京劇傳統(tǒng)戲輔助腔調(diào)結(jié)構(gòu)分析-音樂卷

前言

　　蔣莘是我所教過的優(yōu)秀學(xué)生之一，從1974年考入我中國戲曲學(xué)院(校)以來，他學(xué)習(xí)刻苦努力，完成作業(yè)較好，因此他以優(yōu)秀的成績畢業(yè)，之后留校參加伴奏和教學(xué)工作。由于他多年來肯于鉆研，善于總結(jié)，無論在京胡專業(yè)上或戲曲理論上均出現(xiàn)了突飛猛進(jìn)，他發(fā)表了多篇專業(yè)論文，特別是他編著了兩集《京劇老旦伴奏曲譜集》其一體現(xiàn)了他專業(yè)上對(duì)老旦行當(dāng)伴奏技法的提高，其二為我院教材的積累做出了一大貢獻(xiàn)。我認(rèn)為蔣莘是一個(gè)有理想有技術(shù)的京胡演奏員?！　∮捎谑Y莘從實(shí)踐和教學(xué)中不斷地總結(jié)、提高，現(xiàn)在他又編著了這本《京胡教材》用他的話說“是學(xué)習(xí)京胡的經(jīng)歷和實(shí)踐及教學(xué)的總結(jié)”。我認(rèn)為此書是溶理論、技法、知識(shí)、實(shí)用和操作為一體的一本好書，本書中所涉及到各方面的內(nèi)容講既詳盡又系統(tǒng)化，大大開闊了讀者的眼界。就以“京胡結(jié)構(gòu)”一節(jié)來講，他對(duì)京胡的各各部位既講種類，又講制作，講尺寸，還講性能，這對(duì)讀者掌握和使用京胡的知識(shí)一目了然，實(shí)用性甚高?！　×硗?，他在書中還強(qiáng)調(diào)要經(jīng)常與演唱者多多合作以便加強(qiáng)在合作時(shí)的靈活性和主動(dòng)性，籍以改正過去靠自己體會(huì)、靈感、無任何限制練習(xí)的“自由化”，實(shí)際上是強(qiáng)調(diào)樂師與演員共同根據(jù)劇情表演而進(jìn)行的演奏和演唱，也就是說你自己拉的再“遛”(指流暢)和演唱者“不合槽”(指不默契)也是沒有舞臺(tái)伴奏效果的，這個(gè)論點(diǎn)在學(xué)習(xí)伴奏上是非常重要的，也是不可忽視的。過去前輩講過“只學(xué)不練，等于才學(xué)一半”，這確實(shí)不無道理的?！　〈恕督滩摹愤€列舉了不少行當(dāng)多聲腔、板式的唱段這更增強(qiáng)和提高了讀者在伴奏上的實(shí)用性和可操作性?！　√貏e指出的是此《教材》有一些章節(jié)已經(jīng)在我國較有影響而具有權(quán)威性的刊物如《中國京劇》和《戲曲藝術(shù)》上發(fā)表了，實(shí)際上此《教材》是進(jìn)一步在內(nèi)容上的總結(jié)、擴(kuò)大和提高。　　通過此《教材》的學(xué)習(xí)，再加上課堂教學(xué)和舞臺(tái)實(shí)踐，讀者在專業(yè)上定能更上一屢樓。

內(nèi)容概要

　　《京胡教材》中所涉及到各方面的內(nèi)容講既詳盡又系統(tǒng)化，大大開闊了讀者的眼界。就以“京胡結(jié)構(gòu)”一節(jié)來講，他對(duì)京胡的各各部位既講種類，又講制作，講尺寸，還講性能，這對(duì)讀者掌握和使用京胡的知識(shí)一目了然，實(shí)用性甚高?！　×硗?，他在書中還強(qiáng)調(diào)要經(jīng)常與演唱者多多合作以便加強(qiáng)在合作時(shí)的靈活性和主動(dòng)性，籍以改正過去靠自己體會(huì)、靈感、無任何限制練習(xí)的“自由化”，實(shí)際上是強(qiáng)調(diào)樂師與演員共同根據(jù)劇情表演而進(jìn)行的演奏和演唱，也就是說你自己拉的再“遛”(指流暢)和演唱者“不合槽”(指不默契)也是沒有舞臺(tái)伴奏效果的，這個(gè)論點(diǎn)在學(xué)習(xí)伴奏上是非常重要的，也是不可忽視的。過去前輩講過“只學(xué)不練，等于才學(xué)一半”，這確實(shí)不無道理的。

作者簡介

　　蔣莘，男，1957年10月生于天津。受其家庭影響，自幼酷愛音樂和戲曲，13歲開始學(xué)練京胡，并求教于名家宋慧良、邱衛(wèi)田先生。1974年考人中國戲曲學(xué)院音樂科師資班，學(xué)習(xí)京胡專業(yè)，師從著名京胡教育家吳炳章先生，1976年畢業(yè)后留校任教至今。在27年的教學(xué)和演出實(shí)踐中，培養(yǎng)了許多京胡專業(yè)的學(xué)生，發(fā)表整理了很多有學(xué)術(shù)價(jià)值的論文和教材?，F(xiàn)為中國戲曲學(xué)院表演系樂隊(duì)教師，國家二級(jí)演奏員，北京戲劇家協(xié)會(huì)會(huì)員，中國戲劇家協(xié)會(huì)會(huì)員，中國戲曲音樂協(xié)會(huì)會(huì)員，中國民族器樂學(xué)會(huì)理事。

書籍目錄

京胡各種把位曲牌練習(xí)一、二黃曲系二、反二黃曲系三、西皮曲系曲牌及把位轉(zhuǎn)換綜合練習(xí)二黃、反二黃曲例京胡獨(dú)奏曲《三六》(總譜)楊寶忠與京胡獨(dú)奏曲《三六》京胡獨(dú)奏曲《拾全福祿》西皮、反西皮曲例京胡獨(dú)奏曲《慶豐收》舞劍《夜深沉》學(xué)習(xí)聲腔與演唱者合作琴師與演唱者合作中要領(lǐng)與解析老生：一、《洪羊洞》楊延昭(唱)①“為國家哪何曾半日閑空”②“嘆楊家投宋主心血用盡”③“自那目朝罷身染重病”二、《碰碑》楊繼業(yè)(唱)①“嘆楊家秉忠心大宋扶?！比ⅰ妒Ы滞ぁ分T葛亮(唱)①“兩國交鋒龍虎斗”四、《空城計(jì)》諸葛亮(唱)①“我本是臥龍崗散淡的人”②“我正在城樓觀山景”五、《擊鼓罵曹》禰蘅(唱)①“平生志氣運(yùn)未通”六、《打登州》秦瓊(唱)①“將身兒來在大街口”旦角：一、《生死恨》韓玉娘(唱)①“我雖是女兒家頗有才量”二、《二進(jìn)宮》李艷妃(唱)①“自那日與徐揚(yáng)決裂以后”三、《宇宙鋒》趙艷容(唱)①“老爹爹發(fā)恩德將本修上”②“我這里假意兒懶睜杏眼”四、《鳳還巢》程雪娥(唱)①“日前領(lǐng)了嚴(yán)親命”五、《霸王別姬》虞姬(唱)①“看大王在帳中和衣睡穩(wěn)”②“勸君王飲酒聽虞歌”六、《女起解》蘇三(唱)①“蘇三離開了洪洞縣”花臉：一、《銚期》銚期(唱)①“皇恩浩調(diào)老臣龍廷獨(dú)往”②“數(shù)萬兒郎邊關(guān)鎮(zhèn)”③“謝過了我主爺賜臣酒飲”④“老臣年邁如霜降”二、《趙氏孤兒》魏絳(唱)①“我魏絳聞此言如夢(mèng)方醒”三、《赤桑鎮(zhèn)》包拯(唱)①“恨包勉他初為官貪贓王法”四、《鍘美案》包拯(唱)①“包龍圖打座在開封府”②“駙馬不必巧言講”五、《斷密澗》李密(唱)①“李密聞一言無定準(zhǔn)”老旦：一、《遇皇后》李后(唱)①“想當(dāng)年在皇宮何等安好”②“我離別了皇宮院”二、《哭靈》康氏(唱)①“聽樵樓打罷了初更時(shí)分”三、《打龍袍》李后(唱)①“龍車鳳輦進(jìn)皇城”②“一見皇兒跪塵埃”四、《赤桑鎮(zhèn)》吳妙貞(唱)①“你休要花言巧語講”小生：一、《監(jiān)酒令》劉章(唱)①“微風(fēng)起露沾衣銅壺漏響”②“憂國家只覺得神魂飄蕩”二、《羅成叫關(guān)》羅成(唱)①“勒馬停蹄站城道”三、《小宴》呂布(唱)①“那一日在虎牢大擺戰(zhàn)場”京劇唱腔中[散板]與[搖板]之區(qū)別一、[散板]的[開頭]及起首(過門)二、[搖板]的[開頭]及起首(過門)三、[二黃、西皮導(dǎo)板]的[開頭]及起首(過門)四、大鑼(快)掃頭五、唱句中分句與整句的(墊頭)及(過門)六、老生[二黃]腔系七、老生[西皮]腔系八、旦角[二黃]腔系九、旦角[西皮]腔系學(xué)習(xí)和掌握打齊鈸齊鈸與京劇嗩吶傳統(tǒng)曲牌及注釋急三槍大開門泣顏回風(fēng)入松柳青娘工尺上六幺令后記

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