京劇司鼓藝術(shù)與技巧

內(nèi)容概要

京劇司鼓和京劇表演藝術(shù)的唱、念、做、打(舞)有著不可分離的密切關(guān)系，司鼓作為京劇伴奏樂隊的領(lǐng)奏和指揮者，掌握著舞臺表演的氣氛和節(jié)奏。長期以來，許多老一輩的藝術(shù)家致力于舞臺伴奏并悉心鉆研，使得京劇司鼓藝術(shù)成為京劇音樂的重要學(xué)科，也留下了寶貴的遺產(chǎn)。 這本《京劇司鼓藝術(shù)與技巧》是作者對前輩藝術(shù)家、他的各位老師的藝術(shù)和經(jīng)驗的歸納，以及作者這些年舞臺和教學(xué)實踐的體會，把京劇司鼓藝術(shù)與技巧盡可能地條理化、理論化，既講清楚技巧的運(yùn)用如何規(guī)范、合理。

作者簡介

楊曉輝，男，1949年出生，上海市人。 中國戲劇家協(xié)會會員，國家一級演奏員。 1961年考入京中國戲曲學(xué)較，1969年畢業(yè)，專業(yè)司鼓。 1969年—1971年，在北京中央音樂學(xué)院進(jìn)修作曲，得到著名音樂理論家、作曲家吳式鍇等老師的教授。為后來的音樂創(chuàng)作打下了重要基礎(chǔ)。

書籍目錄

我所認(rèn)識的楊曉輝（代序）緒論第一章　司鼓與演員的配合　一、要掌握鑼鼓　二、深入理解鑼鼓的作用　　1　連接唱念和伴奏身段　　2　烘托氣氛　　3　貫串節(jié)奏　三、劇情·人物·人物內(nèi)心第二章　鑼鼓點(diǎn)的不同打法和鑼鼓的不同用法　一、鑼鼓點(diǎn)的不同打法　二、鑼鼓的不同用法　　1　由于演員流派的不同而導(dǎo)致鑼鼓打法的不同　　2　鼓師自身師承的不同　　3　鼓師主動地求變　　4　避免鑼鼓運(yùn)用不當(dāng)?shù)谌隆∷竟呐c京胡的配合　一、鑼鼓與唱腔（過門）的銜接　　1　散板、搖板類鑼鼓的使用　　2　慢板、原板類鑼鼓的使用　　3　銜接的節(jié)奏掌握　二、關(guān)于唱腔過門鼓套子的補(bǔ)充　　1　鼓套子的變化、組合　　2　演奏的力度對比　　3　一些比較細(xì)微的要求　三、關(guān)于胡琴曲牌　　1　入法　　2　鼓套子　　3　收法　　4　轉(zhuǎn)法第四章　嗩吶曲牌　一、嗩吶曲牌的種類及使用　　1　不帶唱詞的清牌子　　2　帶唱詞的混牌子　　3　帶唱詞的清牌子　　4　雜類　二、嗩吶曲牌的鑼鼓打法與結(jié)構(gòu)　　1　清牌子的領(lǐng)法及鼓套子　　2　混牌子的鑼經(jīng)及領(lǐng)法　　3　混牌子的鑼經(jīng)結(jié)構(gòu)分析第五章　京劇鑼鼓干牌子　一、干牌子的來源　二、干牌子的一般用法　三、干牌子的鑼鼓結(jié)構(gòu)　〔附〕三十六例干牌子樂譜及曲詞附錄　“一鑼”配合念白的用法　京劇打擊樂的韻味后記

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