舞臺(tái)化妝設(shè)計(jì)與技術(shù)

內(nèi)容概要

《上海戲劇學(xué)院規(guī)劃建設(shè)教材:舞臺(tái)化妝設(shè)計(jì)與技術(shù)》中化妝這個(gè)詞匯被使用的頻率越來越高，在人們過去的意識(shí)中，總是感覺化妝是舞臺(tái)的事情、是演員的事情、是戲劇與電影的事情。但是在當(dāng)代社會(huì)，似乎生活與藝術(shù)之間的界限已經(jīng)變得模糊起來。在化妝領(lǐng)域，舞臺(tái)化妝常常會(huì)以很生活化的形式來表現(xiàn)戲劇情節(jié)；而在生活中，又不斷地看到帶有顯著表演痕跡的化妝。藝術(shù)引領(lǐng)生活，生活又豐富著藝術(shù)。因此，生活藝術(shù)化，藝術(shù)生活化可能在化妝造型上，尤為真實(shí)地體現(xiàn)著當(dāng)代的人們對(duì)美的感受以及審美觀念的變化。也使人們看到了多元文化給戲劇影視許多領(lǐng)域帶來的變化，這種變化包括人物的造型與化妝理念；包括化妝造型的樣式與色彩表現(xiàn)；當(dāng)然也包括造型的材料與運(yùn)用。

作者簡(jiǎn)介

徐家華，上海戲劇學(xué)院教授，碩士研究生導(dǎo)師?，F(xiàn)作：上海戲劇學(xué)院人物造型教研室主任，中國(guó)舞臺(tái)美術(shù)家學(xué)會(huì)副會(huì)長(zhǎng)。簡(jiǎn)歷：1992年起擔(dān)任亞洲化妝大賽國(guó)際評(píng)委。1993年被評(píng)為上海市三八紅旗手。1994年起享受國(guó)務(wù)院特殊貢獻(xiàn)津貼。1996年評(píng)為美容化妝專業(yè)國(guó)家一級(jí)評(píng)委。2000年獲寶鋼優(yōu)秀教師獎(jiǎng)。2001年獲文化部一級(jí)藝術(shù)形象設(shè)計(jì)師稱號(hào)。2002年獲中國(guó)影視技術(shù)學(xué)會(huì)化裝委員會(huì)優(yōu)秀教育工作者獎(jiǎng)。2005年獲教育部教學(xué)成果二等獎(jiǎng)。2005年獲上海市教學(xué)成果一等獎(jiǎng)。主要著作：《著色》2004——上海人民美術(shù)出版社，《著色》2005——上?？破粘霭嫔??！冬F(xiàn)代美容化妝400題》——北京金盾出版社，《女式造型》——海南出版社，《女子發(fā)型設(shè)計(jì)》——北京金盾出版社，《化妝造型》——海南出版社，《首飾世界》——北京金盾出版社。《生活的面具——化妝美學(xué)簡(jiǎn)論》——《戲劇藝術(shù)》。共出版專業(yè)著作十余本、在各種雜志上發(fā)表論文十余篇。

書籍目錄

第一部分 化妝設(shè)計(jì) 第一章 化妝設(shè)計(jì)概論 第一節(jié) 化妝造型的概念 第二節(jié) 化妝造型的類別與特征 第三節(jié) 化妝的演變及發(fā)展 第二章 化妝的功能 第一節(jié) 美化功能 第二節(jié) 再現(xiàn)功能 第三節(jié) 象征功能 第三章 化妝設(shè)計(jì)樣式與風(fēng)格 第一節(jié) 寫實(shí)性風(fēng)格 第二節(jié) 寫意性風(fēng)格 第三節(jié) 抽象性風(fēng)格 第四節(jié) 非人物化風(fēng)格 第四章 化妝設(shè)計(jì)流程 第一節(jié) 解讀劇本 第二節(jié) 把握整體風(fēng)格 第三節(jié) 了解演員 第四節(jié) 設(shè)計(jì)圖表現(xiàn) 第五節(jié) 完成創(chuàng)作 第五章 化妝設(shè)計(jì)方法 第一節(jié) 不同劇種的特點(diǎn)與設(shè)計(jì)要素 第二節(jié) 化妝設(shè)計(jì)的基本元素 第三節(jié) 化妝設(shè)計(jì)的美學(xué)價(jià)值 第六章 與舞臺(tái)美術(shù)各部門的配合 第一節(jié) 化妝與布景 第二節(jié) 化妝與燈光 第三節(jié) 化妝與服裝 第七章 設(shè)計(jì)者的職責(zé) 第一節(jié) 完善知識(shí)結(jié)構(gòu) 第二節(jié) 觀賞藝術(shù) 第三節(jié) 觀察與積累 第四節(jié) 勤于實(shí)踐與創(chuàng)新 第五節(jié) 敬業(yè)精神 第二部分 化妝技術(shù) 第一章 化妝品與化妝工具 第一節(jié) 化妝品與工具材料的類別與特性 第二節(jié) 化妝的工具 第三節(jié) 化妝的其他材料 第二章 化妝的主要部位及其生理構(gòu)造 第一節(jié) 骨骼結(jié)構(gòu)與外表形態(tài) 第二節(jié) 肌肉走向與外形 第三節(jié) 五官與外形 第四節(jié) 皮膚與外形 第三章 繪畫化妝技術(shù) 第一節(jié) 繪畫原理與化妝 第二節(jié) 繪畫化妝的表現(xiàn)技法 第三節(jié) 化妝中光與色的運(yùn)用 第四章 立體化妝技術(shù) 第一節(jié) 立體化妝原理 第二節(jié) 立體化妝的種類與特征 第三節(jié) 立體化妝的主要表現(xiàn)技法 第五章 毛發(fā)造型 第一節(jié) 毛發(fā)造型的主要內(nèi)容 第二節(jié) 毛發(fā)造型的主要方法 第三節(jié) 各個(gè)歷史時(shí)期主要的發(fā)型介紹 第六章 不同類型的化妝技術(shù) 第一節(jié) 表現(xiàn)年齡特征的化妝技法 第二節(jié) 表現(xiàn)種族特征的化妝技法 第三節(jié) 表現(xiàn)性格特征的化妝技法 第四節(jié) 肖像化妝技法 第七章 不同劇種的化妝特點(diǎn) 第一節(jié) 戲曲化妝的主要特點(diǎn) 第二節(jié) 歌舞化妝 第三節(jié) 兒童劇化妝 第四節(jié) 影視化妝 后記

章節(jié)摘錄

版權(quán)頁：   插圖：    當(dāng)今音樂劇向著成熟的方向迅速發(fā)展著，并確保了創(chuàng)作上的自由度，而且基本上已形成了一些特定的類型，呂藝生教授在他的《百老匯印象》一文中就歸納為輕歌舞劇類型、嚴(yán)肅的正劇類型、感人的悲劇類型以及其他一些正在探索的戲劇類型等。 音樂劇非常受現(xiàn)代社會(huì)和觀眾的歡迎。音樂劇有好聽的音樂與好看的舞蹈，更有美輪美奐的舞臺(tái)布景、燈光以及讓觀眾癡迷的造型。音樂劇的化妝要根據(jù)演出劇目的題材和實(shí)際內(nèi)容來確定它的樣式。比如音樂劇《貓》，就是采用擬人化的手法來表現(xiàn)各種形態(tài)和特征的貓；比如《獅子王》，創(chuàng)作者經(jīng)過深入的觀察和仔細(xì)的推敲，把生活中的動(dòng)物高度概括，并根據(jù)劇情的需要將這些動(dòng)物的主要形象特征用半人半獸的形式設(shè)計(jì)制作。這種設(shè)計(jì)既包括野獸的色彩特征和形象特征，也將創(chuàng)作者的情感融合于造型之中。比如《獅子王》中的各種獅子造型，演員身穿類似獅子樣式和色彩的緊身服裝，頭上的裝飾是象征角色的獅子頭部造型，比如公獅和母獅以及小獅子，都在各自的形態(tài)上非常準(zhǔn)確地點(diǎn)明了角色身份。再比如作為反面角色的土狼，灰色的皮毛和造型，極其生動(dòng)地把土狼的形態(tài)展現(xiàn)在觀眾的面前。 音樂劇不同于歌劇以唱為主，音樂劇載歌載舞的表演形式更需要服裝與化妝能根據(jù)演出的要求來設(shè)計(jì)與體現(xiàn)。如《獅子王》頭上的獅子造型，既要有獅子威嚴(yán)的質(zhì)感，又要讓演員戴在頭上不覺得有負(fù)擔(dān)，所以在材料的選擇和制作上都有更高的要求?！栋屠枋ツ冈骸?、《艾維塔》等音樂劇，雖然在造型上比較注重人物形象的時(shí)代感和真實(shí)性，但是由于音樂劇的特殊性，無論是服裝材料還是演員的化妝與發(fā)型頭飾都會(huì)在真實(shí)的基礎(chǔ)上運(yùn)用輕巧牢固和便于表演的方法。 舞劇一一以舞蹈作為主要手段，結(jié)合音樂、舞臺(tái)美術(shù)以及啞劇表演等因素，體現(xiàn)一定的文學(xué)或戲劇內(nèi)容的舞臺(tái)形式。 芭蕾是西方舞劇藝術(shù)的典范，它從最早的民俗舞蹈、社交舞蹈進(jìn)入宮廷與城市舞臺(tái)，在不斷的革新中形成嚴(yán)謹(jǐn)規(guī)范的藝術(shù)形式，具有高超的表現(xiàn)技巧?！短禊Z湖》、《睡美人》、《胡桃夾子》、《吉賽爾》、《巴黎圣母院》、《堂·吉訶德》等，都是世界上著名的經(jīng)典芭蕾名劇。

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《上海戲劇學(xué)院規(guī)劃建設(shè)教材:舞臺(tái)化妝設(shè)計(jì)與技術(shù)》由中國(guó)戲劇出版社出版。

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