人藝

內(nèi)容概要

　　作為國(guó)家領(lǐng)導(dǎo)人，喜愛(ài)并支持文藝事業(yè)，并不乏先例，然而像周總理這樣無(wú)微不至地關(guān)心北京人藝，從劇場(chǎng)建設(shè)到提高劇院藝術(shù)水平以及演職員生活等方面，給予全面關(guān)心和指導(dǎo)的，確實(shí)極為少見(jiàn)。北京人藝輝煌的發(fā)展與周恩來(lái)同志的指導(dǎo)和關(guān)懷有著千絲萬(wàn)縷的聯(lián)系，曾經(jīng)與周總理有過(guò)多次接觸的導(dǎo)演、演員、工作人員，在他們那里有許許多多感人的故事要講，于是，北京人藝與中國(guó)戲劇出版社聯(lián)合編輯出版了圖文本《周總理與北京人藝》?！　√K東坡有“人似秋鴻來(lái)有信，事如春夢(mèng)了無(wú)痕”之詩(shī)句，感嘆人生如夢(mèng)如云，易飄渺而逝。然而在北京人藝許多老一代戲劇工作者的記憶里，每當(dāng)憶及他們與周總理的交往和友誼，往事則歷歷在目，仿佛如昨日；一想到周總理的音容笑貌，他們的內(nèi)心總感覺(jué)是蕩漾著一股幸福的暖流，這種幸福來(lái)自于他們對(duì)周總理平易近人的品格的尊敬，來(lái)自于對(duì)國(guó)家總理人格力量的尊重與崇敬，這種因幸福而激發(fā)出的文字在他們的筆尖下流瀉，洋洋灑灑地鋪就在一篇篇稿紙上?！　”緯?shū)收錄的文章大多是人藝眾多老藝術(shù)家的心血之作。其中許多作者已然辭世，如田沖、梅阡、李婉芬、周瑞祥、葛崇嫻等；斯人已逝，我們只能選擇他們?cè)谥芸偫戆倌暾Q辰時(shí)寫(xiě)的紀(jì)念文章。而健在者大多已是耄耋之年，但為了本書(shū)的出版，寄托對(duì)周總理的一片深情，他們依舊伏案寫(xiě)作，筆跡一工整地多次修改謄抄。如宗溫老師，已是八十有五，每個(gè)星期她必須要做i次透析，而且在這期間還摔壞了胳膊，但是她仍然堅(jiān)韌地寫(xiě)作；再如呂崽老師，以八十六歲的高齡居然學(xué)會(huì)了用電腦打字，她反復(fù)修潤(rùn)文章，當(dāng)幾次交來(lái)用電腑打出的文稿時(shí)，她還很抱歉地說(shuō)你們千萬(wàn)別笑話我，我剛學(xué)會(huì)電腦，打字慢，但我是會(huì)學(xué)好的。

書(shū)籍目錄

真正的奠基人 歐陽(yáng)山尊憶總理 田沖印象周恩來(lái) 葉子周總理，我永遠(yuǎn)的思念 趙韞如恩來(lái)同志批評(píng)我臺(tái)詞不清 于是之懷念敬愛(ài)的周總理 朱琳憶周恩來(lái)總理 胡宗溫周總理為中國(guó)話劇導(dǎo)航 鄭榕周總理永遠(yuǎn)活在我的心中 呂 恩懷念周總理 藍(lán)天野不盡的思念 狄辛永遠(yuǎn)的記憶 楊薇春夜 梅阡和心和血頌豐碑 周瑞祥“婉芬，今天要好好演……” 李婉芬周總理和我們?cè)谝黄?劉華周總理，我想念您 文燕老照片中的故事 李濱四十年前的親身經(jīng)歷 葛崇嫻歡樂(lè)歌舞永久懷念 王志鴻遙遠(yuǎn)的往事，清晰的回憶 張我威曹禺的良師益友--周恩來(lái) 梁秉墊一片丹心譜新曲 張學(xué)禮我給總理讓座，總理讓我坐 陳寶增重訪周公館 劉厚生懷念敬愛(ài)的周總理 鳳子周恩來(lái)總理與北京人藝的情緣 張穎散記周總理鄧大姐與曹禺的友誼 趙煒?lè)棚w夢(mèng)想之地 蘇叔陽(yáng)回憶周總理對(duì)舒繡文的關(guān)懷 舒兆元周恩來(lái)和鄧穎超在天津的演劇活動(dòng) 黃殿祺周恩來(lái)在南開(kāi)學(xué)校 金沖及周恩來(lái)與南開(kāi)新劇 何士龍謝明后記 劉章春

章節(jié)摘錄

插圖：真正的奠基人歐陽(yáng)山尊北京人民藝術(shù)劇院的奠基人是誰(shuí)？我說(shuō)，劇院真正的奠基人應(yīng)該是周恩來(lái)總理。從劇院還是綜合性的藝術(shù)團(tuán)體（后來(lái)被稱(chēng)為“老人藝”）起，總理就對(duì)它非常關(guān)心。總理看了它演出的歌劇《王貴與李香香》、話劇《龍須溝》后，決定《龍須溝》到中南海去演出，推薦給毛主席看。毛主席看后高興地說(shuō)：“戲里那個(gè)‘瘋子’很有意思?！苯ㄍ跗?，百?gòu)U待興，關(guān)于建設(shè)新的劇場(chǎng)問(wèn)題肖然捉不到日程上來(lái)。“老人藝”的演出場(chǎng)所是“北京劇場(chǎng)”，是一個(gè)叫“真光”的舊電影院改名的。那里舞臺(tái)很窄小，遷換布景困難，燈光設(shè)備也不齊全，演員要在潮濕狹小的地下室化裝，即使到了1952年，專(zhuān)業(yè)化的“新人藝”（即專(zhuān)演話劇的北京人民藝術(shù)劇院）成立后，這種狀況也沒(méi)有得到改善。那時(shí)劇院所演出的戲，總理每出都來(lái)看，有時(shí)戲的彩排也來(lái)參加，看完后總是要到臺(tái)上和演員們交談、提意見(jiàn)。由于他平易近人，大家就非常隨便，沒(méi)有把他看成一位高高在上的大首長(zhǎng)。當(dāng)談到劇場(chǎng)問(wèn)題的時(shí)候，大家就“訴苦”說(shuō)這個(gè)舊電影院舞臺(tái)小，化裝室擠，不合乎演劇用，希望總理批準(zhǔn)建一所新的劇場(chǎng)。總理要我們給他打個(gè)正式的書(shū)面報(bào)告，我們按照指示辦了，沒(méi)有想到很快就得到了批準(zhǔn)。劇院將建新劇場(chǎng)的具體工作交我負(fù)責(zé)，于是我就忙著選址、拆遷、設(shè)計(jì)一系列施工前的工作。我在1950年訪問(wèn)東德的時(shí)候，曾考察了那里的許多劇場(chǎng)，感到他們的燈光、音響和空調(diào)設(shè)備比較先進(jìn)，便建議向東德訂貨，并將此事匯報(bào)總理，經(jīng)他批準(zhǔn)由外貿(mào)部辦。此后不久，我被通知參加一次外貿(mào)訂貨會(huì)議，發(fā)現(xiàn)訂貨單上沒(méi)有我們的項(xiàng)目，原因是重要的訂貨項(xiàng)目多，外匯有限，所以將我們的項(xiàng)目“擠掉”了。當(dāng)時(shí)我感到這已是定局，就忽略了向總理匯報(bào)。不料一天凌晨，電話鈴將我從床上喚醒，是總理的秘書(shū)韋明打來(lái)的。他說(shuō)：“總理剛審閱了外貿(mào)訂貨單，問(wèn)為什么沒(méi)有你們劇場(chǎng)的訂貨？”我將開(kāi)會(huì)的情況告訴了他，并說(shuō)：“會(huì)上既已做出了決定，看來(lái)是無(wú)能為力了。”韋明聽(tīng)后笑著說(shuō)“你真傻，既然總理現(xiàn)在過(guò)問(wèn)這件事，怎么會(huì)無(wú)能為力呢？”結(jié)果是進(jìn)口的設(shè)備如期到達(dá)。在新劇場(chǎng)（即現(xiàn)在的首都劇場(chǎng)）施工前的一切工作都做好了的時(shí)候，文化部周揚(yáng)副部長(zhǎng)忽然把我找去，通知說(shuō)：“這個(gè)劇場(chǎng)建好后應(yīng)演出各種劇種和文藝節(jié)目，并由各個(gè)文藝團(tuán)體共用。”我提出：“原先這個(gè)劇場(chǎng)是總理批給北京人藝的。”但他說(shuō)：“可是它的建筑費(fèi)用是南文化部的文化經(jīng)費(fèi)中撥的款?！蔽覇?wèn)此事是否已經(jīng)決定？他明確地回答：“是的，已經(jīng)決定了?！边@件事使我感到非常失望，將其告訴了曹禺、焦菊隱等幾位領(lǐng)導(dǎo)，他們也感到很遺憾，但事已至此，又有什么辦法？首都劇場(chǎng)建成了，我們卻仍然在那個(gè)舊電影院演出。有一次，總理在看戲的時(shí)候問(wèn)到這件事，我們就趁機(jī)將經(jīng)過(guò)情形如實(shí)向他作了匯報(bào)，接著又給他寫(xiě)了書(shū)面報(bào)告，請(qǐng)求將首都劇場(chǎng)撥歸北京人藝管理和使用?？偫碓谂局型饬宋覀兊囊庖?jiàn)，于是這個(gè)現(xiàn)代化的劇場(chǎng)才成為北京人藝用來(lái)排練和演出話劇的專(zhuān)用場(chǎng)所。這個(gè)劇場(chǎng)對(duì)于北京人藝在話劇藝術(shù)的創(chuàng)造上所起的作用是極其巨大的，每當(dāng)我們?cè)趧?chǎng)寬敞的排演廳里練功和排戲，在設(shè)備完善的化裝室里化裝，在現(xiàn)代化的舞臺(tái)上進(jìn)行演出的時(shí)候，我們就會(huì)想起總理所給予的關(guān)懷和支持?？偫淼绞锥紕?chǎng)看戲都是花錢(qián)買(mǎi)票，不作專(zhuān)場(chǎng)演出，不設(shè)專(zhuān)座，也不在座位前面空出幾排位子，而是和普通觀眾一起看戲。有時(shí)因公務(wù)來(lái)遲，戲正在進(jìn)行，他就在后面站著或暫坐在后邊的空座上。如果觀眾發(fā)現(xiàn)總理也來(lái)看戲，必然會(huì)熱烈鼓掌并擁過(guò)去搶著和他握手，這就容易影響劇場(chǎng)的秩序。有鑒于此，以后總理入場(chǎng)以前，我們就將“堂燈”（前臺(tái)的燈）壓暗一點(diǎn)，使觀眾不易發(fā)現(xiàn)他；如在夏季，他就從隨行人員的手中接過(guò)一把大蒲扇遮一下臉，等到觀眾發(fā)現(xiàn)時(shí)，他已經(jīng)坐好，戲也開(kāi)始了?？偫砭褪沁@樣和我們配合維持劇場(chǎng)的良好秩序，他是一個(gè)普通的觀眾又是一個(gè)模范的觀眾?？偫韺?duì)于我們演出劇目的內(nèi)容非常注意，尤其是對(duì)于現(xiàn)代劇目的內(nèi)容要求特別嚴(yán)格，因?yàn)樗鼈兣c黨的政策密切相關(guān)。在“人有多大膽，地有多大產(chǎn)”的“大躍進(jìn)”時(shí)期，我們上演了南京部隊(duì)作家劉川創(chuàng)作的《烈火紅心》，由于這個(gè)戲起到“鼓足干勁”的作用，全國(guó)劇團(tuán)都在演它?？偫韮纱慰戳宋覀兊难莩?。第二次是在剛參加完“鄭州會(huì)議”回到北京，他看完戲就召集大家談意見(jiàn)。他說(shuō)：“鼓足干勁是需要的，但是必須和科學(xué)的精神相結(jié)合。實(shí)踐是重要的，但是不能因此否定理論和科學(xué)知識(shí)的重要性。在戲里，對(duì)那位工程師表現(xiàn)的那種輕蔑的態(tài)度是不對(duì)的。最后處理成讓他將手里的書(shū)本扔到地上的動(dòng)作，既不合理也沒(méi)有說(shuō)服力?！彼覀兊侥暇┤?，把這些意見(jiàn)傳達(dá)給作者，并到長(zhǎng)興耐火材料廠，找到劇中人物的原型，作進(jìn)一步了解，然后和作者一起研究劇本的修改問(wèn)題。我們遵照他的指示這么做了，并按修改后的劇本重新排練演出了。總理對(duì)演員的基本功非常重視，尤其是對(duì)于臺(tái)詞的基本功。他看戲時(shí)精力集中，遇到演員沒(méi)有把臺(tái)詞念清時(shí)，常常自言自語(yǔ)地說(shuō)：“聽(tīng)不清，太快了，聽(tīng)不清?！庇幸淮卧诤笈_(tái)，他問(wèn)大家是不是每天都練臺(tái)詞。大家正考慮怎么回答的時(shí)候，他對(duì)葉子說(shuō)：“葉子，你是老演員，你每天練嗎？”葉子不無(wú)躊躇地回答：“也練，但不是每天練。”總理聽(tīng)后笑著說(shuō)：“我在學(xué)生時(shí)代演過(guò)話劇，是個(gè)業(yè)余演員，為了把戲演好，每天都要練習(xí)念臺(tái)詞，可你們是專(zhuān)業(yè)演員怎么能不天天練呢？話劇，話劇，首先是要把臺(tái)詞念好，讓觀眾聽(tīng)清楚嘛?！弊源耍瑒≡喊蜒輪T的臺(tái)詞基本功提到了首要的地位，聘請(qǐng)了聲樂(lè)教員和許多曲藝名家來(lái)講課，教授發(fā)聲換氣、吐字歸音等基本功，并且規(guī)定每個(gè)演員必須每天堅(jiān)持練習(xí)。對(duì)于話劇的臺(tái)詞，曾經(jīng)有一種說(shuō)法，認(rèn)為“只妻能說(shuō)話就能演話劇”。意思是練習(xí)臺(tái)詞是不必要的；又有一種說(shuō)法，認(rèn)為“影、視演員演話劇，臺(tái)詞很生活，很自然，沒(méi)有話劇演員的‘舞臺(tái)腔’”。意思是話劇演員練臺(tái)詞會(huì)練出“舞臺(tái)腔”來(lái)。兩種說(shuō)法異曲同工，都是否定臺(tái)詞基本功的重要性?？偫硗ㄟ^(guò)自己青年時(shí)代當(dāng)話劇演員的經(jīng)驗(yàn)和作為觀眾看話劇的親身體會(huì)，總結(jié)出臺(tái)詞基本功的重要性，鄭重地向我們提了出來(lái)，我們按照他的指示堅(jiān)持著去做，使劇院的臺(tái)詞保持了較高的水平。總理對(duì)于舞臺(tái)美術(shù)也很關(guān)心。在我們演出《雷雨》時(shí)，他和鄧大姐對(duì)于戲里的服裝進(jìn)行了非常具體的指導(dǎo)，使劇中人物的穿戴符合30年代的式樣，表達(dá)出當(dāng)時(shí)的時(shí)代特色。我們演出老舍編劇的《紅大院》時(shí)，作為這個(gè)戲的高潮需要在天幕上顯現(xiàn)出國(guó)慶夜晚放禮花的形象，在燈光和效果的互相配合下完成了這項(xiàng)任務(wù)，做到了有聲有色惟妙惟肖?？偫砜春髮?duì)此非常感興趣，散戲后，他找負(fù)責(zé)這方面的同志，問(wèn)他們是怎樣做出來(lái)的。他們介紹了創(chuàng)造的經(jīng)過(guò)，并在天幕上一再做了幾次“表演”，總理高興地說(shuō)：“你們的創(chuàng)造應(yīng)該推廣?！笨偫韺?duì)于劇院青年演員的思想成長(zhǎng)極為關(guān)注。“北京人藝”建院后演出的第一個(gè)戲是老舍寫(xiě)的《春華秋實(shí)》。劇中寫(xiě)一個(gè)不法資本家在承包制造抗美援朝的軍需物資時(shí)偷工減料，謀取不義之財(cái)；他的女兒是個(gè)少先隊(duì)員，父女之間產(chǎn)生了矛盾，展開(kāi)了一場(chǎng)斗爭(zhēng)。扮演那個(gè)少先隊(duì)員的年輕演員，父親是國(guó)民黨的軍醫(yī)，總理知道這種情形后，和她作了一次談話，現(xiàn)身說(shuō)法地用自己出身于舊官僚家庭的現(xiàn)實(shí)啟發(fā)她說(shuō)：“家庭出身是不能自己選擇的，正因?yàn)檫@樣，就應(yīng)該嚴(yán)格要求自己，加強(qiáng)鍛煉和改造?！庇幸淮危偫碓趧≡盒陆ê玫乃奚崂飳?duì)一個(gè)剛出學(xué)校門(mén)的青年演員說(shuō)：“花朵不能光在溫室里培養(yǎng)，要經(jīng)風(fēng)雨見(jiàn)世面才能成長(zhǎng)得好。”他這些語(yǔ)重心長(zhǎng)的話，使青年演員們受到深刻的教育?？偫矸浅ｊP(guān)心我們深入生活的問(wèn)題。“老人藝”演出《龍須溝》的時(shí)候，他鼓勵(lì)大家到那條“臭溝”去和居民們一起生活，“新人藝”演出《春華秋實(shí)》前，導(dǎo)演和演員都住到那個(gè)劇中原型的工廠去體驗(yàn)生活；以后，演出曹禺創(chuàng)作的《明朗的天》也是到醫(yī)院去觀察體驗(yàn)，對(duì)于這些做法，總理在談話中都給予熱情的支持鼓勵(lì)。在我們排演朝鮮現(xiàn)代話劇《紅色宣傳員》時(shí)，他還批準(zhǔn)我們出國(guó)到朝鮮去學(xué)習(xí)和體驗(yàn)……在總理的大力支持下，“深人生活，吸取創(chuàng)作的源泉”成了北京人藝的一條必經(jīng)之路，也是創(chuàng)作的規(guī)律和傳統(tǒng)。我曾為劇院導(dǎo)演了一出蘇聯(lián)話劇《帶槍的人》，內(nèi)容是寫(xiě)“十月革命”的，劇中出現(xiàn)列寧和斯大林的形象。在斯大林逝世、赫魯曉夫上臺(tái)后，該劇的作者包哥廷在劇本再版時(shí)，將斯大林刪去了。在這種情形下，我們決定還是按照原本演，并將它作為國(guó)慶十周年的演出劇目。為此，塔斯社的記者跑來(lái)找我“采訪”，提出：“為什么你們要在這個(gè)時(shí)候上演這個(gè)戲？”我回答他說(shuō)：“這個(gè)戲是我們的保留劇目，安排在什么時(shí)候演出，是我們自己的事?！笨偫碓谶@種關(guān)鍵的時(shí)刻來(lái)看了這個(gè)戲，高興地上臺(tái)和大家握手。當(dāng)我們請(qǐng)他到臺(tái)階上和劇中的列寧、斯大林一起照相時(shí)，他意味深長(zhǎng)地說(shuō)：“我是他們的學(xué)生，怎么可以和他們平站在一起呢?！闭f(shuō)著就參加到“紅軍戰(zhàn)士”中一同攝了影。他的話是針對(duì)當(dāng)時(shí)赫魯曉夫全盤(pán)否定斯大林的一個(gè)否定，對(duì)我們也起到了很深的政治教育作用。在三年困難時(shí)期，總理來(lái)看我們的戲在休息時(shí)只喝白開(kāi)水不喝茶。有一次我用自己攢下的茶葉沏了茶，經(jīng)過(guò)說(shuō)明，仍沒(méi)有喝。他殷切地對(duì)我們說(shuō)“赫魯曉夫撕毀合同撤走專(zhuān)家，造成了我們經(jīng)濟(jì)上的困難，在這種時(shí)候，毛主席都不吃肉了，我怎么能喝茶呢！”從這幾句話中，我們體會(huì)到黨中央與全國(guó)人民同甘共苦的精神?？偫淼纳眢w力行、以身作則，使大家深為感動(dòng)，也深受教育。“文化大革命”開(kāi)始以后，總理再也沒(méi)有到首都劇場(chǎng)來(lái)看過(guò)戲，在這期間，我們也沒(méi)有演出過(guò)任何戲。事實(shí)上在十年浩劫中，話劇已經(jīng)不復(fù)存在。我們已沒(méi)有機(jī)會(huì)見(jiàn)到總理，只能從報(bào)紙上的照片看到他的形象。當(dāng)我們發(fā)現(xiàn)他頭上的白發(fā)越來(lái)越多，臉上的老人斑日見(jiàn)增添，身體一天比一天消瘦的時(shí)候，心頭感到無(wú)限的沉重。在一次偶然的機(jī)會(huì)，我遇到了鄧穎超大姐。由于我那時(shí)尚未“解放”，不敢和她招呼，倒是她主動(dòng)來(lái)招呼我，并意味深長(zhǎng)地和我說(shuō)：“有一些文藝界的朋友給總理和我寫(xiě)信，我們約好了，在這期間，所有給我們的信都只好暫不作復(fù)?！碑?dāng)我問(wèn)及總理的身體情況時(shí)，她只說(shuō)：“他太累了?！睆倪@簡(jiǎn)單的四個(gè)字中，可以體會(huì)到總理處境的險(xiǎn)惡。但是總理為了顧全大局，忍辱負(fù)重，挑起祖國(guó)人民委托的千斤重?fù)?dān)，不顧自己重病在身，夜以繼日地超負(fù)荷工作著，在當(dāng)時(shí)那股渾濁的渦流中，起到了中流砥柱的作用。以江青為首的“四人幫”知道只要有總理這個(gè)中流砥柱存在一日，他們篡黨奪權(quán)的陰謀就難以得逞，因此就千方百計(jì)對(duì)總理進(jìn)行折磨與迫害，大大地縮短了他寶貴的生命，使他過(guò)早地離開(kāi)了我們?？偫韺?duì)于我們劇院的關(guān)懷可以說(shuō)是無(wú)微不至，無(wú)論是在物質(zhì)基礎(chǔ)上、藝術(shù)創(chuàng)造上還是思想建設(shè)上，他為劇院都花費(fèi)了許多心血和精力。北京人藝能有今天的成就，是同他所付出的心血和精力分不開(kāi)的。他是劇院真正的奠基人！為了紀(jì)念敬愛(ài)的總理的百歲誕辰，我們這些后人應(yīng)該毫不動(dòng)搖地堅(jiān)持為人民服務(wù)、為社會(huì)主義服務(wù)的方向，貫徹“百花齊放，百家爭(zhēng)鳴”的方針，繼承和發(fā)展現(xiàn)實(shí)主義的優(yōu)良傳統(tǒng)，兢兢業(yè)業(yè)地工作和嚴(yán)肅認(rèn)真地創(chuàng)造，把北京人藝建設(shè)得更加輝煌。只有這樣，才能不辜負(fù)總理對(duì)我們的一片苦心和殷切的期望。憶總理田沖已經(jīng)離休十一年了，可是每當(dāng)經(jīng)過(guò)首都劇場(chǎng)，總要聯(lián)想起周總理。尤其是在紀(jì)念他老人家百年誕辰的日子，更想與人敘敘那深深的懷念之情。前些時(shí)候在廣州參加了一次紀(jì)念活動(dòng)，回京后聽(tīng)說(shuō)劇院已開(kāi)過(guò)追思座談會(huì)，有些同志的發(fā)言非常動(dòng)人。終于按捺不住，提起筆來(lái)寫(xiě)點(diǎn)回憶，算是參與大家的緬懷。我認(rèn)識(shí)恩來(lái)吲志是在1938年。風(fēng)起云涌的抗日烽火使我成了一名抗敵演劇隊(duì)員。是年8月，在恩來(lái)同志親自領(lǐng)導(dǎo)組建的十四個(gè)團(tuán)隊(duì)中，我們抗敵演劇第三隊(duì)分配到第二戰(zhàn)區(qū)。從那以后，經(jīng)歷了前線和敵后的斗爭(zhēng)，也經(jīng)歷過(guò)蔣介石、閻錫山特務(wù)機(jī)關(guān)的迫害。由于我們貫徹執(zhí)行黨的方針政策，抵制了三次反共高潮的沖擊。在這期間，恩來(lái)同志關(guān)于“勤學(xué)勤業(yè)勤交友”的指示，成了我們團(tuán)結(jié)友人、戰(zhàn)勝敵人、壯大自己的有力武器，指引我們走向了最后勝利。解放后，我到了北京人藝工作，對(duì)恩來(lái)同志的關(guān)懷領(lǐng)導(dǎo)受益更多，感受更深，對(duì)他高超的領(lǐng)導(dǎo)藝術(shù)和偉大的人格魅力，更加欽佩敬仰。謹(jǐn)從記憶中擷取幾個(gè)片斷，以寄思念之情。一、周總理是北京人藝的締造者許多同志都知道，今天的北京人藝前身，是李伯釗同志領(lǐng)導(dǎo)的綜合性的北京人民藝術(shù)劇院（俗稱(chēng)“老人藝”）話劇團(tuán)和中央戲劇學(xué)院話劇團(tuán)；1952年6月由二者合并正式建立了后來(lái)的北京人民藝術(shù)劇院。其實(shí)，老人藝的組成就是薄一波同志請(qǐng)示恩來(lái)同志后，由劇宣二隊(duì)第一批回解放區(qū)的丁丁、史平等同志和延安黨校文工室的同志組成的。中央戲劇學(xué)院話劇團(tuán)（華大文工二團(tuán)）更是恩來(lái)同志電召劇宣二隊(duì)留在北平的隊(duì)員（其中包括南方各演劇隊(duì)和城工部領(lǐng)導(dǎo)下的祖國(guó)劇社成員）為基礎(chǔ)組建的。而現(xiàn)在的北京人藝的建立也是經(jīng)彭真同志請(qǐng)示恩來(lái)同志批準(zhǔn)才正式誕生。所以我說(shuō)，恩來(lái)同志是北京人藝的真正締造者。二、保護(hù)劇院不受過(guò)火斗爭(zhēng)的干擾建院初期，組織機(jī)構(gòu)尚不夠健全統(tǒng)一。院領(lǐng)導(dǎo)層設(shè)有黨組，下面又有總支；黨組管大事，總支只管黨務(wù)。兩個(gè)組織書(shū)記都由起揚(yáng)同志一肩挑，但兩個(gè)班子分工不明，矛盾不少，意見(jiàn)紛紛。那時(shí)曹禺同志尚末入黨，一些事情難以介入，加之兼職很多，也無(wú)暇顧及。一時(shí)間，領(lǐng)導(dǎo)層內(nèi)部，群眾對(duì)領(lǐng)導(dǎo)層，就上下關(guān)系、團(tuán)結(jié)專(zhuān)家、培養(yǎng)新生力量等問(wèn)題，產(chǎn)生了不同見(jiàn)解和意見(jiàn)。正值此時(shí)，毛澤東同志發(fā)動(dòng)了“批判俞半伯《紅樓夢(mèng)研究》”的運(yùn)動(dòng)，起因又是支持青年學(xué)者藍(lán)翎、李希凡的紅學(xué)研究新觀點(diǎn)，批評(píng)了某些文藝界領(lǐng)導(dǎo)崇拜權(quán)威、壓制新生力量的問(wèn)題。于是，劇院內(nèi)幾位青年同志給周總理寫(xiě)信，反映北京人藝同樣有壓制青年演員的情況。以當(dāng)時(shí)的政治氣氛，如果順勢(shì)而上，很可能這場(chǎng)運(yùn)動(dòng)的過(guò)火斗爭(zhēng)就會(huì)在院內(nèi)燃燒起來(lái)。但恩來(lái)同志在百忙中不僅關(guān)照了人藝的問(wèn)題，而且實(shí)事求是地作了指示，因勢(shì)利導(dǎo)地解決了劇院的矛盾。

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《周總理與北京人藝》由中國(guó)戲劇出版社出版。

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