報(bào)考藝術(shù)院?？焖俪潆?/h1>

出版時(shí)間：2008-11  出版社：北京電影學(xué)院  作者：北京電影學(xué)院圖書(shū)館  頁(yè)數(shù)：262  
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前言

我們真誠(chéng)獻(xiàn)給希望跨入藝術(shù)類(lèi)院校學(xué)習(xí)的考生們一部考前“充電”參考用書(shū)：報(bào)考藝術(shù)院?？焖俪潆娢乃囍R(shí)小百科。多年來(lái)，我們?cè)谒囆g(shù)院校的工作實(shí)踐中，深知考生們對(duì)此類(lèi)讀物的迫切需求，全體編寫(xiě)成員齊心協(xié)力，為考生們編寫(xiě)了這本書(shū)。內(nèi)容包括：文藝基礎(chǔ)知識(shí)、電影、電視、文學(xué)、戲劇、戲曲、美術(shù)、音樂(lè)、舞蹈、攝影、新媒體藝術(shù)、動(dòng)畫(huà)、數(shù)字電影及其他知識(shí)等，共計(jì)近400個(gè)條目。我們認(rèn)為，高等藝術(shù)院校的育人方式應(yīng)起始于入學(xué)考試階段。

內(nèi)容概要

　　文藝基礎(chǔ)知識(shí)、電影、電視、文學(xué)、戲劇、戲曲、美術(shù)、音樂(lè)、舞蹈、攝影、新媒體藝術(shù)、動(dòng)畫(huà)、數(shù)字電影及其他知識(shí)等，共計(jì)近400個(gè)條目。本書(shū)對(duì)于概念性條目?jī)?nèi)容的撰寫(xiě)，依據(jù)近20年來(lái)社會(huì)發(fā)展和文藝觀念的演進(jìn)，盡可能注入較新的理論觀點(diǎn)，努力展現(xiàn)條目?jī)?nèi)容的現(xiàn)代理論內(nèi)涵和意義。

作者簡(jiǎn)介

鄭雅玲，1955年出生，北京人。北京大學(xué)中文系畢業(yè)，北京電影學(xué)院圖書(shū)館館長(zhǎng)、教授。 主講課程外國(guó)電影史、日本電影研究、電影大師研究、影片分析。 主要成就及獲獎(jiǎng)情況，1993年，獲北京市高等教育局“優(yōu)秀青年教師獎(jiǎng)”、北京市政府“優(yōu)秀教師獎(jiǎng)”；1994年，電影（燃燒的雪花）（編劇：獲國(guó)家政府“華表獎(jiǎng)——優(yōu)秀影片獎(jiǎng)”；1997年，教科書(shū)《外國(guó)電影史》獲中國(guó)廣播電影電視部首屆“科研成果”二等獎(jiǎng)1999年，電視專(zhuān)題片御法度》——大島渚新片紀(jì)實(shí)（策劃、撰稿人、解說(shuō)）2001年，四集電視專(zhuān)題片。走進(jìn)黑澤明的世界（策劃、撰稿人）2003年，獲北京電影學(xué)院“十佳優(yōu)秀教師”稱(chēng)號(hào)。

書(shū)籍目錄

文藝基礎(chǔ)知識(shí)藝術(shù)藝術(shù)風(fēng)格藝術(shù)形式藝術(shù)批評(píng)藝術(shù)典型藝術(shù)欣賞藝術(shù)流派藝術(shù)沖動(dòng)藝術(shù)技巧藝術(shù)手法創(chuàng)作方法古典主義現(xiàn)實(shí)主義浪漫主義象征主義唯美主義美學(xué)電影電影藝術(shù)電影學(xué)電影時(shí)空的特殊性段落場(chǎng)面客觀鏡頭主觀鏡頭多角度敘事手法電影語(yǔ)言電影構(gòu)思電影本文電影劇作電影導(dǎo)演電影表演藝術(shù)電影表演的鏡頭感電影攝影藝術(shù)肖像構(gòu)圖多景別飽和度電影美術(shù)造型語(yǔ)言電影錄音電影音樂(lè)聲畫(huà)對(duì)位聲音蒙太奇類(lèi)型電影黑色電影意識(shí)流電影主流電影黃銀幕電影電影院線汽車(chē)影院非影院放映電影的誕生蒙太寄表現(xiàn)手法的出現(xiàn)格里菲斯的電影敘事卓別林的喜劇精神歐洲20世紀(jì)20年代先鋒派電影有聲片開(kāi)始彩色電影的產(chǎn)生法國(guó)詩(shī)意現(xiàn)實(shí)主義電影意大利新現(xiàn)實(shí)主義電影法國(guó)新浪潮電影新好萊塢電影新德國(guó)電影電影傳入中國(guó)中國(guó)電影誕生鴛鴦蝴蝶派電影武俠電影左翼電影國(guó)防電影“孤島”電影延安電影團(tuán)私營(yíng)電影“樣板戲電影”香港電影臺(tái)灣鄉(xiāng)土電影中國(guó)大陸電影的“五代導(dǎo)演”香港電影新浪潮臺(tái)灣新電影“主旋律電影”格里菲斯與《一個(gè)國(guó)家的誕生》卓別林與《淘金記》愛(ài)森斯坦與《戰(zhàn)艦波將金號(hào)》普多夫金與《母親》雷諾阿與《游戲規(guī)則》約翰·福特與毛關(guān)山飛渡)奧遜·威爾斯與《公民凱恩》伯格曼與《野草莓》雷伊與《遠(yuǎn)方的雷聲》特呂弗與《胡作非為》雷乃與《廣島之戀》希區(qū)柯克與《精神病患者》阿瑟·佩恩與《邦尼與克萊德》科波拉與《現(xiàn)代啟示錄》斯皮爾伯格與《辛德勒的名單》黑澤明與《羅生門(mén)》小津安二郎與《東京物語(yǔ)》衣笠貞之助與《地獄門(mén)》溝口健二與《雨月物語(yǔ)》大島渚與《青春殘酷物語(yǔ)》新藤兼人與《裸島》今村昌平與《蝤山節(jié)考》巖井俊二與《情書(shū)》北野武與《花火》阿巴斯與《櫻桃的滋味》吳永剛與《神女》費(fèi)穆與《小城之春》……電視文學(xué)外國(guó)文學(xué)中國(guó)文學(xué)戲劇·戲曲美術(shù)音樂(lè)舞蹈攝影新媒體藝術(shù)動(dòng)畫(huà)數(shù)字電影其他參考文獻(xiàn)索引

章節(jié)摘錄

文藝基礎(chǔ)知識(shí)藝術(shù)形式指作品得以具體表現(xiàn)的內(nèi)部結(jié)構(gòu)和表現(xiàn)手段，又指作品完成后的具體表現(xiàn)形態(tài)。它由藝術(shù)結(jié)構(gòu)、藝術(shù)語(yǔ)言、藝術(shù)表現(xiàn)手法和體裁等因素組成。藝術(shù)形式是藝術(shù)內(nèi)容的表現(xiàn)，它和藝術(shù)內(nèi)容緊密相連，但又具有其相對(duì)的獨(dú)立性。藝術(shù)內(nèi)容決定藝術(shù)形式，藝術(shù)形式表現(xiàn)藝術(shù)內(nèi)容。文藝批評(píng)又稱(chēng)文藝評(píng)論。指在一定的文化背景下，運(yùn)用一定的觀點(diǎn)，對(duì)文藝家、文藝作品、文藝思潮、文藝運(yùn)動(dòng)所作的探討、分析和評(píng)價(jià)。是文藝學(xué)的組成部分。它以文藝作品為對(duì)象，以文藝鑒賞為基礎(chǔ)，按照文藝的特點(diǎn)和規(guī)律，對(duì)文藝作品進(jìn)行社會(huì)學(xué)的、心理學(xué)的、美學(xué)的諸多方面的分析和評(píng)價(jià)。它隨著文藝創(chuàng)作的繁榮而發(fā)展深化，又反過(guò)來(lái)作用于文藝創(chuàng)作。藝術(shù)典型又稱(chēng)“典型形象”。

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