白鯨

內(nèi)容概要

《幻滅》是巴爾扎克的代表之作之一，收入《人間喜劇·外省場景》中。小說以復(fù)辟王朝的巴黎為背景，塑造了兩個外省青年形象。一個是野心勃勃、貪圖虛榮的青年詩人呂西安，妄想憑借自己的聰明和才華跨入巴黎上流社會，結(jié)果身敗名裂，黯然回到故鄉(xiāng)；一個是心地淳樸、埋頭科學(xué)發(fā)明創(chuàng)造的實業(yè)家大衛(wèi)，因敵不過陰險狡猾的商人而被迫度棄專利，隱居鄉(xiāng)間。    小說展示了法國大革命后從外省到巴黎的廣闊圖景，描繪出王政復(fù)辟時期種種最富有特征意義的現(xiàn)象，反映出在金錢支配一切的資本主義社會中，青年的才能怎樣遭受摧殘，幻想怎樣遭受毀滅，文學(xué)界的圣殿怎樣被用來作無恥交易的場所而變成污穢骯臟的地獄。巴爾扎克本人稱《幻滅》是“我的作品中居首位的著作”，“充分地表現(xiàn)了我們的時代”。

作者簡介

　　巴爾扎克(1799—1850)，19世紀(jì)法國著名作家，歐洲批判現(xiàn)實主義文學(xué)的奠基人和杰出代表。出生后不久，被寄養(yǎng)到附近的農(nóng)村。從小學(xué)到中學(xué)，他一直寄住在學(xué)校，沒有享受過家庭的溫暖。1816年，進(jìn)入大學(xué)學(xué)習(xí)法律。畢業(yè)后他不顧父母的反對，開始文學(xué)創(chuàng)作。早期作品銷路不好，

書籍目錄

第一部 兩詩人  一 一家外省印刷所  二 德·巴熱東夫人  三 客廳里的夜晚，河邊的夜晚  四 外省的愛情風(fēng)波第二部 一個外省偉人在巴黎  一 巴黎的第一批果實  二 弗利科托飯店  三 兩種不同的書店老板  四 第一個朋友  五 小團(tuán)體  六 貧窮的花朵  七 報館的外表  八 十四行詩  九 忠告  十 第三種書店老板  十一 木廊商場  十二 一家書店的外表  十三 第四種書店老板  十四 后臺  十五 藥商的用處  十六 科拉莉  十七 小報是怎樣編的  十八 夜宵  十九 女演員的住家  二十 另一種記者  二十一 靴子對私生活的影響  二十二 報紙的秘密  二十三 又是多利亞  二十四 鋒芒初現(xiàn)  二十五 出版商拜訪作家  二十六 出爾反爾的技術(shù)  二十七 報紙的威風(fēng)與屈辱  二十八 戲劇作家的錢莊老板  二十九 新聞記者的洗禮  三十 上流社會  三十一 尋歡作樂的人  三十二 第五種書店老板  三十三 敲詐勒索  三十四 貼現(xiàn)商  三十五 轉(zhuǎn)移陣地  三十六 弄神搗鬼  三十七 致命的一周  三十八 一文不名  三十九 告別第三部 發(fā)明家的痛苦

章節(jié)摘錄

　　叫我以實瑪利吧。幾年以前--別管它究竟是多少年--我口袋里沒有幾個錢，或者說根本就沒有什么錢，岸上又沒有什么特別讓我感興趣的事，我想還不如到海上去散散心，去看看水上世界來。這是我消愁解悶、調(diào)節(jié)血液循環(huán)的一種方式。每逢我發(fā)現(xiàn)自己終日撅著個嘴，每逢我覺得自己的心情像是陰雨潮濕的十一月天，每逢我發(fā)現(xiàn)自己不由自主地駐足在棺材店門前，或者碰上哪家出殯就跟在后面，特別是當(dāng)我的憂郁癥壓得我喘不過氣來，非得有很強(qiáng)的自我約束力才不致特意走到街上去不加思索地把人家的帽子一頂一頂打下來時--這時，我認(rèn)為是非得盡快到海上去不可了。出海總比照自己的腦袋來一槍強(qiáng)。伽圖拔劍一抹，冷靜地結(jié)果了自己；我卻不事張揚地上了船。這并沒有什么可奇怪的?！　∪藗冎徊贿^不知道罷了，其實差不多所有的人遲早都會在不同程度上對海洋懷有跟我非常近似的感情的。設(shè)想你現(xiàn)在置身在曼哈頓島城，四面碼頭環(huán)繞，如珊瑚礁環(huán)繞西印度小島一般--商業(yè)隨來自四面八方的碎浪包圍著它。左右兩邊的街道都通向水邊。最遠(yuǎn)的鬧市區(qū)是炮臺，那兒海浪沖洗著宏偉的防波堤，涼風(fēng)習(xí)習(xí)，幾個鐘頭前，這風(fēng)還不知道陸地在哪里呢。瞧瞧那邊多少觀賞海景的人。一個風(fēng)和日麗的星期天下午，繞城一周看看去。從柯利亞斯·胡克出發(fā)，到柯恩梯斯·斯立甫，再從那里經(jīng)過懷特豪爾往北?？吹叫┦裁茨?？城市周圍仿佛哨兵林立，成千上萬的人站在那里，一聲不響，沉醉在海景里，有的靠在木樁上，有的坐在碼頭外端，有的在察看中國船只的舷墻，有的高高地爬在索具上，仿佛想把大海更好地欣賞一番?！　〔贿^，這都是些內(nèi)地人；一個星期倒有六天關(guān)在木架泥糊的屋子里--捆在柜臺前，釘在凳子上，鉚在寫字臺邊。那么，這是怎么回事？綠色的田野都沒了嗎？他們到這里干什么來啦？可是，你瞧！更多的人上這兒來了，直奔水邊而來，好像決意要跳水似地。真怪！好像非得到陸地邊邊上來才心滿意足；在那邊倉庫的濃陰下閑逛一番還不夠。不。他們硬要到海邊邊上來，只要不掉下海去就行。他們就那么站在那里--幾英里路長--幾十英里路長。他們都是內(nèi)地人，來自大街小巷，東西南北。然而，他們都走到一起來了。請告訴我，是不是那些船上羅盤針的磁力把他們吸引來的？再說，比方說，你是在鄉(xiāng)下；在一個湖沼遍布的高原。你信步走去，十有八九會走進(jìn)一條溪谷，在溪流的深潭邊停住腳步。真是鬼使神差。就像讓一個最心不在焉的人沉醉在最深的幻夢里，然后叫他站起來，隨意走動，他準(zhǔn)會把你領(lǐng)到一個有水的地方去，假如那一帶有水的話。要是你在美洲大沙漠里口渴難當(dāng)，而碰巧你的商隊里又有一位形而上學(xué)先生，你不妨做做這個實驗。一點不假，正如誰都知道的，沉思和水總是結(jié)合在一起的?？墒?，這兒說的是位藝術(shù)家?！　∷虢o你畫幅遍地濃陰、幽靜如夢、最富于浪漫情調(diào)的薩科流域風(fēng)景畫。畫里最主要的因素是什么？自然，畫里有挺拔的樹，一株株還全是空心的，里面仿佛有個隱士和耶穌受難像；還有沉睡的草原，躺著的牛群；遠(yuǎn)處的小屋上升起了裊裊的炊煙。遙遠(yuǎn)的樹林深處，一條迂回曲折的小徑伸向滿身青翠的層巒疊嶂。　　但是，盡管這幅畫如此迷人，盡管這株松樹把聲聲嘆息像松針?biāo)频亩堵湓谀裂蛉祟^上，然而，除非牧羊人的眼睛盯住了他面前那道富有魔力的溪流，這種精心構(gòu)思便都會白費。到六月里的大草原上去走走吧，當(dāng)你在綿延幾十英里深可沒膝的卷丹草中一步步往前邁時--美中不足的是什么呢？--水--那兒一滴水都沒有！如果尼亞加拉瀑布白練凌空的不是水，而是黃沙，你還會不遠(yuǎn)千里去觀賞一番嗎？為什么田納西州一個窮詩人，在突然得到兩大把銀子后，會考慮是買一件急需的上衣好呢，還是花在徒步旅行去羅卡韋海灘好？為什么身心健壯的小伙子差不多遲早都會渴望出海呢？為什么當(dāng)你有生以來頭一次登上一艘海輪，頭一次聽到人家告訴你，你和你的船現(xiàn)在都已經(jīng)見不著陸地時，你心頭會感到一種神秘的顫動呢？為什么古代波斯人把大海奉若神明呢？為什么希臘人單給大海一位神，而且是朱庇特的親兄弟呢？這一切肯定不是毫無意義的。而那西薩斯的傳說含意就更深了，美少年那西薩斯因為抓不著自己映在清泉中的影子而苦惱，終至投水自溺。可是我們自己在江河湖海中也看到了同樣的影子。那是無從把捉的幽靈般的生命的影子；這就是對一切的答案。

媒體關(guān)注與評論

　　《白鯨》是一部真正的文學(xué)書。　　——英國作家　毛姆

編輯推薦

　　這是一部有關(guān)捕鯨的自然主義小說，是迄今描寫令人毛發(fā)直豎的、殺人的捕鯨產(chǎn)業(yè)的最好的小說。這一產(chǎn)業(yè)在十九世紀(jì)初期擁有成千上萬的人，吸引了以百萬計的資金。它大部分篇幅都是詳盡地描述怎樣發(fā)現(xiàn)鯨，怎樣追捕，怎樣殺死它，以及怎樣弄回大船、怎樣割脂、怎樣煉油、怎樣裝桶。所有的裝備用具無不一一列舉，用法也敘述得非常詳盡，任何人過細(xì)讀過之后大概就會覺得自己也成了半個內(nèi)行可以出海捕鯨了。我們還欣賞到書中許多章節(jié)，從捕鯨史到鯨類學(xué)大綱，到大量關(guān)于鯨的引語，到一系列描述鯨的嘗試。書中還告訴我們抹香鯨覓食、繁殖和遷徙的習(xí)慣，還有一篇給人深刻印象的宣誓書，讓我們不得不相信莫比一迪克之確有其鯨。這是人們用魚槍插進(jìn)大海獸、用鉤子把它拖離大海的一部嚴(yán)格寫實的小說。

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