中國戲曲表演藝術(shù)辭典

內(nèi)容概要

　　這是一本全面、系統(tǒng)介紹中國戲曲表演藝術(shù)知識及其具體訓(xùn)練方法的工具書。此書語言嚴(yán)謹(jǐn)、精煉、準(zhǔn)確，全書從行當(dāng)、形體、跳轉(zhuǎn)、毯子功、服飾、盔帽翎發(fā)、髯口、道具、把子功、舞臺調(diào)度和排演術(shù)語等十一個方面對戲曲表演藝術(shù)作了詳細(xì)地闡述，所釋名詞、術(shù)語共有一千五百多條，隨文配有一千三百多幅精心繪制的圖畫，讓人一目了然。本書圖文并茂的這一特點(diǎn)，使其不僅可以作為一本辭典備查，也可以作為教科書供戲曲演員、教師、學(xué)生以及戲曲愛好者學(xué)習(xí)使用。

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前言序凡例目錄正文一戲曲行當(dāng)生生老生須生唱功老生安工老生做功老生王帽老生衰派老生紅生靠把老生文武老生武老生外末小生紗帽生扇子生翎子生褶子生武小生雉尾生窮生娃娃生武生戲曲行當(dāng)長靠武生墩子武生短打武生撇子武生日旦正旦青衣花旦花衫貼旦閨門旦小旦刺殺旦潑辣旦武旦刀馬旦老旦彩旦搖旦凈凈大花臉銅錘花臉黑頭二花臉架子花臉武花臉?biāo)ご蚧樜涠珒舫蟪笪某笈蹘С蠓浇沓篑拮映蟛枰鲁罄铣蟪笃抛游涑箝_口跳其他班底底包里子硬里子掃邊旗鑼傘報四梁四柱院子過道門子報子龍?zhí)孜奶么箧z刀斧手朝官零碎牢子魂子云童馬童武行反座子上手下手宮女、丫環(huán)頭旗二戲曲形體部位表演藝術(shù)手法拳式老生拳式武生拳式小生拳式凈行拳式丑行拳式旦行拳式卷拳螺拳方拳翹指拳佛手拳提拳端拳駕拳比武拳舉拳掌式老生掌式武生掌式小生掌式凈行掌式虎爪掌丑行掌式旦行掌式蘭花掌瓦楞掌鷹爪掌荷葉掌平掌托天掌托掌式緊扣掌平托掌攤掌按壓掌按掌端掌立掌砍掌猴叼掌猴伸掌猴扣掌山膀老生山膀武生山膀小生山膀凈行山膀丑行山膀旦行山膀拉山膀耗山膀單山膀云手老生云手武生云手小生云手凈行云手丑行云手旦行云手指式贊美指劍訣指表數(shù)指剪指八字指蘭花指虛指實(shí)指貶意指迎風(fēng)指倒影指抱月指托月指順風(fēng)旗按掌山膀沖掌式拱手式提甲式山膀提甲栽錘式背供式夸將虎抱頭搗手大刀手劈手轉(zhuǎn)盤手盤手小云手小五花風(fēng)火輪一望兩望揉胸式整冠提鞋腿功步法眼神頭部腰功身法身段術(shù)語三戲曲跳轉(zhuǎn)表演藝術(shù)四戲曲毯子功表演藝術(shù)五戲曲服飾表演藝術(shù)六戲曲盔帽翎發(fā)表演藝術(shù)七戲曲髯口表演藝術(shù)八戲曲道具表演藝術(shù)九戲曲把子功表演藝術(shù)十戲曲舞臺調(diào)度表演藝術(shù)十一戲曲排演術(shù)語詞目筆畫索引后記

章節(jié)摘錄

　　生　　戲曲行當(dāng)　　【生】戲曲行當(dāng)名。生的名目最初見于宋代南戲，泛指劇中男主角，相當(dāng)于北雜劇的“正末”行當(dāng)。歷代戲曲界均沿用此名目，將劇中“凈”、“丑”行以外的男性角色統(tǒng)歸于生行，生行便成為戲曲表演行當(dāng)中的主要類型之一。根據(jù)角色的年齡、性格、表演特征、外部形象等方面，大致可分為“唱功老生”、“做功老生”、“文武老生”、“末”、“外”、“長靠武生”、“短打武生”、“紅生”、“娃娃生”、“小生”、“武小生”、“紗帽生”、“扇子生”、“翎子生”、“窮生”等。詳見各條。　　【老生】戲曲行當(dāng)名。亦名“須生”。屬生行分支。在傳統(tǒng)戲曲中，泛指帶胡須（即“髯口”）的角色。專門扮演中年或老年的男性角色。以“俊扮”（即不勾畫臉譜）為主。根據(jù)人物的性格、年齡、地位、表演特點(diǎn)等，老生行中又分為“唱功老生”、“做功老生”、“王帽老生”、“紅生”、“文武老生”、“靠把老生”、“衰派老生”等。　　【須生】即“老生”。詳見“老生”?！　　境仙繎蚯挟?dāng)名。亦名“安工老生”。屬老生行。在舞臺表演中，以唱功為主，身段較少。表演上以安詳、穩(wěn)重為特點(diǎn)，故俗稱“安工老生”，如《空城計》中的諸葛亮《捉放曹》中的陳宮、《文昭關(guān)》中的伍子胥、《大保國》、《探皇陵》、《二進(jìn)宮》中的楊波等[見圖]。唱功老生在韻味、咬字、音色、唱法諸方面，形成有多種藝術(shù)流派，使戲曲的聲腔藝術(shù)得到很大的發(fā)展?！　　景补だ仙考础俺仙?。詳見“唱功老生”?！　　咀龉仙繎蚯挟?dāng)名。亦名“衰派老生”。屬“老生”行。在舞臺表演上，以做功為主，身段較多，動作幅度比唱功老生大，需具備較扎實(shí)的“髯口功”、“水袖功”、各種“臺步”，還應(yīng)具備一定的“軟毯子功”，如“吊毛”、“搶背”、“僵尸”、“撲虎”。如《徐策跑城》中的徐策、《四進(jìn)士》中的宋士杰、《清風(fēng)亭》中的張?jiān)鉡見圖]等，均屬做功老生。因這類角色在舞臺上大多戴白色的“髯口”，扮演年紀(jì)衰邁或生活窘迫的人物，故亦俗稱其為“衰派老生”?！　　就趺崩仙繎蚯挟?dāng)名。屬老生行。因?yàn)樵谖枧_表演上，以戴王帽盔頭為特征而得名。以唱功為主，身段較少，表演上以穩(wěn)重、沉著為特點(diǎn)，如《上天臺》中的劉秀、《大登殿》中的薛平貴、《三哭殿》中的李世民等[見圖]?！　　舅ヅ衫仙考础白龉仙薄Ｔ斠姟白龉仙?。　　【紅生】戲曲行當(dāng)名。屬“文武老生”行。武生亦兼之。因化妝時，勾畫紅色臉譜而得名。在舞臺表演上，主要是演勾紅色臉譜的角色，如《古城會》中的關(guān)羽、《千里送京娘》中的趙匡胤。紅生雖系專行，今時大都由“靠把老生”、“長靠武生”擔(dān)任。因勾紅臉，俗稱為“紅凈”。表演上重工架，重在表現(xiàn)人物的穩(wěn)健、剛毅、威武，刻畫氣度非凡、具有神武氣質(zhì)的人物形象[見圖]?！　　究堪牙仙繎蚯挟?dāng)名，屬老生行。在舞臺上，大都扮演須“扎大靠”并舞動刀槍把子的武將一類人物，如《定軍山》中的黃忠、《戰(zhàn)樊城》中的伍子胥。表演上重做工，需具備較扎實(shí)的“大靠功”、“把子功”。詳見“文武老生”?！　　疚奈淅仙繎蚯挟?dāng)名。屬老生行。是指演員不僅能唱文戲，具有較好的唱功，而且還能演武戲，具有較好的做功，即“文武昆亂不擋”，藝術(shù)上較全面的演員。在舞臺上專門扮演文武雙全的老生行角色。如《滿江紅》中的岳飛、《戰(zhàn)太平》中的花云、《戰(zhàn)樊城》中的伍子胥等?！　　疚淅仙繎蚯挟?dāng)名。屬老生行，武生行亦兼之。在舞臺上，大多扮演武藝高強(qiáng)的中、老年人物。需戴長髯口，以武打和做工為主，如《潞安州》中的陸登、《蟲八蠟廟》中的褚彪，專以刻畫年紀(jì)雖老，但猛志常在的老英雄、老將軍?！　　就狻繎蚯挟?dāng)名。外之名源于北雜劇、南戲。泛指生行或末行之外的角色。即“生外之生”、“末外之末”，實(shí)際上是指配角。元雜劇中就有外末、外旦、外凈。明、清之后，外在舞臺上大都扮演中年或老年等以做功、念白為主的角色。今時，漢劇仍沿用此名，稱“六外”（漢劇的行當(dāng)名稱是：一末、二凈、三生、四旦、五丑、六外、七小、八貼、九夫、十雜）。如《四進(jìn)士》中的宋士杰、《掃松》中的張廣才、《表功》中的秦瓊。其表演特征同于“做功老生”。參閱“做功老生”?！　　灸抗糯鷳蚯挟?dāng)名稱。末之名源于北雜劇和南戲，當(dāng)時主要扮演中青年的男子。元雜劇中以“正末”和“正旦”作為全劇的男、女主要角色。南戲中的“副末”則充當(dāng)演出前向觀眾介紹劇情的角色，即“副末開場”。還指扮演與凈、丑配合進(jìn)行滑稽調(diào)笑表演的社會下層人物。明、清以后，末行正式成為專扮戴白。胡須的老年角色。如《四進(jìn)士》中的宋士杰、《龍鳳呈祥》中的喬玄等，表演上重做功、念白。至今，漢劇仍用此名，稱“一末”。表演特征同于“做功老生”。參閱“做功老生”?！　　拘∩繎蚯挟?dāng)名。屬“生”行分支。主要是扮演青少年男子。在舞臺表演上，不戴髯口，俊扮，用假聲（即“小嗓”）發(fā)聲。演唱時用假聲，念白時真假聲交替運(yùn)用。身段動作幅度小，以表現(xiàn)青少年的儒雅、英俊、秀氣為主。根據(jù)人物的性格、地位，分為“紗帽生”、“扇子生”、“窮生”、“翎子生”等?！　　炯喢鄙繎蚯挟?dāng)名。屬小生行。在舞臺上，以頭戴紗帽為主要標(biāo)志而得名。扮演文職官員一類的青年男子，如《三堂會審》中的王金龍、《四進(jìn)士》中的田倫、《望江亭》中的白士中等。表演上唱、念、做并重，身段瀟灑、穩(wěn)健，格外注重俊秀的儀表[見圖]?！　　旧茸由繎蚯挟?dāng)名。亦名“褶子生”。屬小生行。在舞臺表演上，以持扇子、穿褶子進(jìn)行表演而得名。專演風(fēng)華正茂的儒雅青年公子或書生，如《牡丹亭》中的柳夢梅、《紅娘》中的張生等[見圖]。要求具備較好的扇子功，動作要柔和、瀟灑。唱、念、做并重，重在展現(xiàn)人物的俊秀和多情善感的神態(tài)?！　　爵嶙由繎蚯挟?dāng)名。亦名“雉尾生”。屬小生行。在舞臺上，因盔頭上插兩根較長的雉尾翎子而得名。專門扮演英俊、勇敢、文武雙全的青年將士，如《群英會》中的周瑜[見圖]、《白門樓》中的呂布、《穆柯寨》中的楊宗保等。表演上重工架，要具備扎實(shí)的“腰腿功”、“翎子功”、“把子功”，重在表現(xiàn)人物英武少壯的氣質(zhì)?！　　抉拮由繎蚯挟?dāng)名。即“扇子生”。因常穿“褶子”服裝而得名。專門扮演書生和年輕的儒士，因手中常持扇，故又稱“扇子生”。詳見“扇子生”。　　【武小生】戲曲行當(dāng)名。屬小生行。在舞臺上，基本特征同于翎子生，但又偏重于武功，如《八大錘》中的陸文龍、《鎮(zhèn)潭州》中的楊再興、《岳家莊》中的岳云。因要求武功突出，后來多由武生行兼之。參閱“翎子生”?！　　撅粑采考础棒嶙由薄Ｔ斠姟棒嶙由??！　　靖F生】戲曲行當(dāng)名。屬小生行。在舞臺上，扮演窮困潦倒、處于生活窘境的青年男子或書生。因身穿“富貴衣”而得名。表演上重做功，以表現(xiàn)人物貧困潦倒的情態(tài)為主，但還要注重刻畫其酸腐氣和清高、自命不凡的性格，如《金玉奴》中的莫稽、《評雪辨蹤》中的呂蒙正等[見圖]。　　【娃娃生】戲曲行當(dāng)名。在舞臺上，專門扮演少年、兒童一類的角色，如《秦香蓮》中的冬哥、玉妹，《二堂舍子》中的沉香、秋兒，《望江亭》中的書童。演唱時用大嗓，即真聲唱。若劇中出現(xiàn)兩個娃娃，則由一生、一旦扮演，以免唱念的方法和音色雷同。　　【武生】戲曲行當(dāng)名。屬生行分支。在舞臺上，專門扮演武藝高強(qiáng)、英勇善戰(zhàn)、粗獷威武的青壯年男子，俊扮。依表演特征和服飾特點(diǎn)分兩大類，即“長靠武生”、“短打武生”。另外武生行的演員，因其武功較好，基本功扎實(shí)，根據(jù)自身?xiàng)l件，也可兼演其他行當(dāng)中武功較重的戲，如兼演“武凈”的戲有《艷陽樓》中的高登、《鐵籠山》中的姜維；兼演“武老生”的戲有《一箭仇》中的史文恭、《洗浮山》中的賀天保；兼演武小生的戲有《八大錘》中的陸文龍、《鎮(zhèn)潭州》中的楊再興等。另外，猴戲中的孫悟空大多由武生行扮演。　　【長靠武生】戲曲行當(dāng)名。俗稱“墩子武生”。屬武生行。在舞臺上的特征是，腳穿厚底靴，身披大靠或箭衣，如《挑滑車》中的高寵、《長坂坡》中的趙云等。重工架，需具備較扎實(shí)的“腰腿功”、“把子功”，講究身段大派、灑脫、穩(wěn)健。動作幅度大，體現(xiàn)人物高大、勇猛、威武的氣質(zhì)。因其亮相動作講究墩實(shí)、穩(wěn)重，故俗稱“墩子武生”[見圖]?！　　径兆游渖考础伴L靠武生”。今已不用此名。詳見“長靠武生”?！　　径檀蛭渖繎蚯挟?dāng)名。屬武生行。在舞臺表演上，同“長靠武生”相對，腳穿薄底靴，身著短裝，如“抱衣抱褲”、“侉衣侉褲”?！度砜凇分械娜翁没荨ⅰ段渌纱虻辍分械奈渌删鶎俣檀蛭渖?。重工架，需具備較深的跳轉(zhuǎn)、翻跌基本功。表演上要求動作利索，以輕、快、猛取勝，重在表現(xiàn)人物的靈敏、英俊和勇猛。　　【撇子武生】指沒有經(jīng)過規(guī)范訓(xùn)練或師傳的武生，專門扮演翻撲動作較多的武生，如《四杰村》中的余千。因其亮相姿勢不規(guī)范而得名，含有貶意。參閱“短打武生”。　　旦　　【旦】戲曲行當(dāng)名。旦之名始于宋雜劇，即宋雜劇中的“裝旦”。在元代雜劇中，旦行又分為“正旦”、“小旦”、“搽旦”等。其中“正旦”同“正末”是兩個并重的主要行當(dāng)，正旦扮演劇中的女主人公。旦行泛指扮演舞臺上的女性角色的行當(dāng)。根據(jù)人物的年齡、性格、身份、表演特征，可分為“正旦”（即“青衣”）、“花旦”、“刀馬旦”、“武旦”、“老旦”、“彩旦”等?！　　菊繎蚯挟?dāng)名。亦名“青衣”。屬旦行。在舞臺上，扮演端莊、嫻雅的青年、中年婦女，大多為劇中的女性主要角色，表演上唱念并重，因此要求有較扎實(shí)的唱功、念白功、水袖功、臺步、圓場功等。身段優(yōu)美、動作嫵媚、大方，體現(xiàn)人物的端莊、典雅，如《牡丹亭》中的杜麗娘[見圖]?！　　厩嘁隆繎蚯挟?dāng)名。即“正旦”。屬旦行。因常穿青色帔而得名，如《秦香蓮》中的秦香蓮、《武家坡》中的王寶釧。詳見“正旦”　　【花旦】戲曲行當(dāng)名。屬旦行。在舞臺上，扮演天真活潑、小家碧玉或身份低下的青、少年女性角色，如《拾玉鐲》中的孫玉姣、《春草闖堂》中的春草、《紅娘》中的紅娘等。此行常穿襖褲，有的角色穿帶長袖的服裝。表演上以念白、做功為重。需具備較好的圓場功、手帕功、扇子功等[見圖]。有時，花旦行也扮演以做功為主的放蕩而潑辣的婦女角色，如《烏龍?jiān)骸分械拈愊ф?。　　【花衫】戲曲行?dāng)名。由梅蘭芳始創(chuàng)，表演上融合青衣、花旦的特點(diǎn)而形成的行當(dāng)。屬旦行。在舞臺上，既需要有較好的唱功，又需具備較好的做功才能勝任。藝術(shù)上綜合了青衣、花旦、刀馬旦的表演特點(diǎn)，塑造既端莊、典雅又穩(wěn)重、純情的女性人物，如《霸王別姬》中的虞姬[見圖]。要求演員條件全面，唱、念、做并重。此行能多側(cè)面地刻畫人物性格，同時也可展現(xiàn)演員能唱能舞、文武雙全的藝術(shù)功力。　　【貼旦】古代戲曲行當(dāng)名。見于宋、元以來戲曲劇本中。明代徐渭《南詞敘錄》中解釋為“旦之外，貼一旦也”，即“旦外之旦”，指“正旦”以外的女配角。在清代，李斗《揚(yáng)州畫舫錄》又解釋為“貼旦謂之風(fēng)月旦，又名作旦”，指扮演放蕩而潑辣的青年女性角色。今時漢劇中稱之為“八貼”，其大多數(shù)劇目同于花旦行的演出劇目。表演特征基本上同于花旦行。參閱“花旦”?！　　鹃|門旦】戲曲行當(dāng)名。屬花旦行。在舞臺上多扮演“小家碧玉”、受過嚴(yán)格封建禮教教育的青年女性角色。在表演上既要表現(xiàn)人物的天真活潑，又要體現(xiàn)其溫雅秀麗柔情的性格。如《拾玉鐲》中的孫玉姣、《梵王宮》中的葉含嫣。表演特征同于花旦行。參閱“花旦”。　　【小旦】戲曲行當(dāng)名。因演員常扮演年少活潑的姑娘而得名。今昆曲仍沿用此稱謂。表演特征同于“花旦”。詳見“花旦”?！　　敬虤⒌繎蚯挟?dāng)名。屬花旦行。因常扮演性格潑辣、行為放蕩、最后遭刺身亡的女性角色而得名，如《坐樓刺惜》中的閻惜嬌、《戰(zhàn)宛城》中的鄒氏、《獅子樓》中的潘金蓮等角色[見圖]。在表演上應(yīng)具備較好的“軟毯子功”，如“搶背”、“撲虎”、“屁股坐”等。另外，在一些正劇中，表現(xiàn)刺奸復(fù)仇的女性人物也被稱為“刺殺旦”，但其表演特征卻同于正旦，如《審頭刺湯》中的雪艷?！　　緷娎钡繎蚯挟?dāng)名。屬花旦行。在舞臺上專門扮演性格開朗、爽直潑辣的中、青年婦女。如《三打祝家莊》中的顧大嫂、《刺巴杰》中的馬金定、《宏碧緣》中的花母。表演上，重念白和做功。身段動作幅度大，灑脫，利索，利于扮演喜劇人物。根據(jù)劇情需要，潑辣旦雖不打出手，但要具備一定的“武打”功，如《宏碧緣》中的花母也要參與同地主、惡棍、流氓、把頭的武打格斗?！　　疚涞繎蚯挟?dāng)名。屬旦行。在舞臺上，專門扮演武藝高強(qiáng)的中、青年女性角色。表演上以“武打”為重，需具備扎實(shí)的“腰腿功”、“把子功”、“出手功”。動作利落、敏捷、輕巧，節(jié)奏感強(qiáng)，著力刻畫人物的聰慧、靈活，如《武松打店》中的孫二娘、《八仙過?！分械孽庺~仙子、《虹橋贈珠》中的水母娘娘等[見圖]。武旦和刀馬旦很相近，一般認(rèn)為，二者的區(qū)別在于武旦行的角色大都要打出手，重武功，而刀馬旦行則不打出手。

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