于是之

前言

他曾幻想成為畫家，畫石膏，畫靜物，寫生風景；幻想成為專工文字聲韻或是研究法語的知識分子，遂了當學者的心愿……在命運的撥弄下，他最終做了演員。他是一個懂得孝敬母親的人。他年輕的時候演了許多戲，母親一次也沒有去看過，也更不知道在以后的歲月里，他成為了中國最有名的話劇演員。然而，在他看來，母親的一生對他的演戲有著潛移默化的影響。他曾說，母親是他認識生活、認識人生的第一位老師?！芭钌橹校环龆?；白沙在涅，與之俱黑?！彼诤茉绲臅r候就熟知茍子的這兩句話，喜歡它所表達出的樸素真摯的思想，慶幸自己遇到那么多好的老師與好的朋友，教他知道讀書的寶貴。他是一個有理想并常懷夢想的演員。他理想著做演員這個行當，首先是對生活的態(tài)度必須嚴肅而不能茍且，藝術(shù)的良心要求演員對生活要有真知灼見，他說得多精彩：玩世不恭的演員，大概是連玩世不恭的角色也演不好的。他夢想著北京人民藝術(shù)劇院能有一日成為真正的學者化的劇院。由于他的帶動，這個劇院正在日臻完美……今年的七月九日，是于是之八十歲的生日，謹以這本書的出版表達對他的敬意。

內(nèi)容概要

他曾幻想成為畫家，畫石膏，畫靜物，寫生風景；幻想成為專工文字聲韻或是研究法語的知識分子，遂了當學者的心愿……在命運的撥弄下，他最終做了演員。他夢想著北京人民藝術(shù)劇院能有一日成為真正的學者化的劇院。由于他的帶動，這個劇院正在日臻完美……     在北京人藝半個多世紀的歷史長河中，誕生了許許多多的優(yōu)秀演員，更不乏才華橫溢的表演大師級的人物，于是之是最具有代表性的人物，他不僅親身體驗和實踐著焦菊隱導演藝術(shù)的精髓，并撰寫了大量的探討表演藝術(shù)的理論文章。本書是為紀念于是之大師對中國話劇事業(yè)所做出的卓越貢獻而編寫出版的。該書對于是之大師的生平做了詳細的介紹，包括他在正式當演員之前、演歌劇《長征》的時候、六年半的徘徊曲折道路、演“洋平民”魏勒的時候、功夫在詩外以及絕唱等。書中還收錄了于是之大師大量的生活圖片和劇照，對我們了解一代藝術(shù)大師的事跡提供了重要地參考價值。

書籍目錄

《永遠的于是之》序一 童年不是金色的二 少年之煩惱三 在正式當演員之前四 把程瘋子演絕了！五 演歌劇《長征》六 六年半的徘徊曲折道路七 老馬帶來了好運八 走進“茶館”九 演“洋平民”魏勒十 并不圓滿的角色畫廊十一 功夫在詩外十二 絕唱十三 “生活、心象、形象”十四 老天爺不應該有的懲罰十五 “我只是普普通通的演員！”于是之年表

章節(jié)摘錄

插圖：一 童年不是金色的是之是舊時京城的平民，也是舊時京城的貧民，這就是他人生命運的、獨特傳奇的、不可替換的“根”之所在。是之出生以后剛剛一百天就沒有了父親，可以說父子倆從來未謀過面。屆時，父親在張學良將軍手下當兵，于作戰(zhàn)中陣亡。這可真是夠慘的！剩下了孤兒寡母，長年過著“一借、二當、三押、四賣”的難熬日子。母親的娘家姓任，她始終沒有名字，十六歲嫁到于家來，按照舊時的風俗習慣，一輩子成了“于任氏”。母子倆靠什么活著呢？就靠母親不怕熬紅了眼，累腫了手，給人家做針線活兒，俗話說——“縫窮”。是之說：“至今，我下不去手描寫我隨著母親去裁縫鋪‘攬活兒’的那一瞬間——我跟著母親到裁縫鋪去‘送活兒’，那活兒是給人家打疙瘩袢兒和釘在長袍上。這時母親緊盯著掌柜的驗收的臉色，掌柜的隨便地點一下頭，母親立即感到松心。當掌柜的進而問她——‘你能繚邊兒嗎？’她就像是聽到一種什么‘綸音’，連忙說——‘能，能！’我至今下不去手形容母親當時的貪婪和卑瑣，但她確實是的，為了我們一母一子的衣食，她確實是的?！笔侵幸淮螌ξ艺f：“有一回，在萬般無奈的情況下，我和母親到一親戚家去請求周濟兩錢兒，可是還沒等大人回話，親戚家的孩子就竟然對著母親開了腔——‘三媽，你們這是又來趕頓飯吃?。?？’說得母親不知道怎么回答才好，也說得我無地自容，一直連頭都再也抬不起來。最后，趕快匆匆地跟著母親走掉了。”是之還說：“還有比這更令人難堪的事，我們所住的地方，是被稱為‘上邊’的。有一次，母親為探望親戚，帶我到被稱為‘下邊’的地方去。去前，一位本家先就囑咐我們，‘下邊’要比‘上邊’干凈，說那里的馬路牙子都要比我們炕上干凈數(shù)倍。只這‘下’比‘上’強，就已經(jīng)引起我的好奇，于是就隨母親去了。到了‘下邊’，果然顯得整齊。進得親戚的家門，我更肅然起來，世上竟有這樣寬闊的房屋！然而，雖然剛剛懂事，我也能察覺，母親的那位親戚，在這樣寬闊的房屋里接待我們，并不自在，總有些饑饑縮縮的樣子。她似乎來不及同母親寒暄，便連推帶搡把我們趕到一間極小的房子里去。仿佛我們并不是客人，倒像是到這里做賊。孩子的自尊心在‘下邊’第一次受到了那么凌厲的損害，這是我永遠難忘的。只記得在回來的路上，母親告訴我，她的那位親戚，并不是那所房子的主人，而是那里邊的‘老媽子’……”說到是之的“根”，我不能不提到他那苦難深重的，與兒子相依為命的母親。是之每每談到母親的時候，都是非常有感情的，很激動的，而且仿佛永遠也說不完說不盡的。是之說：“母親的身世，是我稍大時，才從本家長輩的口中陸陸續(xù)續(xù)聽到的。她的對象，我的那個一生從未謀面的父親，是一個過房兒（即在父親輩的兄弟姊妹之間，過繼轉(zhuǎn)養(yǎng)的第二代——引者），從大房‘過繼’過來的。為什么我的祖父、祖母沒有親生兒子呢？長輩們每說及此，就不免有些吞吐了。但從他們半隱半晦的話語里，我了解到母親的一生——祖父身體不好，有某種病，使得祖母得不到用今天的話說，就是她沒有享受到一個婦女應得到的那份快樂，所以也就不能夠生兒育女。這本來也是個可憐人，但因此祖母的性子就乖戾起來。過繼的兒子結(jié)婚了，她硬是折磨這一對新人，以為報復。據(jù)說連我的父母當著她的面互相看一眼、笑一笑都是要受到苛責，以致不被允許的。每天，或父親、母親都要陪祖母熬藥到深夜。母親孝順、老實、年紀小，只知道怕。父親就忍不住了，于是別家從戎，當了兵。那時是募兵制，當兵的一個月只有幾塊銀元的餉，很苦的?！描F不打釘，好男不當兵’，然而，父親受不了那份折磨，竟然去了。那時只有母親在祖母身旁，一直守到二十大好幾。父親則到處游蕩，后來竟在軍隊里混成個小官，駐扎在唐山?！皇俏覀償x掇，你娘也到不了唐山，也就留不下你這條根?！迨鍕饗疬@樣地對我說。母親去唐山那年，算起來該是二十九歲，在三十歲上生了我。十六歲出嫁，三十歲方得一子，母親那時該是多么快活！然而，這段快活的日子很快地就結(jié)束，我那個當小官的爹陣亡了。從生下我到爹的死，整整一百天。那九十九天母親是怎樣的欣悅，到第一百天，噩耗傳來，她又是怎樣地痛苦，母親從沒有對我說起過。母親不識字，少言語，自然更不會描繪復雜的心緒。多大的委屈和不幸，她都能默默地承受。她默默地勞作著，只指望著我的成人。親戚本家們當她的面指著我說道——‘這孩子命硬，克爹?！赣H無言，像是根本沒聽見；當他們寬慰她時，就指著我說——‘這是你的眼前歡兒！’她會露出不易覺察的喜色，但也只會重復人家的話——‘眼前歡兒，眼前歡兒……’又好像是一位過早地累折了的農(nóng)夫，眼巴巴地看著莊稼的成長，盼著日后能過一點好年景”。

后記

2007年是中國話劇誕生百年和北京人民藝術(shù)劇院建院55周年，欣逢于是之老師八十歲生日，北京人藝和中國戲劇出版社編輯出版了大型畫冊《于是之》，以紀念他對中國話劇事業(yè)所做出的卓越貢獻。在北京人藝半個多世紀的歷史長河中，誕生了許許多多的優(yōu)秀演員，更不乏才華橫溢的表演大師級的人物，他們在與焦菊隱先生的長年合作中，共同創(chuàng)造了北京人藝演劇學派，在舞臺上樹立了這個劇院所獨有的北京人藝表演風格；他們向生活學習，勤于讀書思考，著書立說，建立了北京人藝這樣一座學者化的藝術(shù)劇院，在所有人中，可以講于是之是最具有代表性的人物，他不僅親身體驗和實踐著焦菊隱導演藝術(shù)的精髓，并撰寫了大量的探討表演藝術(shù)的理論文章。近年來，由于于是之身體情況的原因，他已經(jīng)不再演戲，但是今天當人們提到話劇，提到北京人藝的戲，提到北京人藝的演員，人們懷著感情提到的最多的，依舊是舞臺上的王利發(fā)、老馬、左寶奎、魏勒……依舊津津樂道的是于是之那娓娓寫來、詞簡意厚的漂亮的文章……北京市委宣傳部多年來十分重視和關(guān)心老藝術(shù)家于是之的身體狀況，宣傳部的領(lǐng)導不僅經(jīng)常到家里或醫(yī)院看望老先生，而且對北京人藝組織力量編輯出版反映于是之藝術(shù)成就的這本畫冊也給予了積極的支持。在此感謝北京市財政局在資金方面對出版本書及出版北京人藝理論書籍的全力支持。

編輯推薦

《經(jīng)典人物于是之》由中國戲劇出版社出版。

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