西方現(xiàn)代戲劇流派作品選（第3卷）

前言

　　本卷選譯了自19世紀(jì)末至20世紀(jì)30年代歐美著名的表現(xiàn)、主義劇作十部。作為一種藝術(shù)流派，表現(xiàn)主義產(chǎn)生于20世紀(jì)初的德國。一般認(rèn)為1910年至1925年是德國表現(xiàn)主義運(yùn)動的全盛時(shí)期。就戲劇而言，這一流派的先驅(qū)可以上溯到瑞典的斯特林堡和德國的韋德金德。后來，這一運(yùn)動的影響波及美國和歐洲其他國家，使表現(xiàn)主義成為一個世界范圍的藝術(shù)流派?！　τ凇氨憩F(xiàn)主義”這一術(shù)語在什么情況下第一次使用，還存在著不同的說法。但有一點(diǎn)是肯定的，那就是表現(xiàn)主義首先起于繪畫。1901年，法國畫家朱利安-奧古斯特·埃爾沃在巴黎的獨(dú)立沙龍舉辦了以“表現(xiàn)主義”為標(biāo)題的小型畫展，就我們所知，這也許是“表現(xiàn)主義”這一術(shù)語的第一次出現(xiàn)。然而，作為對一種藝術(shù)流派的比較規(guī)范的界定，它是在10年以后才正式提出的。1911年8月，美術(shù)批評家威廉·沃林格爾在《狂飆》雜志上發(fā)表文章，把塞尚、凡高和馬蒂斯的作品稱作“表現(xiàn)主義”繪畫。自此以后，這一術(shù)語才逐漸為人們廣泛接受并運(yùn)用?！　”憩F(xiàn)主義戲劇是在表現(xiàn)主義繪畫的影響下產(chǎn)生的。它一經(jīng)興起，便表現(xiàn)出鮮明的個性特征，并產(chǎn)生了世界性的影響。本卷所選的作家作品，書中都有專文評介，這里就不一一贅述。我們只是想在此對表現(xiàn)主義戲劇的美學(xué)原則、形成表現(xiàn)主義的社會文化背景、它的思想特征與藝術(shù)特征，作一總體的分析和介紹，以供讀者參考。

內(nèi)容概要

　　本卷選譯了自19世紀(jì)末至20世紀(jì)30年代歐美著名的表現(xiàn)、主義劇作十部。作為一種藝術(shù)流派，表現(xiàn)主義產(chǎn)生于20世紀(jì)初的德國。一般認(rèn)為1910年至1925年是德國表現(xiàn)主義運(yùn)動的全盛時(shí)期。就戲劇而言，這一流派的先驅(qū)可以上溯到瑞典的斯特林堡和德國的韋德金德。后來，這一運(yùn)動的影響波及美國和歐洲其他國家，使表現(xiàn)主義成為一個世界范圍的藝術(shù)流派?！　τ凇氨憩F(xiàn)主義”這一術(shù)語在什么情況下第一次使用，還存在著不同的說法。但有一點(diǎn)是肯定的，那就是表現(xiàn)主義首先起于繪畫。1901年，法國畫家朱利安-奧古斯特·埃爾沃在巴黎的獨(dú)立沙龍舉辦了以“表現(xiàn)主義”為標(biāo)題的小型畫展，就我們所知，這也許是“表現(xiàn)主義”這一術(shù)語的第一次出現(xiàn)。然而，作為對一種藝術(shù)流派的比較規(guī)范的界定，它是在10年以后才正式提出的。1911年8月，美術(shù)批評家威廉·沃林格爾在《狂飆》雜志上發(fā)表文章，把塞尚、凡高和馬蒂斯的作品稱作“表現(xiàn)主義”繪畫。自此以后，這一術(shù)語才逐漸為人們廣泛接受并運(yùn)用。

書籍目錄

[瑞典] 斯特林堡通往大馬士革之路[德國] 韋德金德青春的覺醒[德國] 托勒變形——一個人的奮斗[德國] 凱澤從清晨到午夜[德國] 佐爾格（Reinhard Johannes Sorge）乞丐[德國] 哈森克勒弗爾兒子[德國] 恩斯特?巴拉赫死亡之日[美國] 賴斯（Elmer Rice）加算機(jī)（The Adding Machine）[美國] 歐文·肖埋葬死者[美國] 奧尼爾毛猿

章節(jié)摘錄

　　[瑞典] 斯特林堡　　通往大馬士革之路　　約翰·奧古斯特·斯特林堡（Johan August Strindberg；1849-1912），瑞典著名劇作家，歐洲表現(xiàn)主義戲劇的先驅(qū)。關(guān)于斯特林堡的生平介紹，請參閱本書第一卷?！　∷固亓直ぴ缙谑芤撞飞妥罄绊懀髌芬詫憣?shí)為主。到了1898年前后，風(fēng)格大變?！锻ㄍ篑R士革之路》便是這一時(shí)期的一部力作?！　”镜那楣?jié)并不復(fù)雜：主人公“無名氏”是個拋棄了家庭和兒女的作家。一天，在去郵局領(lǐng)取一筆稿費(fèi)時(shí)，遇到一婦人，對她產(chǎn)生了愛慕之情，而那婦人則為他那種悲哀、孤獨(dú)的神情所感動，決心保護(hù)他不受傷害。在“闊太太”家里，他見到了她丈夫——一個醫(yī)生，而此人就是在學(xué)校念書時(shí)因?yàn)橹魅斯倪^錯而不公正地受到懲罰的人。正是這件事，使他對社會的公正失去了信心?！盁o名氏”還認(rèn)識了一個瘋子，這瘋子被人叫作“凱撒”，而這正是“無名氏”童年時(shí)代的綽號。不久，“闊太太”拋棄家庭跟著“無名氏”出走了。然而他們身無分文，一貧如洗。最后，他們來到山里的一間小屋，原來“闊太太”的母親和外祖父住在這里。老人很不情愿地收留了這對夫婦。由于母親的慫恿，“闊太太”毀了自己與“無名氏”的諾言，讀了他正在寫的一部小說，于是導(dǎo)致了他們的決裂。他離開了她，在懸崖上摔了下去，被送進(jìn)療養(yǎng)院。在那兒，他遇到了一些跟他以前的生活中十分相像的人和事。最后，“無名氏”回到郵局，在那里收到了那筆稿費(fèi)。這筆稿費(fèi)如果早點(diǎn)到手，或許就不至于有如此的坎坷與痛苦。

圖書封面

圖書標(biāo)簽Tags

無

評論、評分、閱讀與下載

---

    西方現(xiàn)代戲劇流派作品選（第3卷） PDF格式下載

---